Wikisource

« Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle/Carrelage » : différence entre les versions

Navigation interactive dans l’historique
← Modification précédente
Contenu supprimé Contenu ajouté
VisuelWikicode
Aucun résumé des modifications
m Contenu remplacé par « {{TextQuality|100%}}<div class="text"> {{NAD|C|Carreau|Carrière|2}} <pages index="Viollet-le-Duc - Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVI... »
 
Ligne 1 :
{{TextQuality|100%}}<div class="text">
{{NAD|C|Carreau|Carrière|2}}
{| width=100% border="0"
| width=33%<pages styleindex="background: #ffe4b5"Viollet-le-Duc |- <center>< [[Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle, 1854-1868, Tometome 2,.djvu" from=262 fromsection=s4 to=279 tosection=s1 Carreau|Carreau]]</center>
<references />
| width=33% style="background: #ffe4b5" | <center>[[Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle - Index alphabétique - C|Index alphabétique - C]]</center>
| width=33% style="background: #ffe4b5" | <center>[[Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle - Tome 2, Carrière|Carrière]] ></center>
|-
|
| width=33% style="background: #ffe4b5" | <center>[[Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle - Index Tome 2|Index par tome]]</center>
|
|}
 
=== CARRELAGE ===
 
s, m. Assemblage de carreaux de pierre, de marbre ou de
terre cuite. Les Romains couvraient ordinairement l'aire des salles à rez-de-chaussée
de mosaïques composées de petits cubes de marbre de
diverses couleurs, formant, par leur juxtaposition, des dessins colorés,
des ornements et même des sujets. Ils employaient souvent aussi de
grandes tables de marbre ou de pierre carrées, oblongues, polygonales et
circulaires, pour daller les salles qui devaient recevoir un grand concours
de monde; car la mosaïque ne pouvait durer longtemps sous les pas de la
foule. La brique était réservée pour les pavages les plus vulgaires. Pendant
les premiers siècles du moyen âge, en France, ces traditions furent conservées;
mais les marbres, dans le Nord, n'étaient pas communs, la façon de
la mosaïque dispendieuse; elle ne fut que rarement employée pour les
pavages (voy. [[Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle - Tome 6, Mosaïque|Mosaïque]]); on lui préféra les dallages gravés et incrustés de
mastics de couleur, ou les terres cuites émaillées. Partout, en effet, on
pouvait fabriquer de la brique, et rien n'est plus aisé que de lui donner des
tons variés par une couverte cuite au four. Il est vraisemblable que, dès
l'époque carlovingienne, les carrelages en briques de couleur étaient en
usage; on pouvait ainsi, à peu de frais, obtenir des pavages présentant à
peu près l'aspect des mosaïques. Cependant nous devons dire que nous ne
connaissons aucun carrelage de terre cuite antérieur au XII<sup>e</sup> siècle; on n'en
doit pas être surpris, quand on observe combien peu durent les émaux dont
on revêt cette matière; promptement usés, les carrelages en terre cuite
devaient être souvent remplacés.
</div>
[[Image:Carrelage.chapelle.Vierge.eglise.Saint.Denis.png|center]]
<div class="text">
<span id="Saint-Denis1">Les carrelages les plus anciens que nous connaissions sont ceux que nous
avons découverts, il y a quelques années, dans les chapelles absidales de
l'église abbatiale de Saint-Denis; ces carrelages sont du temps de Suger;
ils furent laissés la plupart en place, à cause probablement de leur beauté,
lorsque, sous le règne de saint Louis, ces chapelles furent remises à neuf.
Ils sont en grande partie composés de très-petits morceaux de terre cuite
émaillés en noir, en jaune, en vert foncé et en rouge, coupés en triangles,
en carrés, en lozanges, en portion de cercle, en polygones, etc.; ils
forment, par leur assemblage, de véritables mosaïques d'un dessin charmant.
Le carrelage de la chapelle de la Vierge, publié dans les <i>Annales
archéologiques</i> de M. Didron et dans l'<i>Encyclopédie d'Architecture</i> de
M. Bance, celui de la chapelle de saint-Cucuphas, également reproduit
dans ce dernier ouvrage et dans les <i>Études sur les carrelages historiés</i> de
M. Alfred Ramé, et restaurés aujourd'hui, sont deux très-beaux spécimen
des carrelages mosaïques du XII<sup>e</sup> siècle. Nous croyons inutile de reproduire
ici les ensembles de ces carrelages, et nous nous bornerons à en donner
des fragments, afin de faire connaître la méthode suivie par les architectes
de ce temps. Ces carrelages se composent généralement de bandes formant
des dessins variés, séparées par des bordures étroites. L'influence de la
mosaïque antique se fait encore sentir dans ces combinaisons, car chaque
carreau porte sa couleur, et c'est par leur assemblage que les dessins sont
