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Théorie de la musique (Danhauser, 1889)/IV/1

< Théorie de la musique (Danhauser, 1889)
Théorie de la musique (1872)
Lemoine et Fils, Éditeurs,  (p. 79-80).


QUATRIÈME PARTIE.

LA MESURE.

Nous avons étudié dans la première partie, les signes qui représentent des durées :[1] les différentes figures de notes et de silences, ainsi que leur valeur relative, puis, le point, le double point, le triolet et la liaison. Maintenant nous allons apprendre à grouper ces signes et à les coordonner.

Les règles qui président à leur ordonnance font l’objet de l’étude de la mesure.

1re Leçon.

DES BARRES DE MESURE.

177. La mesure est la division d’un morceau de musique en parties égales.

Cette division s’indique au moyen de barres qui traversent perpendiculairement la portée et que l’on nomme barres de mesure.

Exemple.
\relative c'' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f s1 s s s }


178. L’ensemble des valeurs, notes ou silences, qui se trouvent comprises entre deux barres de mesure, forme une mesure.

La somme de ces valeurs doit être égale pour toutes les mesures d’un même morceau.[2] et par conséquent toutes ces mesures auront une durée égale.

Exemple.
\relative c'' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f\time 3/4 e4 g,8 r r f' e2 e8 r d4 f,8 r r e' d2 d8 r g,4 b4. a8 g2 g4~ g a8 b c[ d] e2 r4 \bar "||" }


On voit que chaque mesure renferme une somme de valeurs égale à une blanche pointée ou trois noires.

179. La fin d’un morceau de musique s’indique toujours par une double barre de mesure au-dessus de laquelle on écrit ordinairement le mot FIN.

Exemple.
\relative c'' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f s1 s s s^"FIN." \bar "|." }


La double barre[3] se place aussi pour séparer deux parties d’un morceau ;

Exemple.
\relative c'' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f s1 s^\markup{1\super re partie.}s s \bar "||" s1 s^\markup{2\super e partie.}s s^"FIN." \bar "|." }


Ou avant un changement d’armure de la clé :

Exemple.
\relative c'' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \key g \major s1 s s s \bar "||" \key bes \major s1 s }


Ou enfin, avant un changement de mesure, (voir 3e leçon § 185)

Exemple.
\relative c'' { \time 3/4 s2.*4 \bar "||" \time 12/8 s1.*3 }


EXERCICES.

Additionnez les valeurs, notes et silences, qui se trouvent dans chaque mesure, et assurez-vous que la somme de ces valeurs est égale pour chacune d’elles.

(ROSSINI)
\relative c'' { \key a \major \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \time 3/4 cis8 r cis r cis r \noBreak cis4~ cis8 b32 a gis fis e8 r \noBreak cis'16 b r8 ais16 b r8 d8.. cis32 \noBreak a4~ a8~ a32 b cis d e8 r \noBreak fis r fis r fis r \break gis4.. fis32 gis a8 r \noBreak e16 d r8 d16 cis r8 cis8.. b32 \noBreak a8 r r dis,16e cis'8.. b32 \noBreak a8 r a r a r \noBreak a4~ a8 r r4 \bar "|." }

Chacune des mesures suivantes doit contenir la valeur d’une blanche ou deux noires ; placez les barres de mesures.

(BEETHOVEN)
\relative c'' { \key as \major \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \override Staff.BarLine #'stencil = ##f \time 2/4 as4 c8. bes16 \noBreak as4. a8 \noBreak bes4 des8. c16 \noBreak bes 4. b8 \noBreak c8.. as32 es'8.. c32 \noBreak f8.. des32 as'4~ \noBreak as16 g f es des8 c \break es8. c16 bes des32 c\times 4/5 { es des c des bes } \noBreak as4 c8. bes16 \noBreak as4 r \noBreak bes des8. c16 \noBreak bes4 r \noBreak c8.. as32 es'8.. c32 \noBreak f4. es16 des \noBreak c8 es des bes \noBreak bes4 as8 r \override Staff.BarLine #'stencil = ##t \bar "|." } \midi { \context { \Score tempoWholesPerMinute = #(ly:make-moment 70 4) } }
  1. ↑ Leçons : 2e ; 3e ; 10e ; 11e ; 13e ; 14e et 15e.
  2. ↑ À moins qu’il n’y ait un changement de mesure. (voir 3e leçon, § 185)
  3. ↑ Cette double barre et alors barre de mesure et barre de séparation.
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