« Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle/Serrurerie » : différence entre les versions

s. f. Les Romains étaient experts dans l'artl’art de la serrurerie,

si l'onl’on en juge par quelques fragments qui nous sont restés. Ils

aujourd'huiaujourd’hui, mais comme agrafes, crampons, goujons, chevillettes,

Gaules, dès l'époquel’époque romaine, certaines provinces étaient célèbres par

leurs produits en fer ouvré, notamment les provinces du Nord et de l'Estl’Est,

point étrangers au façonnage des métaux ; mais ces nouveaux venus

n'employaientn’employaient guère ces matières que pour des ustensiles, des armes,

des chariots. Quant à l'artl’art de la construction, il était tombé si bas, qu'àqu’à

reprirent en main cette industrie perdue ; ils se mirent à exploiter des

à peu l'artl’art de la serrurerie, pour lequel certains peuples de la Gaule

le commencement du XII^e siècle l'industriel’industrie des fers forgés était poussée

assez loin. Les moyens de fabrication étaient faibles cependant : on ne

possédait ni cylindres, ni laminoirs, ni filières ; on ignorait la puissance

de ce moteur, la vapeur, qui permet d'ouvrerd’ouvrer le fer en grandes

pièces. Un martinet mû par un cours d'eaud’eau composait tout le matériel

d'uned’une usine. Le fer, obtenu en lopins forgés d'und’un poids médiocre, était

barres, en fer battu, en pièces plus ou moins menues. Alors la lime n'étaitn’était

point inventée, les cisailles n'existaientn’existaient pas ou ne pouvaient avoir

qu'unequ’une force minime. Cette pénurie de moyens était une condition pour

que la fabrication au marteau atteignît une certaine perfection. Les forgerons du moyen âge avaient en outre acquis une grande habileté lorsqu'illorsqu’il

s'agissaits’agissait d'obtenird’obtenir des soudures à chaud, que nous ne faisons que bien difficilement

aujourd'huiaujourd’hui. Il est vrai que les premiers procédés pour réduire

le fer en barres étaient si nombreux, qu'ilsqu’ils donnaient au métal une qualité

que ne sauraient atteindre nos moyens modernes. Nos fers passent de l'étatl’état

de lopins de fonte à peine corroyée au martinet, à l'étatl’état de barres par le

laminage au cylindre, sans opération intermédiaire, tandis qu'autrefoisqu’autrefois

le fer n'arrivaitn’arrivait que peu à peu, et par un corroyage répété, de l'étatl’état de

une ténacité et en même temps une souplesse qu'ilqu’il ne saurait avoir par

les moyens employés aujourd'huiaujourd’hui ; plus serré par le battage, plus

cela devenir cassant. Mais ces qualités du fer corroyé à bras d'hommed’homme

reconnues, il n'enn’en faut pas moins signaler l'adressel’adresse rare avec laquelle

employaient d'ailleursd’ailleurs le charbon de bois, soit pour obtenir la fonte, soit

pour convertir les gueuses en lopins et en fer battu : le charbon de bois

d'artd’art comme de beaucoup d'autresd’autres ; ce que l'onl’on gagne du côté de l'industriel’industrie,

de la rapidité, de la puissance et de l'économiel’économie des moyens, on le

perd du côté de l'artl’art. En perfectionnant les procédés mécaniques,

l'hommel’homme néglige peu à peu cet outil supérieur à tout autre qu'onqu’on appelle

la main. Cependant on éprouvait des difficultés insurmontables lorsqu'illorsqu’il

s'agissaits’agissait de façonner de grandes pièces de forge à l'aidel’aide des bras, et la

grande serrurerie de bâtiment ne commence à naître qu'auqu’au moment où

les puissances de la mécanique purent être sérieusement employées. Ainsi,

pour des armatures, que des pièces de forge dont le poids n'excédaitn’excédait

étaient combinés pendant les XII^e, XIII^e, XIV^e et XV^e siècles (voyez [[Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle - Tome 2, ../Chaînage|Chaînage]])

charpentes de fer, il n'enn’en était pas question, bien entendu ; et même

dans les charpentes de bois, le fer n'étaitn’était pas employé (voyez [[Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle - Tome 3, ../Charpente|Charpente]]).

dans les constructions comme tirants, crampons, armatures de baies,

des <i>''traits de Jupiter</i>'', les œils et leurs goujons souvent répétés,

s'oxydants’oxydant, faisaient éclater les pierres et causaient de graves désordres.

On tentait bien d'éviterd’éviter le danger de l'oxydationl’oxydation par des scellements en

les assises et cramponnées dans leurs lits. La grande serrurerie restait,

par l'insuffisancel’insuffisance des moyens mécaniques, à l'étatl’état barbare, tandis que

la serrurerie fine s'élevaits’élevait au contraire à la hauteur d'und’un art

dans sa forme et dans ses moyens d'exécutiond’exécution. Dans un même édifice

dont la grosse serrurerie accuse les procédés de fabrication les plus naïfs,

dont la merveilleuse exécution est un sujet d'étonnementd’étonnement pour les gens

une matière molle et facile à souder comme l'estl’est la cire ou le plomb, et

c'estc’est à grand'peinegrand’peine si quelques très-rares ouvriers de nos jours parviennent

Dans les règlements d'Étienned’Étienne Boileau, il n'estn’est pas question du corps

d'étatd’état des serruriers façonnant la grosse serrurerie de bâtiment, mais

seulement des <i>''greifiers</i>'', faiseurs de fermetures de portes (pentures), des

<i>''grossiers</i>'' (taillandiers) et des serruriers, fabricants de serrures. Ces ouvriers

pouvaient prendre autant d'apprentisd’apprentis qu'ilqu’il leur plaisait, et avaient

perfection qu'exigeaitqu’exigeait ce genre d'ouvraged’ouvrage.

donc d'abordd’abord de cette partie de la serrurerie fine de bâtiment.

aux vantaux des portes, munies d'und’un œil entrant dans un gond,

Jousse<span id="note1" ></span>[[#footnote1|¹]], dans son traité de la <i>''serrurerie</i>'', si précieux aujourd'huiaujourd’hui en ce

qu'ilqu’il nous retrace une partie des procédés employés par les ouvriers du

moyen âge, s'exprimes’exprime ainsi à propos des pentures: « Ce sont des barres

de fer plat, qu'ilqu’il faut percer tout au long, pour les attacher contre la

porte et est rivé par l'autrel’autre costé sur le bois. Le bout de la dite bande

faites de deux barres de fer soudées l'unel’une contre l'autrel’autre et replyées en

qu'ellesqu’elles sont soudées, on les ouvre et sépare l'unel’une de l'autrel’autre, autant

que la porte a d'épaisseurd’épaisseur, puis on les recourbe, le plus quarrément

que l'onl’on peut pour les faire joindre et serrer des deux costez de la

porte, principallement du costé de dehors: ceste façon de bandes

vaut mieux que les communes parce qu'ellesqu’elles prennent les deux costez

de la porte. On y en met trois pour l'ordinairel’ordinaire; on y met quelquefois

deux de ces bandes flamandes, ou d'autresd’autres droictes, avec un pivot au

bas qui prend souz la porte qui vaut encore mieux, pourveu qu'ilqu’il soit

bien fait et mis comme il faut...faut… » En effet, les pentures de portes

l'indiquel’indique encore au commencement du XVII^e siècle. Ces pièces de fer ont,

au point de vue de l'artl’art du forgeron, une importance considérable. L'ouvrierL’ouvrier

<div class="text" >

avec son œil en <i>''b</i>'', son collet en <i>''c</i>'', le crampon d'attached’attache derrière le

renflement du collet en <i>''d</i>''. B est le géométral de la penture en coupe sur

le vantail ; <i>d'</i>'d’'' est le crampon avec sa double rivure en <i>''e</i>'' ; en <i>''f</i>'', le scellement

du gond. La ligne <i>''ops</i>'' indique la feuillure du jambage. Souvent la

rive du vantail est entaillée pour arriver à fond de feuillure, et l'œill’œil de la

penture est détourné, ainsi qu'onqu’on le voit en <i>''m</i>'', détail C. Alors l'œill’œil a moins

de champ que le plat de la penture, pour ne pas trop affamer le bois,

conformément au tracé perspectif G. Une rondelle <i>''g</i>'' est interposée entre

le renfort carré <i>''h</i>'' du gond et cet œil. Les pentures flamandes à doubles

souder celles-ci, puis laisser une queue suffisante pour rouler l'œill’œil, le

souder et courber l'extrémitél’extrémité (voyez en C). Ces opérations demandent du

les bandes de <i>''donner du nez</i>'', c'estc’est-à-dire de fléchir sous le poids

motif d'ornementationd’ornementation. Les plus anciennes pentures sont, en effet, composées

de telle façon, qu'enqu’en suspendant les vantaux sur les gonds, elles

collet ou de l'œill’œil. Ainsi, trouve-t-on encore assez fréquemment des pentures

de la fin du XI^e siècle qui affectent la forme d'und’un C (fig. 2),

du vantail solidaires. <span id=Ebreuil>On voit des pentures de ce genre à l'unel’une des portes

de la cathédrale du Puy en Velay, à [[Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle - ../Index communes E#Ebreuil|Ébreuil]] (Allier). Ces dernières sont

fort belles, et nous en donnons (fig. 3) le dessin ; elles datent du commencement du XII^e siècle. Le collet de la penture en forme de C passe

à travers le bois et est soudé, ainsi que l'indiquel’indique le détail A. En B, est la

section d'uned’une branche sur <i>''ab</i>''.

<div class="text" >

La composition de l'ensemblel’ensemble des ferrures de la porte principale de

l'églisel’église d'd’[[Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle - ../Index communes E#Ebreuil|Ébreuil]] est assez remarquable. Chaque vantail n'estn’est suspendu

que par deux pentures ; sept fausses pentures garnissent les frises et les

les six autres, forme une double palmette d'und’un beau caractère. Ces ferrures

<div class="text" >

<span id=Neuvy.Saint.Sepulcre>L'artL’art de souder le fer au marteau arrivait déjà, au commencement du

XII^e siècle, à une grande perfection. Les exemples abondent, et nous n'avonsn’avons

que l'embarrasl’embarras du choix. Quand il s'agits’agit seulement de souder à une

branche principale des rameaux secondaires, la besogne n'estn’est pas

pour un forgeron habile ; mais si l'onl’on prétend réunir des rinceaux

à un centre, composer des sortes d'entrelacsd’entrelacs, le travail exige une grande

pratique et une main aussi leste qu'habilequ’habile. Ces fausses pentures, par

exemple, provenant de la porte de l'églisel’église de [[Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle - ../Index communes N#Neuvy.Saint.Sepulcre|Neuvy-Saint-Sépulcre]]

(fig. 4) présentent un travail de forge d'uned’une difficulté réelle. Pour obtenir

les soudures A et B, surtout celles A, l'ouvrierl’ouvrier, s'ils’il n'estn’est

très-adroit,

une pièce C à laquelle il soude les huit branches l'unel’une après l'autrel’autre ; or, la

branche <i>''a</i>'' étant soudée, s'ils’il veut souder celle <i>''b</i>'', il faut que son feu et son

soufflet soient dirigés seulement sur le bout <i>''b</i>'', sans chauffer au rouge la

pièce <i>''a</i>''. Pour les soudures B, les deux branches E, G, étant forgées, on les

chauffait toutes deux en <i>''g</i>'', puis on les battait pour les souder ensemble

sur une doublure <i>''h</i>'' (voyez cette doublure ornée <i>''h</i>'', préparée avant la soudure).

