« Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle/Proportion » : différence entre les versions

donne en coupe, et par conséquent à l'intérieur, des proportione disgracieuses

par l'oubli d'une des conditions de son tracé même.

Contrairement à la méthode admise au XIII^e siècle, tout le système des

proportions de la cathédrale de Bourges dérive du triangle isocèle rectangle,

en deux travées. Quant aux nefs latérales doubles, elles ont de même été

engendrées par la prolongation des côtes de ces triangles; mais, dans la

crainte d'exercer des poussées trop actives sur les piliers de la nef centrale,

l'architecte a avancé le second rang des piles A en dedans des axes <i>a</i>

des voûtes du premier collatéral se trouvent donc ainsi déportés en <i>b</i>, et

les centres des clefs de voûtes du second collatéral en <i>c</i>. Prenant la ligne <i>ef</i>

isocèle rectangle <i>efg</i>, dont les côtés, par leur rencontre avec les piliers,

ont donné les niveaux <i>h</i> du bandeau du triforium du grand bas côté et

sommet du second triangle ayant donné le sommet des arcs-doubleaux,

il en résulte un écrasement dans la partie supérieure de l'édifice, qui

parti ne fut adopté que comme moyen de terminer promptement

l'édifice, les ressources alors venant à manquer, et que le projet primitif

principe qu'on ne pouvait méconnaître sans tomber dans le faux. Examinons donc comment l'architecte du chœur de Beauvais s'y est pris.

pour établir ses plans et ses élévations.

La figure 8 donne une portion du chœur de la cathédrale de Beauvais,

l'axe étant en A. D'abord les axes des piles principales qui portent la

cette composition dans tous ses détails, nous verrions que ce principe est

appliqué dans le tracé du triforium, des meneaux des fenêtres, etc.

Si maintenant nous prenons un édifice ne possédant qu'un seul vaisseau voûté, comme la salle synodale de Sens, bâtie en même temps que

le chœur de Beauvais, nous verrons que l'architecte a procédé d'après

l'extrémité de cette salle, on a procédé par le moyen des triangles

équilatéraux,

ainsi que l'indique le côté <i>i</i>K. Donc, des rapports de proportions

ont été établis entre ce fenêtrage et la salle elle-même<span id="note8"></span>[[#footnote8|⁸]]. Sous la grande

est le même que celui que nous venons d'indiquer, et notre

figure 11 nous dispensera d'une nouvelle explication.

Ces exemples suffisent pour démontrer qu'un système harmonique de

proportions était adopté par les architectes du moyen âge dans la composition

de proportions; et si la colonne, dans l'architecture du moyen âge, n'est

pas soumise aux lois proportionnelles qui régissent la colonne grecque,

de ce qu'elle n'a plus que des proportions relatives au lieu de posséder

des proportions absolues, on n'en pourrait conclure que l'architecture

marquant, pour l'œil, des points de repère qui rappellent ces lignes

inclinées soit à 45º, soit à 60º, soit à 52º.

Si, au lieu de suivre sans examen, sans analyse, des traditions dont

nous ne cherchons même plus à découvrir les principes, nous prenions

confiance dans l'emploi des méthodes raisonnées, nous pourrions tirer

parti de ces exemples d'architecture du moyen âge, et nous en servir,