obtenus. Les briquetiers du XII<sup>e</sup> siècle avaient poussé fort loin l'art de
mouler ces petits morceaux de terre, et souvent ils composaient des dessins
assez compliqués, des ornements même, par l'enchevêtrement de courbes
les unes dans les autres. L'exemple que voici (fig. 1) d'un fragment
de carrelage de la chapelle de la Vierge de l'église de Saint-Denis,
nous fait voir des bandes formées de cercles noirs et rouges qui se pénètrent,
et des compartiments très-fins composés de morceaux triangulaires,
carrés, ou en fuseaux qui n'ont pas plus de 0,03 centimètres de
côté<span id="note1"></span>[[#footnote1|<sup>1</sup>]]. <span id="Saint-Denis2">Nous trouvons même dans le carrelage de la chapelle
Saint-Cucuphas
de l'église de Saint-Denis
</div>
[[Image:Carrelage.chapelle.Saint.Cucuphas.eglise.Saint.Denis.png|center]]
<div class="text">
<br>
des fleurs de lis jaune sur fond noir-vert ainsi combinées (2). La fig. 2 bis présente la disposition des morceaux dont est
formée cette sorte de
</div>
[[Image:Detail.carrelage.chapelle.Saint.Cucuphas.eglise.Saint.Denis.png|center]]
<div class="text">
<br>
mosaïque. Quelquefois les carreaux sont pénétrés d'une petite pièce de terre cuite d'une autre couleur qui vient s'adapter
dans le creux ménagé pour la recevoir (3). Ces exemples sont tirés de la
même chapelle, dont tout le carrelage est jaune et noir-vert.
</div>
[[Image:Detail.carrelage.chapelle.Saint.Cucuphas.eglise.Saint.Denis.2.png|center]]
<div class="text">
M. Percier nous a laissé, parmi ses précieux croquis faits en 1797 dans
l'église de Saint-Denis, quelques-uns de ces carrelages du XII<sup>e</sup> siècle dont
la composition est si originale. Nous donnons ici (4) l'un des plus beaux;
l'exactitude de ces croquis nous est confirmée par la découverte de carreaux
qui, quoique dérangés, coïncident parfaitement avec l'ensemble que nous
reproduisons. Dans ce dernier carrelage, beaucoup de morceaux de terre
cuite simulent un marbre vert jaspé<span id="note2"></span>[[#footnote2|<sup>2</sup>]]. Évidemment, les artistes du
XII<sup>e</sup> siècle, imbus des traditions antiques, cherchaient à rendre l'effet des
mosaïques romaines des bas-temps, dont ils possédaient encore de nombreux
exemples; n'ayant pas de marbres à leur disposition, ils les imitaient
au moyen de l'émail dont ils revêtaient leurs carreaux.
</div>
[[Image:Carrelage.eglise.Saint.Denis.png|center]]
<div class="text">
Nous avons encore trouvé en Allemagne des combinaisons de carreaux
de terre cuite de couleur formant des dessins variés par leur silhouette et
leur assemblage. Ces carreaux datent des premières années du XIII<sup>e</sup> siècle;
il ne faut pas oublier que les arts de l'Allemagne étaient alors en retard
d'une cinquantaine d'années sur les arts de la France. <span id=Dresde>Nous pensons qu'il
est utile de présenter ici quelques-uns de ces exemples qui, d'ailleurs,
appartiennent bien nettement au style du XII<sup>e</sup> siècle, et cela d'autant mieux
que ces carreaux proviennent des environs de [[Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle - Index communes D#Dresde|Dresde]], et que ces contrées
recevaient alors tous leurs arts de l'Occident. Ces fragments (fig. 5 et 5 bis)
sont aujourd'hui déposés dans le musée du Grand Jardin, à [[Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle - Index communes D#Dresde|Dresde]], et
appartiennent au cloître de Tzelle, situé à vingt-quatre kilomètres de cette
ville. Les figures A et B font voir comment ces carreaux sont fabriqués et
comment ils s'assemblent; ils sont noirs et rouges; les petites pièces C
sont seules bordées d'un filet blanc. On remarquera que, dans tous les
exemples que nous venons de donner ci-dessus, le noir-vert joue un grand
rôle; c'est là un des traits caractéristiques des carrelages du XII<sup>e</sup> siècle,
tandis qu'au XIII<sup>e</sup> siècle c'est le rouge qui domine. En règle générale, dans
les décorations intérieures, au XII<sup>e</sup> siècle, les pavages sont d'un ton très-soutenu
et chargé, tandis que les peintures sont claires; le vert, le
jaune, l'ocre rouge et le blanc sont les couleurs qu'elles préfèrent. Au
XIII<sup>e</sup> siècle, au contraire, les surfaces horizontales, les pavages sont brillants,
clairs, tandis que les peintures des parements sont très-vigoureuses
de ton, et il n'est pas rare même, vers la fin du XIII<sup>e</sup> siècle et pendant le
XIV<sup>e</sup>, de voir le noir occuper des surfaces importantes dans la décoration
des parements verticaux (voy. [[Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle - Tome 7, Peinture|Peinture ]]).
</div>
[[Image:Carrelage.cloitre.Tzelle.png|center]]
 