Nous verrons tout à l'heurel’heure avec quelle adresse les forgerons

à tête carrée <i>''p</i>''.

Mais ces sortes de pentures étaient assez riches d'ornementationd’ornementation déjà,

assez brillante. Ce procédé consistait à détacher certaines parties d'uned’une

(fig. 5) soit une bande de fer plat A: on fendait à chaud, le long de ses

rives, des languettes de fer <i>''a</i>''; on courbait à chaud cette bande de fer sur

son champ, ainsi que l'indiquel’indique le tracé B, puis on galbait chacune des

brindilles refendues, en volutes <i>a'</i>'a’''. L'œilL’œil de chacune de ces volutes était

destiné à laisser passer une tige de clou <i>''c</i>'' dont la tête pressait les bords

du fer (voyez en <i>''b</i>''). On soudait alors la branche courbe, en D, à la bande

<div class="text" >

<span id=Blazincourt>Cet exemple provient d'uned’une porte de l'églisel’église de [[Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle - ../Index communes B#Blazincourt|Blazincourt]] (Gironde),

façon de têtes, ainsi que l'indiquel’indique le profil F. Pour obtenir ce renfort,

<span id=Moulis>Voici en G une autre penture forgée d'aprèsd’après le même principe et

provenant de l'églisel’église de Saint-Saturnin, de [[Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle - Index communes M#Moulis|Moulis]] (Gironde)<span id="note2" ></span>[[#footnote2|²]]. <span id="Angers9" >On voit en <i>''g</i>''

pour obtenir les petites volutes <i>''h</i>''. Rien n'étaitn’était plus simple que ce genre

de travail, qui n'exigeaitn’exigeait d'autresd’autres soudures que celles des deux

de l'églisel’église de Saint-Martin, à [[Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle - ../Index communes A#Angers|Angers]], sont garnies encore de fausses

assez remarquable. La figure 6 donne l'unel’une de ces fausses pentures. Il

n'estn’est pas fort aisé de souder le cercle milieu avec les quatre branches

de la croix. Ces bandes ont été battues à chaud l'unel’une sur l'autrel’autre,

à l'étampel’étampe et au burin. En A est la section faite sur <i>''ab</i>'', et en B le

détail d'uned’une des feuilles extrêmes C. Quand il s'agits’agit de souder ainsi deux

pièces de fer croisées ou rapportées l'unel’une sur l'autrel’autre, on fait chauffer au

rouge cerise la pièce du dessous et au rouge blanc la pièce du dessus,

puis on martèle à petits coups d'abordd’abord, et à coups plus forts à mesure

que le fer refroidit. Si les deux pièces étaient chauffées au rouge blanc,

l'enclumel’enclume. C'étaitC’était par les différents degrés de chauffage que les forgerons

nous le verrons tout à l'heurel’heure.

</div>

<div class="text" >

Les fausses pentures de Saint-Martin, à [[Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle - ../Index communes A#Angers|Angers]], datent du XII^e siècle,

et présentent, pour l'époquel’époque, cette particularité curieuse des évidements

la croix, donnait après l'opérationl’opération la forme D, -—-cette forme D étant

la réunion E, --car la double épaisseur du fer, sous le marteau, s'étaits’était

étendue en remplissant les angles. Ces angles étaient élégis au burin,

sans le secours de la lime, qui n'étaitn’était pas employée à cette époque. Il

était plus rationnel de donner cependant plus d'épaisseurd’épaisseur ou de largeur

l'ornementationl’ornementation. C'estC’est dans cet esprit que sont fabriquées les jolies pentures

du XII^e siècle attachées à la porte méridionale de l'anciennel’ancienne

est soudé aux deux branches C au moyen d'und’un renfort, ainsi qu'onqu’on le voit

est soudée l'embasel’embase G de la bande principale, cette embase étant

pour faciliter l'opérationl’opération de soudure. Le renfort D a été élégi au burin

après le martelage. Les branches extrêmes E sont soudées sur l'extrémitél’extrémité

par le martelage à chaud a été utilisé dans l'ornementationl’ornementation. En H, est

renfort du collet ; cette tête de boulon possède deux rondelles étampées.

En I, est tracée la section de la bande faite sur <i>''ab</i>''. On remarquera les

de burin frappés au moment où le fer se refroidit et n'estn’est plus que rouge

des coups de burin en <i>''g</i>'', aux extrémités des soudures longitudinales des

<div class="text" >

forgées simples, c'estc’est-à-dire composées d'uned’une simple épaisseur de fer

plus ou moins travaillé. Mais les serruriers, lorsqu'ilslorsqu’ils façonnaient des

pentures d'uned’une grande dimension, étaient obligés de donner à la bande

des branches difficiles et les pentures très-lourdes ; ou de renforcer ces bandes par des doublures, des nerfs, qui, sans augmenter

leur poids, ajoutaient singulièrement à leur force. Ces doublures,

ces nerfs, n'étaientn’étaient soudés au corps principal que de distance en

au moyen d'embrassesd’embrasses, de telle sorte que ces bandes superposées

<div class="text" >

En effet, si sur une bande de fer d'und’un centimètre d'épaisseurd’épaisseur (fig. 8),

et B, en laissant d'ailleursd’ailleurs ces deux fers libres, ainsi que le montre la

de trois tiges E, F, G (voyez la section H) soudées par les embrasses I,

K, cette bande aura autant de roide qu'unequ’une barre pleine, sera moins

<div class="text" >

au moyen d'embrassesd’embrasses riches, renforcées par des appendices qui ajoutent

à la solidité de l'œuvrel’œuvre aussi bien qu'àqu’à son ornementation.

encore. Les uns ont prétendu qu'ellesqu’elles étaient fondues, d'autresd’autres qu'ellesqu’elles

étaient en partie évidées à la lime, plusieurs qu'ellesqu’elles étaient composées

de fabrication de ces ferrures ; mais dans les questions de cette nature,

forger les pentures de Notre-Dame de Paris...Paris… « Quoi qu'onqu’on en dise »,

écrit-il dans la note insérée dans ll’''<i>Encyclopédie</i>'', « le corps des pentures

et les ornements sont de <i>''fer forgé</i>'' et faits, comme on les ferait aujourd'huiaujourd’hui,

de divers morceaux soudés tantôt les uns sur les autres,

tantôt les uns au bout des autres ; ce qu'ilqu’il y a de mieux n'estn’est pas même

la façon dont ils l'ontl’ont été, les endroits où il y a eu des pièces rapportées

sont assez visibles à qui l'examinel’examine avec attention: on n'an’a pas pris

assez de soin de les réparer, quoique cela fût aisé à faire. »

En effet, les soudures se voient sur bien des points et n'ontn’ont pas été

réparées au burin ou à la lime, elles n'enn’en sont pas moins

clouées à côté des fragments anciens ?...… « Quoi qu'ilqu’il en soit »,

« ces pentures sont certainement un ouvrage qui a demandé un

temps très-considérable et qui a été difficile à exécuter. Il n'estn’est pas

dont elles sont composées: il y a cependant apparence que toutes

celles d'uned’une penture l'ontl’ont été avant qu'ellequ’elle ait été appliquée sur la

être réunies. » (Il faut avouer que cette dernière observation ne

manque pas de naïveté.) «...On…On n'an’a pas mis non plus une pareille masse

à une forge ordinaire ; il paraît nécessaire que dans cette circonstance

la forge vint chercher l'ouvrage...l’ouvrage… On s'ests’est apparemment servi de soufflets

portatifs, comme on s'ens’en sert encore aujourd'huiaujourd’hui en divers cas; on

a eu soin de rapporter (souder) des cordons, des liens, des fleurons, etc.,

« Les pièces rapportées (soudées par dessus) cachent les endroits où les

autres ont été soudées (bout à bout): c'estc’est ce qu'onqu’on peut observer en

plusieurs endroits où les cordons ou fleurons ont été emportés ; ces

avoir été soudés...soudés… » Bien que cette appréciation de l'œuvrel’œuvre de ferronnerie

n'avaitn’avait point évidemment consulté un forgeron. Ces pièces qu'ilqu’il indique

comme rapportées sont soudées, et n'ontn’ont pas été étampées après la soudure,

mais avant ; leurs embrasses ont été retouchées parfois au burin,

d'absolumentd’absolument pareilles<span id="note3" ></span>[[#footnote3|³]], nous pouvons en parler avec une connaissance

la penture qu'onqu’on prétend faire forger, grandeur d'exécutiond’exécution ; carton qui

sert de patron pour forger et étamper d'abordd’abord toutes les brindilles et tiges

développées ; après quoi on soude les brindilles ensemble, suivant le dessin,

pour en former les bouquets ; puis on soude ces bouquets ou groupes

de feuilles aux tiges, puis on soude les tiges à la bande principale,

pour consolider les soudures, on rapporte à chaud, et l'onl’on soude par

conséquent, d'autresd’autres feuilles ou des embrasses, bagues, embases et ornements

Nous ne pourrions donner, dans cet ouvrage, l'ensemblel’ensemble des pentures

de Notre-Dame de Paris ; d'ailleursd’ailleurs ces ensembles ont été publiés en entier

dans la <i>''Statistique monumentale de Paris</i> d'après' d’après de très-bons dessins

de M. Bœswilwald, et en partie dans l'ouvragel’ouvrage de M. Gailhabaud. Ce n'estn’est

C'estC’est donc sur ce point que nous insisterons.

Les bandes de ces pentures n'ontn’ont pas moins de 0^m, 16 à 0^m, 18 de largeur

au collet, sur une épaisseur de 0^m, 02 environ, et elles sont composées,

comme nous l'avonsl’avons dit ci-dessus, de plusieurs bandes réunies et

soudées de distance en distance au moyen d'embrassesd’embrasses qui ajoutent

une grande force à l'ouvragel’ouvrage et qui recouvrent les soudures des branches

recourbées. Pour faciliter l'intelligencel’intelligence du travail de forge, nous

Le carton tracé, dont nous donnons (fig. 10) un fragment, un bouquet,

terminaison d'und’un enroulement, le forgeron a commencé par forger

séparément chacune des brindilles: celle A, par exemple, ainsi que l'indiquel’indique

le détail <i>''a</i>'', celle B, ainsi que l'indiquel’indique le détail <i>''b</i>'' ; celle C, ainsi

que l'indiquel’indique le détail <i>''c</i>'', etc. Il a eu soin de laisser à la queue de chacune

de ces brindilles un talon de fer <i>''t</i>'' qui a permis de chauffer au rouge

de ce bouquet a été remise au feu, ainsi que l'extrémitél’extrémité D de la branche,

battue DG, une première brindille avec feuille E a été soudée, ainsi qu'onqu’on

le voit en E'E’; puis par-dessus, l'embrassel’embrasse H, portant les feuilles K, a été

soudée à son tour. Cette embrasse, mise au feu, n'étaitn’était qu'unqu’un talon de

fer épais; c'estc’est au moyen d'uned’une étampe que le forgeron lui a donné sa

forme régulière et l'al’a soudée. Puis au burin il a nettoyé les bords et les

n'étaitn’était chauffé qu'auqu’au rouge. Le dessous offrait ainsi une consistance

la foliole E, et par les coups violents donnés sur l'embrassel’embrasse par le marteau

sur l'étampel’étampe.

