« Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle/Porte » : différence entre les versions

contre-forts

qui l'épaulent.

Sur le trumeau était placée la statue du Christ, détruite aujourd'hui.

Dans les ébrasements, dix apôtres, trois de chaque côté; quatre statues

se voient sur la même ligne, sur la face des gros contre-forts et sur les

deux retours d'équerre. Les deux linteaux et le tympan représentent la

belle architecture romane de l'ordre de Cluny, à la fin du XI^e siècle et

au commencement du XII^e.

Cette porte (fig. 71) se compose de deux pieds-droits, avec pilastres

cannelés, portant deux archivoltes surhaussées, décorées d'ornements

très-refouillés et grands d'échelle. Les bas-reliefs qui décorent le linteau

et le tympan représentent l'annonciation, la visitation; la naissance du

Sauveur; l'ange réveillant les bergers et leur montrant l'étoile;

porte date de 1140 environ. En A, nous en donnons le plan, et en B, la

coupe. Cette porte possédait deux vantaux.

Les exemples que nous venons de tracer indiquent déjà que les

architectes du moyen âge changeaient les dispositions des portes quand

baies de second ordre sont composées comme les baies majeures, sans

qu'on ait tenu compte de la réduction de l'échelle.

Les trois premiers exemples de portes romanes que nous venons de

donner, appartiennent aux écoles bourguignonne et du centre. Celles de

moitié du XII^e siècle, se distinguent par la finesse des profils, un goût

très-délicat et une absence d'exagération dans les proportions.

Voici (fig. 74) une porte s'ouvrant latéralement sur la nef de l'église

de Saint-Remi l'Abbaye (Oise), qui ne se distingue que par la belle

art fin et sobre à la fois, qui appartient à cette province au déclin du

roman. Cela rappelle les constructions antiques des meilleurs temps.

Si l'on veut saisir d'un coup d'œil les variétés des écoles françaises

à la fin de la première moitié du XII^e siècle, lorsqu'il s'agit des portes

les diverses sources auxquelles notre art du moyen âge a été puiser

avant d'arriver au développement de l'école laïque française.

Nous pourrions accumuler les exemples propres à faire ressortir les

variétés des écoles romanes de l'ancienne Gaule dans l'expression d'un

départ, mais ces provinces possèdent chacune un caractère particulier;

elles subissent des influences, soit locales, soit étrangères; puis il arrive

un moment où le domaine royal, en politique, en littérature, comme

dans l'art de l'architecture, acquiert une prépondérance marquée. Les

l'intelligence au sein des bouleversements qui ont suivi la chute de l'empire

romain.

Revenons aux portes. Les deux exemples de la figure 75, qui appartiennent

à la même époque, affectent des caractères tranchés, dérivés

il dut s'effacer bientôt sous l'influence de l'architecture du domaine

royal.

En 1212, on posait la première pierre de la cathédrale de Reims.

L'œuvre fut commencée par le chœur et les deux bras de croix; et en

au vingtième, un fragment de la tapisserie qui décore le

linteau-tympan.

Vers la même époque, on reconstruisait la cathédrale de Chartres sur

des fondations antérieures. Au pied des deux contre-forts occidentaux

on peut saisir l'harmonie répandue dans ces édifices du commencement

du XIII^e siècle. Par son caractère seul, ce membre d'architecture se

distingue des portes appartenant à des monuments religieux d'un

aspect moins robuste. Le principe de la structure est toujours le même;

si nécessaire dans toute œuvre d'art, est-elle une règle observée de

nos jours?

Si nous abandonnons cet art gothique primitif, et si nous pénétrons

dans ses dérivés, vers la seconde moitié du XIII^e siècle, nous pourrons

trouver encore bien des exemples de portes à recueillir.

Nous avons vu que certaines provinces, comme le Poitou, la Saintonge,

le Limousin, avaient, à l'époque romane, admis les portes sans linteaux

dans les mêmes provinces et dans les contrées qui subissent l'influence

de ces écoles. C'est ainsi que nous voyons, à l'abbaye de Beaulieu (Tarn-et-Garonne),

une église de la seconde moitié du XIII^e siècle, dont les

portes sont encore dépourvues de linteaux et de tympans, comme l'est

épais et d'une élévation médiocre; alors ils se contentaient d'un arc de

cercle pour fermer le tableau, où ils composaient une courbe surbaissée.

Il existe une jolie porte établie dans ces conditions et s'ouvrant dans le

mur de l'ancienne sacristie de la cathédrale de Clermont

parement intérieur, suffirait pour le démontrer, si le plan de l'église

Saint-Nicaise de Reims ne prouvait pas de la manière la plus positive

que les portes de la façade et du transsept étaient garnies de tambours<span id="note82"></span>[[#footnote82|⁸²]].

Alors les claires-voies vitrées au-dessus des portes (comme à la cathédrale

de Reims) éclairaient le vaisseau au-dessus de ces tambours et contribuaient

de quelques monuments religieux du Beauvaisis, du Berry, de la Touraine

et du Poitou.

Ce n'est guère qu'au commencement du XII^e siècle qu'on peut assigner

aux portes de maisons un caractère civil, et c'est encore dans la

et quelquefois une tour carrée. La façade extérieure était

percée de fenêtres rares et assez étroites, les jours des appartements

étant pris sur un petit jardin intérieur. De la rue au jardin ou à la cour,

on pénétrait par un vestibule assez spacieux et par une porte plein

dans la citadelle de Verdun, une porte de ce genre, dont la composition

est originale, et qui date des premières années du XIII^e siècle.

Cette porte (fig. 84), se compose d'une archivolte à doubles claveaux,

reposant sur des jambages décorés, de chaque côté, de deux colonnettes

façade d'une petite maison de la Châtre (Indre), il y a quelques

années.

Cette entrée (fig. 85), d'une largeur inusitée pour une porte d'allée,

était flanquée de deux pieds-droits saillants, comme des jouées, portant

(voy. PERRON). Celles de l'escalier du Louvre, bâti par Charles V, étaient

également très-ornées.

Le XV^e siècle, pendant lequel on bâtit peu d'églises, vit élever une quantité

de châteaux, de palais et maisons, dont les portes extérieures étaient

est percé sous un pavillon rectangulaire qui occupe à peu près le milieu

de la façade sur la rue. Il consiste en une porte charretière avec poterne

au côté gauche. Les vantaux de bois sculpté de la grande baie sont

percés en outre d'un guichet très-étroit, surmonté d'un heurtoir, et s'ouvraient

les coquilles de pèlerin, et la devise: <i>À vaillans cœurs rien

impossible</i>.

On remarquera que l'idée de symétrie n'est entrée pour rien dans la

composition de ce portail, et cependant que les vides et les pleins, les

considérait

cela comme plus noble alors, sinon plus sensé.

Les portes intérieures des habitations du moyen âge sont très-simples,

parce qu'elles s'ouvraient derrière des tapisseries, et qu'on n'en apercevait

très-rare que

ces portes soient à deux vantaux.

Vers la fin du XIV^e siècle, les corbeaux soulageant les linteaux ne sont

plus employés pour les portes d'appartements. Celles-ci sont quadrangulaires