[[Image:Carrelage.cloitre.Tzelle.2.png|center]]
<div class="text">
Mais ce n'est pas seulement par l'harmonie des tons que les carrelages
du XIII<sup>e</sup> siècle diffèrent de ceux du XII<sup>e</sup>, c'est aussi par le mode de fabrication;
en cela, comme en toute chose, le XIII<sup>e</sup> siècle rompt franchement
avec les traditions; au lieu de composer les dessins des carrelages au
moyen de pièces assemblées de formes variées, il adopta un système de
carreaux ordinairement carrés, ornés au moyen d'incrustations de terres
de couleurs différentes, rouges sur jaunes, ou jaunes sur rouges. Les
carreaux noirs furent employés, le plus souvent alors, comme encadrements;
le noir-vert devint plus rare, pour reparaître au XIV<sup>e</sup> siècle. Les
exemples de carrelages du XIII<sup>e</sup> siècle abondent dans nos anciennes églises,
dans les châteaux, palais et maisons. Il faut toutefois remarquer ici que le
carrelage en terre cuite émaillée n'est guère employé que dans les chœurs,
les chapelles, ou les salles qui n'étaient pas faites pour recevoir un grand
concours de monde. L'émail s'enlevant assez facilement par le frottement
des chaussures, on n'employait pas les carreaux émaillés dans les nefs ou
collatéraux, dans les galeries ou grandes salles des châteaux et palais. Si la
terre cuite était mise en œuvre dans les lieux très-fréquentés, elle était
posée sans émail et alternée souvent avec des dalles de pierre et même des
carreaux de marbre. D'ailleurs, il ne faut pas oublier qu'à partir du
XII<sup>e</sup> siècle le sol des nefs servait de sépulture, et qu'étant ainsi bouleversé
sans cesse et recouvert de dalles funéraires, il n'était guère possible d'y
maintenir un dessin général composé de petites pièces de terre cuite.
 