<div class="text" >

entendons par <i>''étampe</i>''. C'estC’est une matrice de fer trempé, un coin auquel

on a donné en creux la forme de l'objetl’objet à étamper. Ainsi, toutes les folioles,

les boutons de ce bouquet, ont été obtenus au moyen d'étampesd’étampes.

Le forgeron a façonné au marteau la tigette L, par exemple, à l'extrémitél’extrémité

au feu, a été apposée sur l'étampel’étampe ayant la forme <i>''b</i>'', en creux, puis

elle a été fortement frappée d'und’un ou plusieurs coups de marteau, suivant

la saillie des reliefs à obtenir ou l'étenduel’étendue de l'ornementl’ornement. Le fer ainsi

s'ests’est trouvé moulé, et les bords de l'ornementl’ornement ont été enlevés facilement.

L'habiletéL’habileté du forgeron consiste à faire chauffer le fer à étamper au

degré convenable. Trop chaud, il s'échappes’échappe sous le coup du marteau, et

celui-ci, rencontrant la matrice, peut la briser ; pas assez chaud, on frapperait

les creux de la matrice et ne donnerait qu'unequ’une épreuve indécise.

On concevra qu'ilqu’il est plus aisé de façonner, de souder un bouquet de

ce genre, que de réunir des branches qui déjà sont chargées de bouquets,

chacune des brindilles entrant dans la composition générale ; il a groupé

ces brindilles en bouquets, il a soudé ces bouquets aux branches secondaires; ;

tronc est le corps de l'arbrel’arbre. Ces dernières opérations sont de beaucoup

les plus difficiles, tant à cause de la précision qu'ellesqu’elles exigent pour donner

de ces pièces qu'ilqu’il faut manier rapidement, et par le degré de chaleur

qu'ilqu’il convient de donner à chaque partie à souder.

<div class="text" >

Sainte-Anne<span id="note4" ></span>[[#footnote4|⁴]],

B, et des brindilles <i>''a, b, c, d</i>'', à une branche principale C. Comme la branche

A, B, D, ont été d'abordd’abord soudées ensemble en E, avec un prolongement

EG finissant en ciseau. Sur ce plat de la soudure E a été soudé d'abordd’abord

le groupe de feuilles H, puis la grosse branche C terminée par l'embasel’embase K

et sa foliole, mais cette foliole a été étampée, ainsi que l'embasel’embase K, sur le

fer de dessous E chauffé au rouge ; la branche C elle-même a été soudée

folioles donne un renfort que le forgeron dispose à l'étampel’étampe en rosette,

comme on le voit en O, ou en façon d'embased’embase, comme on le voit en P.

La difficulté est aussi d'obtenird’obtenir, dans ces réunions de branches, des

courbes qui se suivent régulièrement sans jarreter. Pour cela, l'ouvrierl’ouvrier

a tracé son carton sur une pierre ou une plaque de plâtre, et il rapporte,

qu'ilqu’il conserve exactement les courbes, les longueurs, les distances de

compte, autant qu'ilqu’il est nécessaire de le faire, de la fabrication des

plus difficile à forger, surtout auprès du collet. La bande n'estn’est pas faite

d'uned’une seule pièce de fer, mais d'und’un très-grand nombre de pièces soudées

Si nous prenons l'unel’une de ces pentures, celle basse, au vantail de la

que cette penture se compose de cinq pièces principales (fig. 12): 1º le

collet A ; 2º le premier membre B ; 3º le second membre C ; 4º le troisième

membre D ; 5º le bouquet E. Chacun de ces membres a été

pour le collet, de quatre barres ; pour le premier membre, de trois

barres ; pour le second membre, de même; et pour le quatrième

et jointives, ne sont soudées entre elles qu'àqu’à leurs extrémités, en <i>''a, b, c</i>'',

<i>''d</i>'', etc. Ces soudures se terminaient en palettes quelque peu amincies

aux extrémités, en façon de ciseau. Lorsqu'ilLorsqu’il a fallu réunir ces cinq

parties en une seule, les extrémités <i>''g, h</i>'', préparées, ont été chauffées et

extrémités <i>''e, d</i>'', de même, et ainsi de suite jusqu'aujusqu’au collet.

<div class="text" >

pénible de toutes, à cause du poids considérable de la pièce, de l'étenduel’étendue

de la soudure et de son importance, puisque de la perfection de l'ouvragel’ouvrage

soudées par dessus ; puis l'embrassurel’embrassure E, qui portait déjà, avant l'applicationl’application,

les cinq folioles F et ses deux tigettes G. L'embrassureL’embrassure soudée

sur la face et en retour, le profil H a été étampé et nettoyé au burin ;

barres composant le collet et réunies par la soudure en K ; en L, la section

<div class="text" >

Il n'estn’est pas nécessaire d'insisterd’insister, pensons-nous, sur les difficultés que

le degré de chaleur qu'exigequ’exige une bonne soudure. Il est évident

que cette triple opération de battage à chaud, que ces superpositions de brindilles et d'embrassesd’embrasses, donnent au fer une grande résistance

et au martelage. L'ornementationL’ornementation est donc ici encore la conséquence du procédé de fabrication.

Le commencement du XIII^e siècle est l'apogéel’apogée de l'artl’art du forgeron. Les pentures de Notre-Dame, des grilles des abbayes de Saint-Denis, de Braisne, de Westminster ; des pentures des cathédrales, de

Noyon, de Sens, de Rouen, etc., qui datent de cette époque<span id="note5" ></span>[[#footnote5|⁵]], nous

atteints ; car nous ne pouvons considérer comme ouvrages de forge les

œuvres en fer battu et repoussé des XV^e et XVI^e siècles. C'estC’est là un procédé

de fabrication tout autre et qui sort du domaine de l'architecturel’architecture.

Dès la fin du XIII^e siècle, on cherche à éviter les difficultés de soudure,

pentures dans des monuments du XIII^e siècle, qui, d'ailleursd’ailleurs, ne diffèrent

générales plus fines, plus découpées ; les fers sont plats et ne demandent

<div class="text" >

nord de l'anciennel’ancienne cathédrale de [[Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle - Index communes C#Carcassonne|Carcassonne]]. Le galbe en est délicat,

cherché ; les soudures, peu nombreuses, sont bien faites et n'ontn’ont pas été

jusqu'aujusqu’au milieu du XIII^e siècle. Cette penture date de 1320 environ.

Voici encore (fig. 15) une penture très-simple, mais bien combinée,

qui provient d'uned’une porte de l'églisel’église Saint-Jacques de Reims, et qui date

Extérieurement, la face de cette fausse penture n'estn’est décorée que par

la face et le profil d'und’un de ces clous principaux. En D, est donnée

la section de la penture, dont les bords n'ontn’ont que 5 millimètres, et

On en venait, pour ces sortes d'ouvragesd’ouvrages de serrurerie fine, du fer soudé

au fer battu, découpé à l'étampel’étampe ou au burin, puis martelé à froid ou à

une température peu élevée. L'usageL’usage qui se répandit, dès le XIV^e siècle,

de fabriquer des <i>''plates</i>'', c'estc’est-à-dire des pièces d'armuresd’armures de fer battu et

<div class="text" >

une pièce de fer battu et découpé qu'obtenuesqu’obtenues au moyen des soudures,

<div class="text" >

Nous présentons ici (fig. 16) un exemple de ces sortes d'ouvragesd’ouvrages du

XIV^e siècle<span id="note6" ></span>[[#footnote6|⁶]]. En A, est figurée la penture, ou plutôt le morceau de fer battu

par la moitié <i>''abcde</i>''. Bien corroyé au marteau, également aplani, découpé

indiqués sur notre dessin. Alors la pièce <i>''iklm</i>'' a été coupée et

enlevée. Mettant au feu la partie A<i>''d</i>'', on l'al’a tordue de champ, ainsi que

le fait voir le côté achevé B ; remettant au feu la palette D, on a écarté

chacune des branches de façon à obtenir les ouvertures d'anglesd’angles <i>''g</i>''. Les

marteau, comme le montrent les folioles <i>''h</i>''. Le travail a encore aminci le

fer en l'étendantl’étendant, et l'onl’on a pu terminer la partie sans la remettre au feu.

d'uned’une simple bande, et qui ne sont pas clouées sur les vantaux,

Alors ces brides O ont exactement, de <i>''p</i>'' en <i>''s</i>'', la largeur de la traverse.

serrurerie fine devaient conduire peu à peu à l'emploil’emploi du fer battu rapporté

nous précéda dans cette voie de l'emploil’emploi du fer battu et repoussé

comme ornements, et que nous appellerions aujourd'huiaujourd’hui de la tôle repoussée,

tandis qu'enqu’en France, ce mode ne paraît guère adopté avant le

<div class="text" >

La figure 17 expliquera l'emploil’emploi de ce procédé mixte<span id="note7" ></span>[[#footnote7|⁷]]. La bande de

la penture est une simple barre de fer plat de 0^m, 09 de largeur sur

0^m, 009 d'épaisseurd’épaisseur au plus.

repoussé ; puis sur l'ornementl’ornement, une baguette de fer forgé étampé en

façon de torsade, avec œils renflés pour recevoir les clous, et tête d'animald’animal

à l'extrémitél’extrémité. L'ornementL’ornement de tôle est, en outre, percé de trous pour

de la bande, avec le mouvement de l'ornementl’ornement, la baguette de recouvrement

et les têtes de clous. En B, le profil de l'extrémitél’extrémité de la penture,

avec la tête d'animald’animal terminant la baguette. Ce mode permettait d'obtenird’obtenir

une ornementation très-riche à peu de frais ; et sans avoir recours

aux soudures. Cependant, parfois, ces fers battus, d'uned’une épaisseur d'und’un

d'uned’une matière plus fusible que le fer. Il faut dire que ces sortes de

ferrures n'étaientn’étaient guère posées directement sur le bois ; mais sur une

toile, ou une peau, ou un feutre marouflé sur le vantail. D'ailleursD’ailleurs il en

était de même pour la plupart des pentures, et l'onl’on trouve encore les

traces de ces marouflages. Les pentures de l'églisel’église d'd’[[Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle - Index communes E#Ebreuil|Ébreuil]], que nous

avons données au commencement de cet article, sont, ainsi qu'ilqu’il a été

<div class="text" >

procédé d'applicationd’application de plaques de fer battu, découpées et soudées sur

fer battu de 0^m, 002 d'épaisseurd’épaisseur environ, <i>''a</i>'', <i>''b</i>'', et découpées suivant le

tracé B (moitié d'exécutiond’exécution), composent une redenture à deux plans ;

moment, deux bandes de fer <i>''c</i>'', <i>''c</i>'', chauffées au rouge blanc, sont adaptées

le long des rives des lames de fer découpé, puis frappées à l'étampel’étampe,

ornements de fer repoussé <i>''d</i>'', en façon de rondelles, contribuent à décorer

En D, l'œill’œil de la penture est figuré, celui-ci étant double et le scellement

bon nombre de ces ouvrages qui, sans atteindre la perfection et l'importancel’importance

<div class="text" >

du XIII^e siècle ; si elle est en grande partie obtenue par les moyens de

découpage à chaud indiqués figure 16, ses fleurons d'extrémitésd’extrémités sont

soudés cependant aux tigettes, puis étampés et burinés après l'étampagel’étampage.

Sa composition, d'ailleursd’ailleurs est gracieuse, et bien entendue pour maintenir

ouvrages de serrurerie, une importance d'autantd’autant plus grande, que le

perfectionnant, la main de l'ouvrierl’ouvrier perdait de son habileté.

