Dictionnaire pratique et historique de la musique/Contre-temps

Marie Bobillier

Dictionnaire pratique et historique de la musique

Armand Colin

, 1926 (p. 99).

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dictionaryDictionnaire pratique et historique de la musiqueMarie BobillierArmand Colin

1926Paris

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Contre-temps. n. m. Articulation d’un son sur le temps faible de la mesure, sans prolongation sur le temps fort. Le C. offre un puissant moyen d’expression pathétique dans la musique vocale :

$\language "italiano" porteeA = \relative do'' { \partial 4*3 r4 do2 | r4 dod2 r4 re2~| re4 } text = \lyricmode { Deh! deh! deh! } porteeB = \relative do' { \time 6/4 \partial 2. <do la fa>2. | <dod la fa>2. <re fa, re>4 re4. do!8 | sib4 } \score { \new PianoStaff << \new Staff = "mel" << \clef "treble" \key fa \major \new Voice = "mel" { \porteeA } \new Lyrics { \lyricsto "mel" \text } >> \new Staff = "mel" << \clef "bass" \key fa \major \new Voice = "mel" { \porteeB } >> >> \layout { \context { \Staff \RemoveEmptyStaves } \context { \Score \override SpacingSpanner.base-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/32) } indent = 0\cm \override Score.BarNumber #'stencil = ##f } \midi { } } \header { tagline = ##f}$

(Carissimi, Cantate.)

Dans la musique instrumentale, il procure des effets élégants de variété rythmique :

$\language "italiano" porteeA = \relative do''' { \time 2/4 \partial 4 fa4~ | fa8[ do mib reb] | lab[ do sib sol] | sib[ fa lab solb!] | mib[ solb fa reb] | } porteeB = \relative do, { \time 2/4 \partial 4 r4 | reb fa' | r lab | r fa | r lab | } \score { \new PianoStaff << \new Staff = "mel" << \clef "treble" \key reb \major \new Voice = "mel" { \porteeA } >> \new Staff = "mel" << \clef "bass" \key reb \major \new Voice = "mel" { \porteeB } >> >> \layout { \context { \Staff \RemoveEmptyStaves } indent = 0\cm line-width = #120 \override Score.BarNumber #'stencil = ##f } \midi { } } \header { tagline = ##f}$

(Beethoven, Sonate, op. 110.)

Il sert à superposer des rythmes différents ou à rompre passagèrement la symétrie de la mesure, ainsi que Beethoven en a donné l’exemple dans les grands accords de la Symphonie héroïque, qui coupent tout à coup la mesure ternaire :

$\language "italiano" porteeA = \relative do''' { r4 <do la re, do re,>4 <sib sol re sib re,> | r <lab! si, fa re> <sol do, mib,> | r <sib sol do, mi,> r | <sib sol do, mi,> r <sib sol do, mi,> | r <sib sol do, mi,> r | <sib sol do, mi,> r } \score { \new Staff = "mel" << \clef "treble" \key mib \major \time 3/4 \new Voice = "mel" { \porteeA } >> \layout { \context { \Staff \RemoveEmptyStaves } indent = 0\cm line-width = #120 \override Score.BarNumber #'stencil = ##f } \midi { } } \header { tagline = ##f}$

(Beethoven, Symphonie héroïque, i.)