Nous avons dit que le XIII<sup>e</sup> siècle avait remplacé le carrelage en terre
cuite <i>mosaïque</i> par des carreaux incrustés d'ornements. L'origine de ce
mode de fabrication est facile à découvrir: dès l'époque mérovingienne, on
cuisait des briques pour pavage, présentant en creux des dessins plus ou
moins compliqués; ces dessins s'obtenaient au moyen d'une estampille
appliquée sur la terre encore molle. <span id=Laitre.sous.Amance>On retrouve dans l'église de l'ancien
prieuré de [[Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle - Index communes L#Laitre.sous.Amance|Laître-sous-Amance]], consacré en 1076, des carreaux qui ne sont
pas recouverts d'émail, mais simplement estampés en creux. «Ces briques<span id="note3"></span>[[#footnote3|<sup>3</sup>]]
sont carrées ou barlongues; ces dernières ont 0,09 c. de largeur sur
0,18 c. de longueur. Elles offrent soit des lignes droites qui se coupent de
manière à former des carrés, soit des rinceaux enfermés entre deux
bandes chargées de hachures. Les briques barlongues formaient des
encadrements dans lesquels on rangeait, l'une à côté de l'autre, un certain
nombre de briques carrées.»
 
Nous avons trouvé, dans des fouilles faites à Saint-Denis, quelques
carreaux ainsi gravés de cercles et de lozanges recouverts d'un émail
tendre, opaque, blanc sale, produit par une légère couche de terre plus
fusible que le corps de la brique. Voici une copie, moitié d'exécution, de
carreaux ainsi estampillés provenant des fouilles faites sur l'emplacement
de l'ancienne église de Sainte-Colombe à Sens, et dont la date paraît fort
ancienne (6)<span id="note4"></span>[[#footnote4|<sup>4</sup>]]. Ils sont composés d'une terre blanc jaunâtre assez résistante,
mais sans couverte. Du moment qu'on possédait des carreaux gravés
en creux, il était naturel de chercher à remplir cette gravure par une terre
d'une autre couleur, et de recouvrir le tout d'un émail transparent; c'est
ce que l'on fit dès le XII<sup>e</sup> siècle et peut-être même antérieurement à cette
époque; cette méthode de fabrication devint générale au XIII<sup>e</sup>. Par ce procédé,
en supposant l'émail enlevé, la terre incrustée ayant une épaisseur de
quelques millimètres, le carreau conservait longtemps son dessin. La gravure
du carrelage étant remplie, la poussière n'était plus arrêtée par les
intailles, et on pouvait maintenir ces carrelages propres en les lavant et les
balayant. Posés dans des chapelles ou dans des salles capitulaires, ou des
appartements intérieurs dans lesquels on n'entrait qu'avec des chaussures
molles et légères, on ne risquait pas de glisser sur leur surface émaillée.
</div>
[[Image:Carrelage.eglise.Sainte.Colombe.Sens.png|center]]
<div class="text">
L'un des plus anciens carrelages incrustés connus est celui de l'église de
Saint-Pierre-sur-Dive; il est reproduit avec une scrupuleuse exactitude dans
les <i>Annales archéologiques</i><span id="note5"></span>[[#footnote5|<sup>5</sup>]]. Le carrelage de
Saint-Pierre-sur-Dive (près
Caen) se compose d'une grande rosace de carreaux concentriques, coupée
par une croix de dalles de pierre, et encadrée de même. Nous partageons
complétement l'opinion de M. Alfred Ramé qui, contrairement à celle de
M. de Caumont, admet ce mélange de dalles de pierre et de carrelage de
terre cuite, comme étant de l'époque primitive, c'est-à-dire de la fin du
XII<sup>e</sup> siècle. Les irrégularités que l'on observe dans ce carrelage ne prouvent
pas qu'il y ait eu remaniement, mais simplement restauration; nous avons
remarqué, d'ailleurs, dans tous les anciens carrelages, des défauts de pose
très-fréquents. Cela est facile à expliquer; les fabriques envoyaient, sur
commande, un certain nombre de carreaux cuits depuis longtemps et
emmagasinés; lorsqu'on les mettait en place, à moins de se résoudre à
faire une commande partielle et spéciale, et à attendre une nouvelle
cuisson, ce qui pouvait retarder l'achèvement du pavage de deux ou trois
mois, il fallait se résoudre à employer tels quels les carreaux envoyés
par le briquetier; de là souvent des combinaisons commencées avec un
dessin et achevées avec un autre, des carreaux posés pêle-mêle, ou par
rangées sans relations entre elles. À Saint-Pierre-sur-Dive, le <i>sujet principal</i>,
la rosace centrale, croisée de dalles de pierre, est régulière; mais le
grand encadrement carré qui la cerne n'est composé que de rangs de
briques de dessins divers, la plupart de la même époque cependant et fort
beaux. D'ailleurs, il faut bien reconnaître que les artistes du moyen âge
n'étaient pas pénétrés de ce besoin de symétrie puérile qui fait loi aujourd'hui;
ils étaient guidés par une idée toute opposée: la variété. Rien n'est
plus ordinaire que de voir, dans les carrelages anciens, jusqu'à l'époque de
la renaissance, de ces mélanges de dessins, de ces divisions inégales de
bandes, de bordures, de compartiments.
 