L'œuvreL’œuvre de Mathurin Jousse fait assez connaître, cependant, qu'auqu’au

conservé les traditions de l'artl’art du forgeron ; et les renseignements que

ce métal au feu et sur l'enclumel’enclume, sont le résumé d'observationsd’observations

et d'uned’une connaissance exacte de la pratique.

Ce qui mérite de fixer l'attentionl’attention en dehors de la forme plus ou moins

bonne donnée aux ouvrages de serrurerie du moyen âge, c'estc’est le soin avec

qui leur conviennent. Quand l'architectel’architecte monte les pieds-droits

d'uned’une porte, il prévoit la place des scellements des gonds, et si même

la porte est d'uned’une grande dimension, ces gonds sont posés entre des

assises, en bâtissant ; quand il donne le dessin des vantaux, c'estc’est encore

jamais dissimulées. Quand les ferrures sont prêtes à poser, il n'yn’y a plus

d'entaillesd’entailles à faire dans le bois ou dans la pierre, et chaque objet prend la

place qui lui a été assignée dès le commencement de l'exécutionl’exécution. Ainsi,

l'applicationl’application immédiate du vantail contre le pied droit, le collet de

<div class="text" >

lieu d'êtred’être, comme les autres, rivé en dedans. Cette disposition existe

feuillure, sans qu'ilqu’il soit nécessaire d'entaillerd’entailler le tableau pour loger la

Il n'estn’est pas de détail insignifiant, quand il s'agits’agit de faire concorder les

divers corps d'étatsd’états à cette œuvre commune qu'onqu’on appelle l'architecturel’architecture.

Les belles époques de l'artl’art sont celles où le maître de l'œuvrel’œuvre sait prévoir,

dès l'originel’origine de la structure, toutes les parties, sait leur assigner

placer dans un édifice en construction prend exactement, à l'heurel’heure dite,

la position qu'ilqu’il doit occuper, le constructeur est un maître. Il ne

saurait se donner cette qualité, si son œuvre ne s'élèves’élève qu'àqu’à l'aidel’aide de

tâtonnements de changements perpétuels, de repentirs ; s'ils’il lui faut,

forme. De plus, il leur était aisé de reconnaître si l'ouvragel’ouvrage était bien

fait. Quand nous entaillons aujourd'huiaujourd’hui des équerres, des pentures, des

si ces fers ont l'épaisseurl’épaisseur voulue, si les vis sont bien posées,

L'architecteL’architecte, en mentant sans cesse à la forme, à la destination vraie, est

toute chose, qu'onqu’on le trompe aisément sur la quantité ou la

qualité, ou qu'onqu’on se dispense de mettre en place ce qu'ilqu’il cherche si bien,

Mais retournons à nos forgerons. S'ilsS’ils ont façonné les pentures avec

un soin particulier, ils n'ontn’ont pas moins attaché d'importanced’importance à la parfaite

<div class="text" >

lit, afin d'êtred’être bien assurés du scellement. Pour les portes de moindre

importance, qui doivent se développer entièrement dans des intérieurs,

gond doit être assez isolé pour permettre le développement total du vantail; ;

de plus, il n'estn’est guère possible de le sceller diagonalement dans

l'anglel’angle A, parce qu'onqu’on risquerait de faire éclater la pierre du parement.

Le mamelon est muni d'uned’une queue B avec scellement inférieur en <i>''b</i>'',

le piton <i>''c</i>'' passant dans le mamelon, sous l'œill’œil de la penture. En D, est

tracée la face de la penture sur la traverse haute <i>''t</i>'' de la porte. En E, est

Par ce moyen, le poids de la porte ne risquait pas de faire fléchir l'embasel’embase

du gond ou d'arracherd’arracher son scellement. Quand il s'agits’agit de développer

feuillure, comme dans l'exemplel’exemple fig. 22, en A, le mamelon du gond

devant être placé en <i>''a</i>'', au milieu de la distance <i>''bc</i>'', il est clair que,

non-seulement le collet de la penture doit être détourné en équerre,

mais que l'embasel’embase du gond doit être très-allongée ; alors le scellement

en <i>''d</i>'' ne saurait avoir aucune puissance. Le mamelon <i>''m</i>'' est donc forgé à

l'extrémitél’extrémité de la console C, qui porte son scellement <i>''e</i>'' ; puis un piton <i>''p</i>''

entre dans la partie inférieure du mamelon, est scellé en <i>''s</i>'', et sert de rondelle

à l 'œill’œil de la penture <i>''g</i>'' : de cette façon le vantail V se développe

en V'V’, sans fatiguer l'embasel’embase allongée du mamelon et sans risquer de la

<div class="text" >

détail, l'architectel’architecte du moyen âge apporte le soin, le raisonnement,

l'attentionl’attention, la logique qui président aux ensembles. Si le besoin, si la

vérité, exigent l'emploil’emploi de dispositions qui attirent le regard et qui prennent

de l'importancel’importance, on ne cherche pas à dissimuler ces dispositions,

mais à les décorer, en leur donnant l'apparencel’apparence qui signale le mieux

leur raison d'êtred’être. C'estC’est ainsi que l'artl’art s'introduits’introduit dans tout, qu'unequ’une

architecture se forme, parce qu'ellequ’elle affirme sans cesse les principes vrais

(<i>''loquets</i>'', <i>''poignées</i>'', <i>''serrures à bosse</i>'', <i>''targettes</i>'', <i>''verrous</i>'',

<i>''verte-velles</i>'').<br />

que du XII^e siècle : ce sont des serrures dites <i>''à bosse</i>'',

c'estc’est-à-dire dont la

boîte, relevée au marteau, avec bords en biseau, est posée sur un <i>''pallâtre</i>''<span id="note8" ></span>[[#footnote8|⁸]],

et dont le <i>''pêle</i>''<span id="note9" ></span>[[#footnote9|⁹]] ou la <i>''gâchette</i>'' est en dehors du pallâtre, de telle sorte

que la bosse est à l'extérieurl’extérieur du vantail et le pêle à l'intérieurl’intérieur.

L'entréeL’entrée alors est percée dans le pallâtre, au-dessus du pêle.

<div class="text" >

La figure 23 présente une de ces serrures<span id="note10" ></span>[[#footnote10|¹⁰]]. Le pêle A glisse entre

deux filets rivés sur l'entréel’entrée et est maintenu par deux embrasses B également

rivées. La gâche G reçoit le bout de ce pêle, lorsqu'onlorsqu’on ferme la

de la gâche G. Le petit bouton C sert à tirer le pêle, ou à le pousser,

lorsque l'onl’on a tourné la clef pour lever le cramponnet. La boîte ou bosse

le renforcer et aussi pour guider la clef, si l'onl’on veut ouvrir la porte dans

l'obscuritél’obscurité. Bien entendu, tout ceci est posé à l'intérieurl’intérieur. Si la porte est

l'extérieurl’extérieur. Ces sortes de serrures n'ontn’ont généralement qu'unequ’une seule

La boîte est circonscrite par les lettres <i>''abcd</i>''. Le pêle intérieur <i>''p</i>'' tient

au pêle extérieur P' parP’par deux forts rivets qui glissent dans une coulisse

au moyen du bouton dont nous avons parlé tout à l'heurel’heure. Si l'onl’on veut

<i>''c</i>'', ainsi que l'indiquel’indique la figure, et arrête ce pêle. Si l'onl’on veut que

la gâchette P' puisseP’puisse demeurer mobile comme un verrou, un tour de

clef de <i>''e</i>'' en <i>''f</i>'' appuie sur le ressort <i>''r</i>'', et

relevé, permet le jeu du pêle intérieur. Rien n'estn’est plus simple que ce

mécanisme, encore employé aujourd'huiaujourd’hui. Ces serrures à gâchette sont

les plus ordinaires, et ne changent guère de forme jusqu'aujusqu’au XV^e siècle.

<div class="text" >

Alors le pallâtre qui sert d'entréed’entrée, et sur lequel glisse la gâchette visible

à l'extérieurl’extérieur, est parfois décoré d'ornementsd’ornements de fer battu et finement

(fig. 25) un exemple provenant d'uned’une des grilles de la crypte de Saint-Sernin

de Toulouse<span id="note11" ></span>[[#footnote11|¹¹]]. Ici la gâchette est enfermée dans une gaine ou coque

(voy. la coupe en <i>''ab</i>''). En A, est le bouton en forme de coquille, qui permet

du fond <i>''d</i>''. Le morceau de drap interposé est donc visible entre les découpures.

Les bords du pallâtre sont, comme dans les exemples précédents,

renforcés par une baguette en façon de torsade. En B, est la poignée de tirage, et en C, le profil du bouton A. Ce genre d'ornementationd’ornementation

produit beaucoup d'effetd’effet à peu de frais, car rien n'estn’est plus aisé à faire,

le bouton A et l'embasel’embase de la poignée. Les petites feuilles de la poignée B

elles-mêmes sont maintenues à la boucle par des <i>''langues-de-carpe</i>'' latérales,

qui ont été prises dans des grains d'orged’orge, en courbant le fer de la

boucle à chaud, avant de souder ses extrémités à l'embasel’embase. Mais, avant

d'allerd’aller plus loin, il est nécessaire de dire que ces sortes de <i>frémures à

gâchette</i> n'étaientn’étaient pas les seules serrures fabriquées pendant le moyen

<div class="text" >

âge. <span id="Angers14" >La serrure <i>''à bosse</i>'', avec pêle manœuvrant intérieurement au moyen

de la clef, comme ce que nous appelons aujourd'huiaujourd’hui serrures à <i>pêne

de ces serrures à un ou deux tours ; elles étaient de celles qu'onqu’on appelle

<i>''treffières</i>'', c'estc’est-à-dire ne pouvant s'ouvrirs’ouvrir que par un côté, ou quelquefois

<i>''bénardes</i>'', c'estc’est-à-dire ayant deux entrées. La serrure que nous

porte d'uned’une maison d'd’[[Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle - Index communes A#Angers|Angers]] datant de la fin du XIII^e siècle, est à deux

étant large et profonde (0^m, 05, voyez en <i>''a</i>'') ; pour que la main ne soit point

gênée par le tableau lorsqu'onlorsqu’on tourne la clef, la boîte de la serrure est

glisse dans une gaine ou coque extérieure B, avant de s'engagers’engager dans la

gâche C. La serrure est posée à l'intérieurl’intérieur du vantail, et, à l'extérieurl’extérieur,

est une entrée de fer battu. La coque du pêle D est, par conséquent,

guide le panneton de la clef dans son entrée ; une autre brindille, soudée

de la prise aux rivures des estoquiaux, car alors on n'employaitn’employait point

<div class="text" >

En G, est présenté l'intérieurl’intérieur de la serrure ; en <i>''b</i>'', l'entréel’entrée du panneton

avec ses fouets piqués sur le pallâtre ; en <i>''c</i>'', les estoquiaux

maintenir la bosse de la serrure sur le pallâtre ; en <i>''d</i>'', le pêle avec ses

Dès le XV^e siècle, on trouve déjà des serrures dites <i>''à clenche</i>''

ou <i>''loquet</i>''.