Le carrelage de Saint-Pierre-sur-Dive est incrusté jaune sur noir-brun;
il est en cela conforme, comme couleur, aux carrelages mosaïques du
XII<sup>e</sup> siècle, où le noir domine, où le rouge n'est qu'accessoire quand on le
rencontre. Le procédé de fabrication du carrelage de Saint-Pierre-sur-Dive
mérite d'être mentionné; il consiste en une couche de terre fine noircie,
posée sur une argile rouge grossière, estampée, incrustée d'une terre
jaunâtre et couverte d'un émail transparent; le dessin de ces carreaux est
noir sur jaune, ou jaune sur noir. La terre blanc-jaunâtre pénètre à travers
l'<i>engobe</i> brune et vient s'incruster jusque dans l'argile rouge, ainsi que
l'indique la coupe (fig. 7); l'émail, étant safrané, donne un éclat d'or à la
terre blanche.
</div>
[[Image:Coupe.carrelage.Saint.Pierre.sur.Dive.png|center]]
<div class="text">
Nous présentons (Fig. 8) une portion de la rosace en terre cuite émaillée
de Saint-Pierre-sur-Dive, qui est certainement une des belles compositions
de ce genre. Les carreaux qui forment cette rosace excèdent les dimensions
ordinaires; quelques-uns ont 0,18 c. de côté, ceux octogones des
écoinçons ont jusqu'à 0,23 c.
</div>
[[Image:Carrelage.rosace.Saint.Pierre.sur.Dive.png|center]]
<div class="text">
On voit encore, dans la chapelle Saint-Michel de l'ancienne collégiale de
Saint-Quentin, un carrelage de la fin du XII<sup>e</sup> siècle, composé également de
bandes de pierre encadrant des briques de couleur brun foncé. De même
à Saint-Denis, si nous en croyons les croquis de M. Percier, quelques
carrelages des chapelles présentaient des encadrements de pierres unies.
Ce système paraît donc avoir été adopté au XII<sup>e</sup> siècle, tandis qu'au
XIII<sup>e</sup> siècle les deux matières ne se trouvent plus réunies, le carrelage de
terre cuite couvre sans mélanges les salles pour le pavage desquelles il est
réservé, et les dalles ne viennent plus s'y mêler.
 