pallâtre, au-dessous du pêle, et s'ouvrants’ouvrant au moyen d'und’un bouton ou d'uned’une

donne entrée dans le cabinet de Jacques Cœur, dépendant de l'hôtell’hôtel de

un loquet à ressort, s'ouvrants’ouvrant du dedans par une bascule, mais

pouvant s'ouvrirs’ouvrir du dehors que par une clef ; si bien que du dehors,

tirant la porte à soi, elle est fermée sans qu'ilqu’il soit besoin de donner

Il existait même des serrures qui ne se composaient que d'und’un loquet

serrures appelées <i>''à tour et demi</i>''.<span id=Lalinde>

<div class="text" >

XIV^e siècle, et que nous avons dessinée sur une porte d'uned’une maison de la

compose d'und’un loquet à fléau A monté sur un tourillon <i>''a</i>''. Un ressort B

maintient ce loquet dans la position horizontale ; alors son extrémité <i>''c</i>'' est

la feuillure. Si l'onl’on veut que la porte reste fermée comme elle le serait

au moyen d'und’un pêle, on donne un tour de clef de <i>''d</i>'' en <i>''g</i>'', et alors on a

fait descendre le râteau <i>''h</i>'' de telle sorte qu'ilqu’il appuie sur la queue du

loquet en <i>i</''i>'' ; dès lors ce loquet ne peut basculer. Si l'onl’on veut que le loquet

reste mobile, on donne un tour de clef de <i>''g</i>'' en <i>''d</i>''. Le râteau <i>''h</i>'' se relève

en pivotant sur son axe <i>''s</i>'', et le fléau est mobile, comme l'estl’est le pêle

d'uned’une serrure <i>''demi-tour</i>''. Il suffit de relever la queue <i>''e</i>'' du fléau pour que

son extrémité <i>''c</i>'' échappe la gâchette. Poussant le vantail, la serrure se

en A la queue du fléau qui, dépassant la boîte ou bosse de la serrure,

permet de faire échapper le pêle <i>''a</i>'' de la gâchette <i>''b</i>'' que nous avons

figurée au-dessous de sa place pour faire voir l'extrémitél’extrémité du fléau. La

une bascule B' B’(B' enB’en profil), qui permet de relever la queue du fléau

lorsque le tour de clef ne l'al’a pas rendu immobile dans sa gâchette. En D,

<div class="text" >

Ces ouvrages de serrurerie ne sortent pas de l'ordinairel’ordinaire, et nous les

sont d'uned’une richesse de composition et d'uned’une perfection d'exécutiond’exécution bien

supérieures à ces derniers exemples. Mais nous ne devons envisager l'artl’art

de la serrurerie qu'auqu’au point de vue de son application à l'architecturel’architecture,

réservées pour des meubles de luxe. Il s'agits’agit de faire ressortir les

âge, et de donner l'idéel’idée des formes qu'ilsqu’ils avaient su donner à la matière

C'estC’est peut-être dans les ouvrages de serrurerie que l'onl’on trouve

la plus nette de l'espritl’esprit logique des artistes et artisans du moyen

âge. Le fer n'estn’est point une matière qui se prête facilement aux

Dans l'artl’art du serrurier, chaque partie doit avoir sa fonction, posséder le

et pénible, surtout si l'ouvrierl’ouvrier ne possède aucun des engins puissants

qui sont aujourd'huiaujourd’hui à notre disposition, et qui trop souvent viennent

Quand le serrurier n'avaitn’avait ni la lime, ni les machines à raboter,

ni les cylindres, ni même la vis, et qu'ilqu’il lui fallait assembler des pièces

offrant une très-faible prise, son esprit était naturellement porté à s'ingéniers’ingénier,

l'employerl’employer. Nous ne prétendons pas dire qu'ilqu’il faille repousser les moyens

mécaniques que fournit l'industriel’industrie moderne, mais il est fâcheux souvent

que l'étenduel’étendue et la puissance de ces ressources rendent l'espritl’esprit du constructeur

paresseux, s'ils’il s'agits’agit de combiner des ouvrages de serrurerie en

Les habitudes introduites dans l'architecturel’architecture, depuis le XVII^e siècle,

charpente de bois en employant la ferronnerie ; dissimuler les nécessités

de la structure ; torturer toute matière pour lui donner une apparence

qui ne lui convient point, c'estc’est à peu près ce en quoi consiste l'artl’art de

l'architectel’architecte pour un certain nombre d'artistesd’artistes et pour une grande partie

du public ; et il faut avouer que les développements de l'industriel’industrie appliquée

leur fournir une industrie dans l'enfancel’enfance. Au total, l'artl’art n'yn’y perdait pas.

L'œuvreL’œuvre de pacotille, vulgaire quant à la forme, vulgaire quant à la

conception, n'existaitn’existait pas et ne pouvait exister. Elle était simple ou riche,

pauvre ou luxueuse, mais elle était toujours le produit d'und’un effort de

l'intelligencel’intelligence développée en raison de l'objetl’objet propre, et cet effort se reproduisait

plus complète expérience. Il ne s'agissaits’agissait pas de livrer à une machine

un morceau de matière qu'ellequ’elle rend brutalement sous la même forme,

il fallait que l'intelligencel’intelligence et la main de l'artisanl’artisan se missent à l'œuvrel’œuvre ;

et ne fût-ce que pour obéir à ce sentiment naturel à l'hommel’homme qui le

pousse à chercher sans cesse le mieux, cet artisan, même en se copiant,

et plus près de la perfection. Nous ne demandons pas qu'onqu’on brise les

machines, mais nous voudrions qu'ellesqu’elles ne prissent pas la place de l'intelligencel’intelligence.

Plus la matière est revêche, plus, lorsque l'hommel’homme la travaille,

s'empreindres’empreindre de la marque de sa volonté. Elle n'exprimen’exprime la puissance

de cette volonté que si l'artisanl’artisan tient compte des propriétés mêmes de

cette matière, que s'ils’il la rend docile en manifestant clairement ces propriétés.

Si l'hommel’homme, à force d'industried’industrie, parvient à nous faire prendre un

morceau de fer pour un morceau de bois, et, du détail à l'ensemblel’ensemble,

nous disons qu'ilqu’il emploie mal son intelligence, et qu'ilqu’il abuse de la

matière au lieu de l'utiliserl’utiliser.

que jamais les pentures, les attaches ou entrées des serrures, etc.,

se pose à la surface sans l'entamerl’entamer. Il y avait dans cette méthode un

avantage au point de vue de la fabrication, c'estc’est qu'ilqu’il fallait que ces ouvrages de serrurerie, destinés à rester apparents, fussent façonnés avec

soin et fussent solides: au point de vue de l'artl’art, l'avantagel’avantage était au moins

aussi important, car l'artisanl’artisan s'ingéniaits’ingéniait à trouver les combinaisons décoratives

convenables en raison de la matière, de l'objetl’objet et de la place. La

forme adoptée, étant <i>''vue</i>'' toujours, devait être agréable et indiquer la

objets de serrurerie fine, ce que nous appelons aujourd'huiaujourd’hui la quincaillerie,

sont bien fabriqués, ou grossiers ou vicieux, car l'architectel’architecte ne peut voir

une à une toutes les paumelles, équerres, ou serrures d'und’un grand bâtiment,

se dévoilent que par les accidents qu'ilsqu’ils occasionnent. Ainsi, en arrivant

demi : c'estc’est trop naturel. Pour satisfaire aux règles imposées par le classicisme

majestueux qui nous dominait si fort, l'architectel’architecte dissimulait et dissimule

encore des escaliers, des tuyaux de cheminée, des conduites d'eaud’eau

être, ou tout au moins de n'existern’exister qu'àqu’à l'étatl’état incomplet, les metteurs en

œuvre ne se font pas faute de falsifier ou d'omettred’omettre cette marchandise

qu'unequ’une majestueuse pudeur voudrait soustraire aux regards. Aussi

souvent nécessaire, aujourd'huiaujourd’hui, de rappeler les serruriers dans une bâtisse

dissimulée sous la peinture et même la dorure<span id="note12" ></span>[[#footnote12|¹²]]: car, après tout, il faut

qu'unequ’une porte ou une croisée roule sur ses gonds, ses charnières ou ses

paumelles ; qu'unqu’un verrou et une serrure fonctionnent ; que les vis aient

résister à l'usagel’usage.

Lorsque toutes les parties de la serrurerie fine étaient apparentes ;

lorsque même, étant apparentes, elles contribuaient à la décoration,

force était de leur donner une forme en harmonie avec leur destination,

et de veiller à la bonne exécution d'ouvragesd’ouvrages que l'œill’œil le moins exercé

quincaillerie, les combinaisons les plus simples, sans jamais les dissimuler, et parfois ces ouvrages sont de véritables chefs-d'œuvred’œuvre, en

que la forme d'artd’art adaptée à l'usagel’usage.

<div class="text" >

En fait d'objetd’objet de serrurerie, rien n'estn’est plus simple que l'ancienl’ancien

à battant ou fléau ; et cependant, pour qu'unqu’un de ces loquets fonctionne

bien et longtemps, il faut qu'unequ’une platine garnisse le vantail, afin

d'empêcherd’empêcher le frottement du fléau sur le bois ; que la bascule ou pouçoir

agisse sans effort sous la pression du doigt ; que le fléau ait un poids

convenable pour retomber dans son mentonnet, etc. Dans l'exemplel’exemple que

nous donnons ici (fig. 29)<span id="note13" ></span>[[#footnote13|¹³]], le fléau pivotant sur le boulon A, muni d'uned’une double rondelle, l'unel’une sur le bois, l'autrel’autre sous la tête du boulon,

tombe dans son mentonnet B, si l'onl’on pousse le vantail, en glissant sur

d'und’un double œil, reçoit le pouçoir D. À l'extérieurl’extérieur, un autre pouçoir E,

figuré en E'E’, passe à travers le vantail, et vient poser son

<i>''pied-de-biche</i>''

sous le fléau, à côté de celui de l'intérieurl’intérieur. Du dehors il suffit d'appuyerd’appuyer

sur le pouçoir E et de pousser la porte, pour l'ouvrirl’ouvrir ; mais à l'intérieurl’intérieur,

comme il faut tirer le vantail à soi, le support C permet de passer l'indexl’index

entre lui et la platine, d'appuyerd’appuyer le pouce sur le pouçoir D, et de tirer la

porte en même temps que l'onl’on fait lever le fléau. La platine est découpée

de façon à composer une ornementation qui s'accordes’accorde avec la place des

clous. En G, nous donnons deux autres formes de pouçoirs, et en H,

deux pouçoirs qui, au lieu d'êtred’être posés l'unl’un à côté de l'autrel’autre, agissent,

Des serrures, des poignées, des loquets que l'onl’on découvre encore

attachés à de vieilles portes de maisons, d'hôtelsd’hôtels et d'églisesd’églises du moyen

de ces objets est assez grande pour qu'ilqu’il nous soit impossible de présenter

à nos lecteurs un spécimen de chacun d'euxd’eux ; nous devons nous borner

trop sur ces ouvrages de serrurerie fine ; mais on est si disposé

à croire à l'imperfectionl’imperfection grossière des industries du moyen âge, qu'ilqu’il nous

a paru nécessaire d'end’en montrer les produits, non point destinés à des

monuments luxueux, mais à des habitations ordinaires. L'industrieL’industrie de la

qu'àqu’à cette époque elle était encore restée barbare en Italie. Ce ne fut

tour à fabriquer des objets de fer d'uned’une grande finesse d'exécutiond’exécution et

d'uned’une assez bonne composition. Il faut dire cependant que jamais, dans

la Péninsule, cette belle industrie ne sut allier l'artl’art à la nécessité, au

serrurerie fine d'Italied’Italie, très-heureuses souvent, ont le défaut de ne s'accorders’accorder

nullement avec l'objetl’objet. Pour notre part, dans tout ce qui touche

à l'artl’art de l'architecturel’architecture, nous pensons qu'unequ’une exécution séduisante seule,

si le raisonnement n'estn’est pas intervenu, si la concordance entre la forme

Nous avons pour nous les Grecs de l'antiquitél’antiquité ; tous les objets qu'ilsqu’ils nous

ont laissés sont profondément pénétrés de ce double caractère: une

expression très-vive et très-juste; une exécution en rapport avec l'objetl’objet

<div class="text" >

découpé de manière à bien s'attachers’attacher au vantail, dont la face externe est

décorée de feuilles de fer battu, avec tigettes guidant la clef dans l'entréel’entrée,

l'objetl’objet et à la nature de la matière employée. Ces feuilles donnent de la

prise aux rivures du mécanisme, et décorent la plaque de tôle en la mariant, pour ainsi dire, au bois qu'ellequ’elle recouvre. L'entréeL’entrée B, légèrement

n'estn’est-elle point

exactement à la fonction qu'ellequ’elle remplit ? Les artisans du XV^e siècle qui

ont fabriqué ces objets usuels ne nous font-ils pas voir qu'ilsqu’ils ont raisonné,

qu'ilsqu’ils ont laissé sur ces morceaux de fer assemblés la trace de

leur intelligence et de leur goût<span id="note14" ></span>[[#footnote14|¹⁴]] ?

<div class="text" >

battu, est garni de drap rouge, n'estn’est-il pas une composition charmante,

décorative<span id="note15" ></span>[[#footnote15|¹⁵]] ?

de l'embasel’embase de la serrure précédente (fig. 30).

portes, de longs verrous, avec moraillon. Ces verrous, poussés en dedans,

ne pouvaient, bien entendu, s'ouvrirs’ouvrir du dehors, comme les serrures à

portes d'églisesd’églises, les vantaux de portes d'enceintesd’enceintes, et ne laissaient rien

dans une gâche, si le vantail bat en feuillure, ou dans un troisième piton, si les vantaux sont doubles. Le verrou poussé, l'auberonl’auberon

serrure, au-dessus de l'entréel’entrée. Un pêle passe dans l'auberonl’auberon au moyen

d'und’un tour de clef, si l'onl’on veut que le verrou reste fixe. Ces sortes de verrous

avec serrure à bosse avaient nom <i>''vertevelles</i>''. La figure 32 présente

facilite le glissement dans les embrasses ou pitons. L'auberonL’auberon est

entrer dans l'auberonnièrel’auberonnière, et la serrure fermée. Si la porte est à

feuillure de pierre, ou fixée au dormant de bois. Après que l'embrassél’embrassé B''

D ne puisse échapper l'œill’œil de l'embrassel’embrasse F.

<div class="text" >

possèdent encore. Celle-ci était placée à l'intérieurl’intérieur de la porte de l'églisel’église

de Savigny-en-terre-pleine (Yonne)<span id="note16" ></span>[[#footnote16|¹⁶]] ; mais le verrou tombait dans une gâche scellée au trumeau.

qu'ilsqu’ils fussent simples ou doubles, de verrous bas, verticaux, tombant

Ces verrous se composent d'uned’une barre de fer verticale glissant dans deux

munie d'und’un anneau mobile qui permet de la soulever et de faire sortir

<div class="text" >

Lorsqu'ilLorsqu’il est soulevé et qu'onqu’on ouvre le vantail, pour que la partie inférieure

de la barre ne traîne pas sur le sol, on passe l'anneaul’anneau dans le

crochet A<span id="note17" ></span>[[#footnote17|¹⁷]]. On façonnait aussi des verrous hauts, pour maintenir la partie

supérieure du vantail, dont l'anneaul’anneau était remplacé par un moraillon, ou

ferrure des vantaux de portes fortifiées. Il n'estn’est resté en place qu'unqu’un bien

petit nombre de ces ferrures antérieures au XVI^e siècle ; mais, par les

scellements, on peut juger de l'importancel’importance des moyens de fermeture

de châteaux. Certains vantaux<span id="note18" ></span>[[#footnote18|¹⁸]] étaient maintenus au moyen de deux

barres de bois rentrant dans le mur, d'uned’une barre fixe tenant à un

(voyez [[Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle - Tome 2, Barre, Barrière|Barre]]), d'und’un verrou haut, d'und’un verrou bas et d'uned’une vertevelle.

L'emploiL’emploi fréquent des engins de guerre pour lancer des projectiles, la

ne songeait pas, comme aujourd'huiaujourd’hui dans la serrurerie fine, à cacher les

mécanismes ; ils étaient au contraire apparents, et à cause de cela

même d'und’un entretien facile. L'habitudeL’habitude que l'onl’on avait prise, dans toute

des vantaux de portes très-lourds et d'uned’une hauteur de 4 à 5 mètres, étaient usités. Nous avons vu de ces verrous attachés, il y a

du montant du vantail par quatre embrasses <i>''a</i>''. Sur les flancs de ce

verrou sont fortement cloués deux paliers <i>''b</i>'', recevant entre eux un levier

à engrenage <i>''c</i>'', lequel roule sur un axe <i>''d</i>''. Deux dents d'engrenaged’engrenage tiennent

au verrou et s'engagents’engagent entre les trois dents du levier. À l'extrémitél’extrémité

de celui-ci est un boulon traversant la fourchette d'uned’une tige <i>''t</i>'' de fer tordu,

une poignée <i>''p</i>'', munie d'und’un moraillon <i>''e</i>''. En tirant la tige de haut en bas,

on fait naturellement glisser le verrou, qui entre alors dans sa gâche <i>''g</i>'' ;

du moraillon dans l'auberonnièrel’auberonnière d'uned’une serrure qui reçoit également

l'auberonl’auberon d'und’un verrou horizontal. Un tour de clef empêche qu'onqu’on

ne puisse faire manœuvrer et ce verrou et la tige. Ce n'estn’est là, de fait,

qu'unequ’une sorte de crémone puissante dont le mécanisme agit

à la face du vantail, au lieu d'agird’agir parallèlement à cette face.

en bas pour faire glisser le verrou dans sa gâche. Deux petits cylindres <i>''h</i>'',

l'engrenagel’engrenage, et facilitent singulièrement la manœuvre, soit pour ouvrir,

soit pour fermer. La torsion du fer carré de la lige <i>''t</i>'' donne à celle-ci

le roide nécessaire pour qu'ellequ’elle ne ploie pas, si elle est longue, lorsqu'illorsqu’il

s'agits’agit de la pousser de bas en haut pour ouvrir le verrou. À coup sûr,

tout cela n'estn’est pas de la mécanique bien avancée, mais c'estc’est

ingénieux,

<div class="text" >

ou militaires. On en trouvait encore beaucoup il y a vingt et trente ans ;

ils sont aujourd'huiaujourd’hui devenus très-rares. Usés, hors de service, attachés à

des bois vermoulus, on les jette à la ferraille habituellement,

pour nos artisans de ferronnerie. Mais nous n'enn’en sommes pas arrivés à

considérer les musées comme des collections d'uned’une utilité réelle pour

notre industrie, ce ne sont encore en France que des amas d'objetsd’objets destinés

des lieux d'étuded’étude pour les artistes, peintres et statuaires. L'artL’art ne

on le trouve aussi bien sur la cheminée d'und’un grand seigneur que sur la

table de cuisine de l'ouvrierl’ouvrier, sur le marteau de la porte d'und’un palais

que sur la targette de l'humblel’humble croisée du petit bourgeois, sur la

poignée de l'épéel’épée du général que sur la plaque de ceinturon du soldat.

Si vulgaires que soient les objets de serrurerie du moyen âge, l'artl’art approprié

à la matière, y trouve sa place ; l'artl’art était un besoin pour tous,

non une affaire de luxe réservée pour quelques privilégiés. Ce qu'onqu’on

ne trouvait point alors, c'estc’est l'artl’art de pacotille, l'apparencel’apparence du luxe donnée

Nous avons montré un certain nombre d'exemplesd’exemples de fermetures de

plus rares ; cette menuiserie, plus légère que celle des vantaux, plus exposée

de croisées. L'intérêtL’intérêt qui nous a toujours paru s'attachers’attacher à

fabrication du fer, alors même qu'onqu’on vendait partout les plus

belles ferronneries forgées, pour leur substituer des fontes d'und’un si triste

C'estC’est ainsi qu'auqu’au château de Chastellux, près de Carré-les-Tombes (Yonne),

leurs grands verrous. Il est vrai que ces ferrures étaient hors de service,

les châssis étant complètement pourris et doublés par des volets fixes,

Ces verrous...,verrous… plutôt ces crémones (fig. 35), consistaient en une tige de

fer méplat de 0^m, 02 (9 lignes) sur 0^m, 011 (5 lignes). À cette tige était

adaptée une poignée <i>''a</i>'' (voyez l'ensemblel’ensemble A). En <i>''bb</i>'', la tige formait des

mentonnets; ;

en la baissant au moyen de la poignée <i>''a</i>'', on faisait rentrer ces

loqueteaux dans leurs mentonnets: alors le pied de la tige, formant verrou,

entrait dans une gâche inférieure <i>''d</i>''. Des embrasses <i>''e</i>'' retenues par deux

pattes, et des embrasses <i>''f</i>'' retenues par une seule, maintenaient la tige et

le mentonnet en D. En G, est tracée la face d'und’un des loqueteaux avec sa

que prend le loqueteau, lorsqu'onlorsqu’on fait glisser la tige de bas en

haut par le moyen de la poignée P. En G'G’, est tracée la coupe du loqueteau

avec la boucle de la tige, et en <i>''g</i>'' le mentonnet. En H, est figurée

étant en <''i>i</i>''. On observera que ces embrasses à une seule patte sont

représentée l'extrémitél’extrémité inférieure de la crémone avec son embase L

<div class="text" >

de trois fermetures, deux loqueteaux latéraux et un verrou bas. À l'aidel’aide

<i>''rappelé</i>'', s'ils’il venait à gauchir. Le forgeron avait donné à la poignée P une

grossièrement entre les parties destinées à couler dans les embrasses,

<div class="text" >

très-probablement d'uned’une croisée<span id="note19" ></span>[[#footnote19|¹⁹]] ; une poignée B, dépendant de

la même crémone, faisait mouvoir les deux bielles <i>''a</i>'' attachées à un axe

O, et, par suite, les deux tiges C C' enC’en sens inverse. En appuyant sur la

poignée de haut en bas, la tige C s'élevaits’élevait et s'enfonçaits’enfonçait dans une gâche

supérieure ; la tige C' s'abaissaitC’s’abaissait et tombait dans une gâche inférieure,

profil du mécanisme, avec le boulon et sa clavette ; en B'B’, la face de la

poignée ; en E, une des embrasses très-finement composées et forgées.

en G<span id="note20" ></span>[[#footnote20|²⁰]].

même époque et attachée sur un vantail intérieur de l'églisel’église

Saint-Pierre,

composent de deux tiges horizontales <i>''hh</i>'', qui passent à travers le vantail

et sont rivées de l'autrel’autre côté sur une platine. Un cylindre de fer battu <i>''l</i>'',

orné de moulures et de divers ornements, est, d'autred’autre part, rivé à ces

donnons le profil du cylindre, et en N le plan du bouquet supérieur <i>''n</i>'',

<span id="Auxerre33" >Il nous reste à parler, en fait de suspension et de fermeture d'huisd’huis,

de targettes à de petits verrous adaptés à des châssis de croisée, lorsqu'ilslorsqu’ils

n'ontn’ont qu'unequ’une faible dimension ; à des vantaux de volets ou d'armoiresd’armoires.