Ainsi que nous l'avons dit déjà, le rouge domine dans, les carrelages du
XIII<sup>e</sup> siècle; c'est qu'aussi le procédé de fabrication change, et se simplifie.
Il est à remarquer que, dans tous les arts et industries qui se rattachent à
l'architecture, le XII<sup>e</sup> siècle a, sur le XIII<sup>e</sup>, une grande supériorité d'exécution;
les vitraux, les peintures, les sculptures, dallages incrustés et carrelages
du XII<sup>e</sup> siècle, et nous dirons même la construction des édifices,
dénotent un soin et une recherche que le XIII<sup>e</sup> siècle, préoccupé de ses
grandes conceptions, abandonne bientôt. Le procédé de fabrication des
carrelages du XII<sup>e</sup> siècle, soit qu'ils fussent composés de pièces enchevêtrées,
soit qu'ils fussent incrustés, exigeait beaucoup de temps, un grand
nombre d'opérations successives, une main-d'œuvre lente. Au XIII<sup>e</sup> siècle,
on se contente de la brique rouge estampée, incrustée d'une terre blanc-jaune,
et couverte d'un émail transparent. Quelquefois la terre blanche
fait le fond, plus fréquemment elle fait le dessin; dans l'un comme dans
l'autre cas, le procédé de fabrication est le même. Les carreaux noirs,
pour être incrustés comme ceux de Saint-Pierre-sur-Dive, exigeaient cinq
opérations successives, sans la cuisson: 1° le moulage de la brique;
2° une première couverte d'une terre fine, noircie par un oxyde métallique;
3° l'estampage du dessin en creux; 4° le remplissage du creux par une
terre blanche, le battage; 5° l'émaillage. Les carreaux rouges incrustés de
blanc n'en exigeaient que quatre: 1° le moulage de la brique; 2° l'estampage;
3° le remplissage du creux, le battage; 4° l'émaillage. Aussi,
pendant le XIII<sup>e</sup> siècle, les carreaux noirs sont généralement unis et ne
sont employés que comme encadrements. L'émail des carrelages du
XIII<sup>e</sup> siècle est toujours, comme celui du XII<sup>e</sup>, coloré en jaune; il contribue
à donner ainsi de l'éclat au blanc et au rouge.
 
Les carreaux de brique rouge carrée incrustée, si fort en vogue au
XIII<sup>e</sup> siècle, forment des dessins isolés ou par quatre. Il n'est pas besoin de
démontrer comment ce système permettait de trouver des combinaisons, de
dessins à l'infini.<span id=Coucy>
</div>
[[Image:Carrelage.chateau.Coucy.png|center]]
 
[[Image:Carrelage.chateau.Coucy.2.png|center]]
 
[[Image:Carrelage.chateau.Coucy.3.png|center]]
<div class="text">
Voici des carreaux incrustés et émaillés provenant du château de [[Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle - Index communes C#Coucy|Coucy]],
façonnés d'après cette donnée. La fig. 9 présente deux carreaux dont le
dessin est isolé; l'un d'eux est un écusson armoyé. Les fig. 10 et 11 donnent
chacune un assemblage de quatre carreaux complétant un dessin circulaire<span id="note6"></span>[[#footnote6|<sup>6</sup>]].
La fabrication de ces carreaux est grossière; nous sommes ici
bien éloignés de la finesse et de la pureté des carreaux de Saint-Pierre-sur-Dive.
<span id=Laon>Mais cependant, en simplifiant l'exécution pour obtenir des produits
plus nombreux et moins longs à fabriquer, le XIII<sup>e</sup> siècle sut faire d'admirables carrelages, et nous citerons entre autres ceux des chapelles de la
cathédrale de [[Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle - Index communes L#Laon|Laon]], dont nous figurons ici (fig. 12 et 13) quelques échantillons,
et le beau pavé de la salle du trésor de l'ancienne cathédrale de Saint-Omer,
reproduit en entier dans les <i>Annales archéologiques</i> de M.Didron<span id="note7"></span>[[#footnote7|<sup>7</sup>]].
Ce dernier carrelage, qui date de la fin du XIII<sup>e</sup> siècle, présente une suite
de compartiments de seize carreaux rouges incrustés de jaune avec encadrements
noirs unis. Les compartiments sont posés sur la diagonale, et
les carreaux ont environ 0,12 c. de côté. De deux en deux, les compartiments
offrent un mélange de carreaux noirs et blancs, à dessins mosaïques
très-fins, qui jettent de l'éclat au milieu de cette riche composition. Les
carreaux rouges et jaunes sont variés à chaque compartiment, et leurs
dessins se combinent par quatre ou sont complets dans chaque brique.
</div>
[[Image:Carrelage.chapelle.cathedrale.Laon.png|center]]
 
[[Image:Carrelage.chapelle.cathedrale.Laon.2.png|center]]
<div class="text">
Au XIII<sup>e</sup> siècle, les dessins des carrelages incrustés sont encore larges,
simples comme disposition générale; ils deviennent plus confus et plus
maigres pendant le XIV<sup>e</sup> siècle. Une difficulté de nature à embarrasser les
archéologues, lorsqu'il s'agit de reconnaître l'époque des carrelages, se
présente fréquemment à partir du XIII<sup>e</sup> siècle. Les briquetiers, qui possédaient
dans leurs ateliers ces matrices en bois propres à imprimer les
dessins destinés à orner les carreaux, s'en servirent longtemps après que
ces estampilles avaient été gravées, et souvent des carrelages furent
fabriqués au XIV<sup>e</sup> siècle avec des matrices faites pendant le XIII<sup>e</sup>; cela
explique comment on retrouve, dans des carrelages posés évidemment à
une certaine époque, des échantillons de carreaux beaucoup plus anciens
que les édifices auxquels ils appartiennent. Comme principe décoratif, les
carrelages ne se modifient guère du XIII<sup>e</sup> au XV<sup>e</sup> siècle; leur dessin s'amaigrit
de plus en plus; à la fin du XIV<sup>e</sup> siècle, on introduit à profusion dans
les carrelages des chiffres, des inscriptions, des armoiries, quelquefois
même de petites scènes; on voit apparaître les tons verts, bleu clair; le
noir devient plus rare.
</div>
[[Image:Carrelage.hotel.Soubise.Paris.png|center]]
<div class="text">
<span id="Paris1">Voici (fig. 14 et 15) deux portions de carrelages de cette époque qui
proviennent des fouilles exécutées en 1840 dans les jardins de l'hôtel des
Archives à Paris (ancien hôtel Soubise), et dont les dessins rouges sur
jaunes sont exécutés avec une rare perfection. Des fragments d'une bordure
bleue et blanche furent découverts en même temps.
</div>
[[Image:Carrelage.hotel.Soubise.Paris.2.png|center]]
<div class="text">
Les carrelages des XIV<sup>e</sup> et XV<sup>e</sup> siècles abondent; les villes de la Champagne,
de la Brie, de la Bourgogne en sont encore remplies, et les ouvrages
spéciaux sur cette matière, nous en présenteront des exemples assez nombreux
pour que nous nous dispensions de les reproduire ici.
 
Pendant le XVI<sup>e</sup> siècle, le carrelage en brique incrustée se rencontre
encore, et nous en trouvons de beaux spécimen dans la ville de Troyes
(fig. 16)<span id="note8"></span>[[#footnote8|<sup>8</sup>]]. Mais alors apparaissent les carrelages en faïence peints, dans
lesquels les tons blancs, bleus, jaunes et verts dominent. <span id=Langres>Tout le monde
connaît les carrelages des châteaux d'Écouen, de Blois, de l'église de Brou;
nous en citerons un toutefois qui surpasse tous ceux que nous avons vus
de cette époque; c'est le carrelage en faïence de la chapelle située au nord
de la nef de la cathédrale de [[Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle - Index communes L#Langres|Langres]]. Il est difficile de rencontrer une
décoration de pavage à la fois plus riche, mieux composée et plus harmonieuse
de tons.
</div>
[[Image:Carrelage.XVIe.siecle.Troyes.png|center]]
<div class="text">
On ne se contenta pas, pendant le moyen âge, de faire des carreaux
mosaïques ou incrustés de terres de couleurs différentes, on en fabriqua
aussi avec des dessins en relief. Ces sortes de carrelages ne pouvaient
s'exécuter qu'avec des terres très-dures, autrement les dessins eussent été
promptement usés par les chaussures. Ces dessins en relief avaient
l'avantage d'empêcher de glisser sur la surface du carrelage; mais il
devait être difficile de le maintenir en bon état de propreté, la poussière
se trouvant arrêtée par les aspérités des dessins.
 
<span id="Riom1">Nous possédons un échantillon de carreaux fabriqués suivant ce système
et qui nous paraissent appartenir au XV<sup>e</sup> siècle<span id="note9"></span>[[#footnote9|<sup>9</sup>]]. La fig. 17 en donne le
dessin; les saillies n'ont pas plus de deux millimètres; la terre en est fort
compacte, bien battue et bien cuite.
 