Très-rarement, pendant le moyen âge, jusqu'aujusqu’au XV^e siècle, les

(voyez [[Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle - Tome 5, Fenêtre|Fenêtre]], [[Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle - Tome 6, Menuiserie|Menuiserie]]). Dès lors, pour fermer des châssis d'uned’une

dimension si médiocre, il n'étaitn’était besoin que de targettes, et l'emploil’emploi des

crémones ou grands verrous hauts et bas n'étaitn’était guère commandé. Aussi

auxquelles on donne le nom dd’''<i>espagnolettes</i>'', leur emploi ne date, en

les châssis de croisée d'uned’une grande dimension et à deux vantaux,

le moyen âge, on ne faisait pas de châssis de croisée à deux vantaux,

pierre du meneau. De nos jours on a abandonné l'espagnolettel’espagnolette pour

revenir aux crémones, qui ne sont point cependant d'inventiond’invention moderne,

et qu'onqu’on n'an’a jamais cessé d'employerd’employer en Italie et dans certaines parties

de l'Allemagnel’Allemagne.

Les targettes donc étaient la fermeture ordinaire des châssis d'uned’une

petite dimension ; on en plaçait une ou deux dans la hauteur du

et le volet intérieur, ainsi que nous le verrons tout à l'heurel’heure. On trouve

<div class="text" >

de croisée. La targette A<span id="note21" ></span>[[#footnote21|²¹]] se compose d'uned’une coque à section trapézoïde,

Deux filets-embrasses, avec talons <i>''a</i>'', renforcent la coque le long de ses

pointes <i>''b</i>'' qui sont rabattues en dehors. Le pêle entre simplement dans

de dormant. Cette autre targette B est dans le même cas: son pêle tombe

à la traverse du châssis par deux embrasses à pointes. La poignée,

au lieu d'êtred’être mobile, consiste en un animal finement forgé et buriné,

qui, étant bien en main, facilite le tirage ou la poussée<span id="note22" ></span>[[#footnote22|²²]]. En <i>''d</i>'', la targette

est présentée de profil ; en <i>''e</i>'', de face (l'animall’animal étant supposé enlevé). Le

tracé <i>''g</i>'' donne sa section. Le piton de la poignée mobile de la targette A

formant fond aient été elles-mêmes rivées aux coques : cela est

La targette C appartenait à un châssis de croisée muni d'und’un dormant,

puisque la gâche <i>''h</i>'' existe<span id="note23" ></span>[[#footnote23|²³]], et était encore fixée à ce dormant. La poignée,

en façon de jambe, est mobile (voyez la section <i>''l</i>''). La coque n'an’a pas la

forme d'und’un trapèze, mais d'und’un parallélogramme ; elle n'estn’est plus fixée par

cette platine de fond n'an’a été fixée que quand le pêle a été

plus habituellement sur les châssis ouvrants, de manière qu'ilqu’il ne fût

qu'ilqu’il fallait absolument ouvrir les volets pour ouvrir la fenêtre, afin

du châssis de croisée ; mais aussi ces targettes fermaient-elles, au besoin,

<div class="text" >

<span id="Auxerre32" >La figure 38 nous montre une de ces targettes<span id="note24" ></span>[[#footnote24|²⁴]]. Cette fois, le pêle ne glisse pas dans une coque, mais, fendu dans sa longueur, des deux côtés

<i>''a</i>'', terminés par une pointe double rivée sur le bois de la traverse

du châssis, en dehors. La gâche <i>''b</i>'' est fixée au dormant, mais de façon

que le pêle de la targette dépasse la largeur de cette gâche de la course <i>''ef</i>''.

Ce pêle est muni de deux oreilles <i>''h hh’''</i> (voyez la section en

par-dessous. Quand on veut fermer un volet <i>''v</i>'', on a poussé la targette

au bout de sa course, comme le montre le tracé ; on fait battre le vantail

du volet, dont les angles sont munis de pannetons <i>''p</i>'' ; puis on ramène la

targette en arrière de la portion de course <i>''fe</i>'' : alors l'oreillel’oreille <i>h'</i>'h’'' appuie

sur le panneton <i>''p</i>''. Voulant fermer les deux portions de volets à la fois,

l'oreillel’oreille <i>''h</i>'' appuiera de même sur le panneton de l'anglel’angle inférieur du volet

les volets, puisque l'épaisseurl’épaisseur de ceux-ci empêche le pêle de la

avec l'unl’un des volets fermés, et en B, la façon dont le panneton est fixé

par des clous à l'anglel’angle du volet.

Il n'estn’est guère besoin de dire que, dans ces sortes de châssis de croisée,

il y a une traverse entre chaque volet, et qu'ilqu’il y a autant de targettes qu'ilqu’il

<i>''d</i>'' sont munis de clous.

d'ouvrird’ouvrir la croisée sans développer les volets.

<div class="text" >

Voici encore (fig. 39) un système de fermeture de croisées avec volets,

qui était adopté au XV^e siècle, dans les provinces du Nord, où, à cette

époque, l'industriel’industrie de la quincaillerie était fort développée. Ce système

consiste en une tige verticale (voyez l'ensemblel’ensemble du battement de croisée

l'unel’une haute, l'autrel’autre basse, à crémaillère. Des mentonnets, au

mentonnets dans les boucles des volets, si l'onl’on veut les fermer, comme le

faisaient les espagnolettes dont on se servait encore il y a peu d'annéesd’années.

En B, est tracée de face l'extrémitél’extrémité supérieure de la tige verticale, avec

son pignon, sa targette à crémaillère et l'unl’un des mentonnets. En C, la

des pitons maintenant la tige et dans lesquels elle pivote. On voit, en F,

la section D est indiqué en <i>aa'</i>'aa’'' le mouvement imprimé à la poignée pour

La tige verticale est renforcée aux points où elle reçoit, en mortaises,

dont l'attachel’attache vient saisir la tige et est fixée par deux goupilles. Le fer,

autour d'und’un bâtonnet également de fer.

Les pitons à deux pointes rabattues en dehors du battement (voyez en <i>''d</i>'')

passent à travers une platine <i>''p</i>'' clouée sur le bois, afin que le mouvement

des targettes (voyez en <i>''g</i>'').

en Belgique, devaient présenter bien d'autresd’autres variétés ; nous ne pouvons

spécial. Peut-être pensera-t-on que nous n'insistonsn’insistons que trop sur cette

branche de l'industriel’industrie du bâtiment ? mais le peu d'attentiond’attention que l'onl’on a

si bien adaptée à la matière ; l'ignorancel’ignorance qui a fait jeter à la vieille

ferraille tant d'objetsd’objets propres à exciter l'intelligencel’intelligence de nos artisans ; les

idées erronées que l'onl’on entretient parmi les architectes sur ces industries

où nous aurions tant à prendre ; les abus que la facilité des moyens d'exécutiond’exécution

Nous dirons donc encore quelques mots sur les paumelles, charnières,

scellées dans la pierre même<span id="note25" ></span>[[#footnote25|²⁵]]. Chaque pivot était soudé à une équerre

<div class="text" >

La figure 40 représente, en A, une de ces équerres munie d'und’un

ou pivot <i>''a</i>''. L'équerreL’équerre est renforcée au coude, entaillée sur les

champs vertical et horizontal du châssis, et déborde en saillie sur la face,

au moyen des petits talons <i>''b</i>''. En B, on voit une autre sorte de pivot

sur le châssis ouvrant<span id="note26" ></span>[[#footnote26|²⁶]]. Les platines de la paumelle sont vues, ajourées,

ordinaires, et le serrurier avait le soin de poser deux clous à tête quadrangulaire et à pointe plate, ainsi que le fait voir le détail <i>''a</i>''. Ces clous,

rivés en dehors, ne faisaient pas fendre le bois (leur pointe étant plate,

de champ, suivant le fil), et, au moyen de leur tête quadrangulaire,

maintenaient fortement les platines auprès du gond <i>''b</i>'' et de l'œill’œil <i>''c</i>''.

<div class="text" >

sept pieds), les paumelles étaient longues et munies de deux œils espacés,

ou au commencement du XV^e<span id="note27" ></span>[[#footnote27|²⁷]]. La fiche est libre entre les œils, vue, et

est ornée d'uned’une queue de fer rond enroulée en spirale autour d'elled’elle.

Cette queue est libre aussi. Pour dégonder le châssis, il suffit d'enleverd’enlever

<div class="text" >

équerre C attachées à la porte d'uned’une chapelle de l'églisel’église de Semur en

pierre et la paumelle A tourne sur un gond <i>''a</i>'' scellé. Les charnières réunis

l'indiquel’indique le tracé perspectif D. Ces brides avaient l'avantagel’avantage de maintenir

d'empêcherd’empêcher les paumelles ou charnières de fatiguer leurs attaches par

l'usagel’usage. Ces ferrures datent du milieu du XV^e siècle.

<div class="text" >

siècle<span id="note28" ></span>[[#footnote28|²⁸]],

en <i>''g</i>'' le détail, clouées sur les platines afin de leur donner plus de résistance

sur d'autresd’autres platines postérieures.

La renaissance produisit des ouvrages de quincaillerie d'uned’une perfection

d'exécutiond’exécution rare. Nous n'enn’en conservons qu'unqu’un assez petit nombre en

France, si ce n'estn’est sur des meubles de cette époque. Au contraire,

l'Allemagnel’Allemagne, la Belgique, la Suisse, possèdent un nombre prodigieux de

avec un art infini. <span id=Innsbruck>Les grilles du tombeau de Maximilien, à [[Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle - Index communes I#Innsbruck|Innsbruck]],

de véritables chefs-d'œuvred’œuvre de ferronnerie comme fabrication et comme

eu quelquefois l'occasionl’occasion de signaler, même en France, ce procédé de

fabrication, entièrement perdu aujourd'huiaujourd’hui, et fréquemment employé à

étranger au fer n'apparaîtn’apparaît entre l'âmel’âme et le fer battu apposé. Bien

que celui-ci n'aitn’ait qu'unequ’une épaisseur de 1 ou 2 millimètres au plus, il

<div class="text" >

fer battu soudées ont été repoussées évidemment avant l'opérationl’opération qui

les a fait adhérer parfaitement à l'âmel’âme, puisque, après cette opération, il

n'eûtn’eût été possible que de les buriner, mais non de leur donner le modelé

==== SERRURERIE D'ASSEMBLAGESD’ASSEMBLAGES ====

Nous n'avonsn’avons présenté dans cet article que

parties, tels qu'ilqu’il convient de le pratiquer pour les ferrures des huis.

l'emploil’emploi de moyens particuliers pour assurer leur solidité. Il ne s'agissaits’agissait

d'assemblagesd’assemblages qui appartiennent exclusivement à la serrurerie.

de l'architecturel’architecture, savaient si bien adapter les formes à la matière

de serrurerie, à n'admettren’admettre que des compositions d'artd’art se prêtant aux

structure, loin d'êtred’être dissimulés, apparaissent franchement, deviennent

les motifs de la décoration. L'artisanL’artisan cherche d'ailleursd’ailleurs à donner à son