Les carrelages en faïence furent encore employés en France pendant le
XVII<sup>e</sup> siècle, et l'usage s'en est perpétué en Italie, en Espagne, en Afrique et en Orient jusqu'à nos jours. Chez nous, on ne les emploie plus guère
que pour carreler des fourneaux de cuisine, et, dans le midi, des salles de
bain ou des offices<span id="note10"></span>[[#footnote10|<sup>10</sup>]].
</div>
[[Image:Carrelage.XVIe.siecle.Troyes.png|center]]
<div class="text">
 
<br><br>
----
 
<span id="footnote1">[[#note1|1]] : Nous avons rendu les tons noir ou vert sombre par du noir, le rouge par des
hachures, et le jaune par le blanc. Le rouge est couleur brique, le jaune est d'un ton
d'ocre clair fort doux.
 
<span id="footnote2">[[#note2|2]] : Ces morceaux sont rendus dans la gravure par un travail irrégulier.
 
<span id="footnote3">[[#note3|3]] : Voir l'<i>Essai sur le pavage des églises antér. au XV<sup>e</sup> siècle</i>, par M. Deschamps du
Pas (<i>Annales archéol.</i>, t. X). <i>Bullet. monum.</i> de M. de Caumont, 1848, p. 742.
 
<span id="footnote4">[[#note4|4]] : Le monastère de Sainte-Colombe, fondé en 630 par Clotaire II, est situé à deux kilomètres de Sens, ces briques nous paraissent appartenir à ces premières constructions.
 
<span id="footnote5">[[#note5|5]] : <i>Annales archéol.</i>, pub. par M. Didron aîné, t. XII, p. 281. M. Alfred Ramé fait
paraître en ce moment un ouvrage spécial sur les carrelages émaillés (voy. <i>Étud. sur
les carrelages historiés du XII<sup>e</sup> au XVII<sup>e</sup> siècle</i>). Cet ouvrage, accompagné de nombreuses
planches exécutées avec le plus grand soin, ne saurait trop être recommandé. C'est
une étude complète de cette partie importante de la décoration des édifices au moyen
âge. Un de nos jeunes architectes, M. Amé, fait également paraître un volume contenant
les plus beaux carrelages des provinces de la Bourgogne et de la Champagne.
 
<span id="footnote6">[[#note6|6]] : Ces carreaux, aujourd'hui déposés dans l'ancienne abbaye de Prémontré, ont
0,12 c. de côté; ils nous ont été donnés par M. de Violaine. Ils servaient certainement
de pavage aux salles du château de [[Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle - Index communes C#Coucy|Coucy]], qui datent de la première moitié du
XIII<sup>e</sup> siècle.
 
<span id="footnote7">[[#note7|7]] : Voy. <i>Annales archéol.</i>, pub. par M. Didron aîné, t. Xl, p.65. Nous renvoyons nos
lecteurs aux belles planches de ce recueil; elles donnent l'ensemble de ce carrelage.
 
<span id="footnote8">[[#note8|8]] : De l'église de Saint-Nicolas à Troyes. Ce carrelage, qui se compose de briques
circulaires enfermées dans d'autres briques carrées entaillées en quart de cercle,
représente le monogramme du Christ entouré de la couronne d'épines. La date de
1552 est incrustée au-dessous du monogramme.
 
<span id="footnote9">[[#note9|9]] : Ces carreaux nous ont été donnés par M. Mallay, architecte du Puy-de-Dôme; ils proviennent de Riom.
 
<span id="footnote10">[[#note10|10]] : Quelques fabricants briquetiers ont fait renaître l'art du carreleur émailleur avec
succès. Nous citerons, entre autres fabriques, celles de M. Dubois à Paris, qui a fourni
les carrelages neufs de l'église de Saint-Denis, restaurés sur les fragments anciens;
celle de M. Millard à Troyes, dont les produits sont beaux; la fabrique de terres
cuites émaillées de Langeais. Nous renvoyons nos lecteurs, pour de plus amples renseignements
sur cet article spécial, à l'ouvrage de M. Alfred Ramé cité ci-dessus.
Récupérée de « https://fr.wikisource.org/wiki/Dictionnaire_raisonné_de_l’architecture_française_du_XIe_au_XVIe_siècle/Carrelage »