œuvre une raison d'êtred’être pour les yeux ; il entend quegue l'onl’on en comprenne

l'organismel’organisme, pour ainsi dire, qu'onqu’on apprécie les efforts qu'ilqu’il a faits pour

allier intimement l'artl’art à la nécessité de structure, aux qualités propres

de tout le monde, qu'ellesqu’elles ne frappent que les esprits aimant à trouver

l'empreintel’empreinte de la raison dans les œuvres humaines, qu'ellesqu’elles gênent les

natures paresseuses, nous l'admettonsl’admettons ; mais nous sommes forcés de

reconnaître aussi que l'artl’art ne s'introduits’introduit réellement dans l'industriel’industrie que

sous l'empirel’empire de principes vrais, clairs, se résumant en ceci: soumission

de la forme à la nécessité, à l'emploil’emploi de la matière et aux qualités qui

Nous avons si bien perdu l'habitudel’habitude du respect de ces principes, que

apparent ; c'estc’est à coup sûr moins sincère ; peut-être beaucoup moins

solide et d'uned’une exécution plus difficile. Assembler en équerre deux morceaux

de fer carré au moyen d'und’un tenon, d'uned’une mortaise et d'uned’une goupille,

rien de compliqué extérieurement, puisqu'onpuisqu’on ne voit rien du travail

de l'ouvrierl’ouvrier ; mais cette façon, convenable pour du bois qui se coupe facilement,

qui a un fil, n'estn’est pas justifiée si on l'appliquel’applique à des barres de

fer d'uned’une épaisseur minime, fort difficiles à creuser ou à disposer avec

l'assemblagel’assemblage une grande solidité. Si au contraire deux barres sont assemblées

d'équerred’équerre, comme l'indiquel’indique la figure 45, en A, la barre horizontale munie

d'und’un talon B entrant dans une fourchette façonnée à l'extrémitél’extrémité de la

barre verticale, l'assemblagel’assemblage est simple, large, solide, bien approprié

clavette détaillé en C, qu'unequ’une rondelle plus ou moins riche s'interposes’interpose

entre la tête du boulon et la fourchette, la décoration de l'assemblagel’assemblage

est toute trouvée et n'estn’est en réalité que l'emploil’emploi raisonné des moyens

les plus naturels nécessaires à la solidité de l'œuvrel’œuvre. Qu'ilQu’il y ait lieu de

<div class="text" >

la décoration de l'œuvrel’œuvre est pour ainsi dire tracée. En supposant

intermédiaires, fournissent des motifs d'ornementationd’ornementation qui, loin d'altérerd’altérer

le principe de la structure, ne font que l'appuyerl’appuyer (fig. 46). Cet exemple

moyen âge. Ceux-ci ne font d'ailleursd’ailleurs, dans leur métier, qu'appliquerqu’appliquer les

méthodes admises dans les autres branches de l'architecturel’architecture de cette

époque ; développer la forme dans le sens indiqué par le besoin, la

répéter, on ne possède un art de l'architecturel’architecture qu'àqu’à ces conditions.

<div class="text" >

que les fers sont, relativement à ceux que nous employons aujourd'huiaujourd’hui,

légers ; que ces ouvrages ont un aspect élégant, délié. Et en effet,

une des qualités que doit posséder la serrurerie, c'estc’est la légèreté, puisque

s'ils’il a une force considérable en agissant comme tirant, comme lien,

est flexible, <i>n'a'n’a pas de roide</i>'', et ne peut, debout, porter un poids assez

genre d'ouvragesd’ouvrages et qui augmente la dépense. C'estC’est donc par des

d'assemblagesd’assemblages que le serrurier peut suppléer au défaut de roideur

de ce métal. Le fer résiste à une charge en raison du développement de ses surfaces, et (fig. 47) une barre de fer de 0^m, 03, carrée, A,

ayant une longueur de 2 mètres, qui ne pourra, posée verticalement,

il en sera de même ; la barre de fer résistera d'autantd’autant mieux à une

charge, que ses surfaces seront plus développées : c'estc’est ce principe qui

<div class="text" >

qui viennent s'embrevers’embrever dans des montants rendus rigides au moyen de

renforts et d'arcsd’arcs-boutants très-habilement agencés. Les barres

centre, on donne à une barre, dans toute sa longueur et sur tous les points,

la résistance que présente cette diagonale. C'estC’est pourquoi on trouve si

suivant l'unel’une de ses quatre faces ; mais si, au moyen de la torsion, la diagonale

parcourt tous les points du cercle inscrivant le carré (voyez en B),

la barre résistera à la charge non plus suivant la résistance d'und’un côté

du carré, mais suivant celle de la diagonale: or, celle-ci étant plus

longue que l'unel’une des faces, la résistance sera plus considérable. À longueurs

égales, la barre tordue B sera plus lourde d'ailleursd’ailleurs et contiendra

obligés de parcourir une spirale. À l'œill’œil, cependant, la barre tordue sera

trois fers ronds tordus en façon de torsade ; ainsi augmentaient-ils les

Ces sortes d'ouvragesd’ouvrages demandant du soin, de l'adressel’adresse et un peu de

réflexion, il s'ests’est trouvé qu'unqu’un jour--les corps de métiers ayant perdu la

force qui maintenait chez eux la main-d'œuvred’œuvre à un niveau

cesse des formes raisonnées et nouvelles--d'admettred’admettre un certain goût

que toutes ces recherches, résultat de l'expériencel’expérience, de l'étudel’étude et d'uned’une

fabrication perfectionnée, n'étaientn’étaient qu'unqu’un produit du caprice ou de l'ignorancel’ignorance.

Il n'estn’est pas besoin de dire que cette façon d'apprécierd’apprécier toute une

face de l'artl’art de l'architecturel’architecture et les industries qui s'ys’y rattachent, devait

mal vue pendant ces derniers siècles, et l'onl’on trouva de bon goût de

à Paris) des <i>''ordres</i>'' avec leurs chapiteaux, leurs entablements, leurs

stylobates, etc. ; le tout fabriqué en dépit de la matière et des moyens

qu'ellequ’elle impose à ceux qui en connaissent les qualités et prétendent

inépuisable d'enseignementd’enseignement. Par des motifs faciles à saisir, on préfère

aujourd'huiaujourd’hui ne point appliquer le raisonnement aux choses qui touchent

à l'artl’art de l'architecturel’architecture ; ce sont du moins les principes que professent

beaucoup d'artistesd’artistes. Il est certain qu'àqu’à leurs yeux, ces artisans du moyen

âge, en raisonnant ainsi ce qu'ilsqu’ils faisaient, en prenant toujours la structure

Loin de cacher ces moyens, ils les montraient, s'ens’en faisaient honneur.

En effet, quand un moyen est simple, pratique, il n'yn’y a pas lieu de le

cacher ; si ce n'estn’est, au contraire, qu'unqu’un expédient étranger à la nature

de solidité, qui exige l'emploil’emploi de ressources hors de proportion avec

le résultat, on ne saurait trop le dissimuler, et c'estc’est ce qu'onqu’on fait habituellement

Nous disions tout à l'heurel’heure que les serruriers du moyen âge, lorsqu'ilslorsqu’ils

avaient à fabriquer des grilles d'uned’une certaine étendue, procédaient par

une suite de panneaux s'embrevants’embrevant dans des montants. Nous ne savons

si ces artisans avaient observé et calculé les effets de la dilatation du fer;

il n'enn’en est pas moins certain que par l'emploil’emploi de cette méthode on évitait

grilles solidaires. Alors celles-ci, s'allongeants’allongeant par la chaleur ou se retraitant

danger est de briser les scellements, de faire gauchir les montants,

d'empêcherd’empêcher les battements des parties ouvrantes de fonctionner, de fatiguer

tenons et de goupilles ou de boulons <i>''gais</i>'', c'estc’est-à-dire posés en laissant du

jeu. Mais cela ne peut se faire qu'auxqu’aux dépens de la solidité de l'ouvragel’ouvrage.

la facilité de se dilater, tout en conservant à l'ensemblel’ensemble une solidité égale,

d'uned’une âme avec deux jouées formant feuillures, dans lesquelles

s'embrevaients’embrevaient les panneaux. Il fallait, dès lors, que ces montants

fussent bien maintenus dans leur plan vertical dans les deux sens,

au moyen d'arcsd’arcs-boutants ou de contrefiches scellées. Ces accessoires

<div class="text" >

la section du montant sur <i>''a b</i>''. L'âmeL’âme <i>''c</i>'' se compose de deux fers d'und’un

Deux jouées <i>''d</i>'' sont rivées à ces âmes. Le profil B fait voir que les jouées

possèdent deux renforts <i>''e</i>'', formant larmiers et munis de talons en

<i>''g</i>'', ces arcs-boutants se divisent chacun en deux branches (voyez

la face F en <i>''h</i>''), de sorte que ces deux arcs-boutants ont quatre scellements

grille, soit perpendiculairement à ce plan. En <i>''k</i>'' et <i>''l</i>'', les arcs-boutants

enfoncées, leur extrémité <i>''m</i>'' est recourbée au marteau<span id="note29" ></span>[[#footnote29|²⁹]].

Les armatures de puits présentent encore d'assezd’assez nombreux exemples

de belle serrurerie d'assemblagesd’assemblages. Si la margelle du puits était adossée

d'uned’une maison du XV^e siècle sise en face de la cathédrale de Moulins

0^m, 034 + 0^m, 041 (15 lignes + 18 lignes). Ces fers sont chanfreinés au

marteau sur leurs arêtes (voyez la section <i>''b</i>'' faite sur

<i>''c d</i>''), et ces chanfreins

s'arrêtents’arrêtent au droit des assemblages. Les redents et l'ornementl’ornement du sommet

redents du triangle, deux cercles <i>''g</i>'' moisent leurs extrémités au moyen

de rivets. Le redent supérieur <i>''h</i>'' a son extrémité recourbée en boucle

pour passer le rivet qui maintient les rosaces doubles de tôle <i>''l</i>''. À l'extrémitél’extrémité

verticale, sur l'extrémitél’extrémité coudée de laquelle est rivé un petit toit de tôle <i>''m</i>''

(<i>''a</i>'' en plan), destiné à couvrir la corde de la poulie au point où elle se

trouve en contact avec le fer. Cette poulie tourne au moyen d'uned’une tête

de boulon qui passe dans sa bielle<span id="note30" ></span>[[#footnote30|³⁰]]. On observera que les redents et

même l'ornementl’ornement du sommet ne sont pas une simple décoration, mais

Aussi le serrurier a-t-il pu n'employern’employer que des fers d'und’un faible

relativement à la longueur de la potence et au poids qu'ellequ’elle

doit soutenir ; or, cette potence fonctionne depuis plus de quatre

<div class="text" >

En B, est figurée une seconde potence, composée d'aprèsd’après un autre

fers des côtés du triangle donnent la section <i>''p</i>'', et ceux de l'intérieurl’intérieur la

section <i>''q</i>''. Dans le grain d'orged’orge ménagé le long de ces fers, entrent les ornements

l'intérieurl’intérieur sont assemblés à tenons avec clavettes, ainsi que le montre

le détail <i>''s</i>''. Cette potence pivote dans deux pitons scellés à la muraille<span id="note31" ></span>[[#footnote31|³¹]].

Nous ne saurions trop insister sur ce point : dans les ouvrages de

de force, comme nous l'avonsl’avons montré dans l'exemplel’exemple figure 45. On

<div class="text" >

Outre les grilles disposées par panneaux s'embrevants’embrevant entre des

exemple de ces sortes de combinaisons<span id="note32" ></span>[[#footnote32|³²]]. C'estC’est un ouvrage du XV^e siècle.

Il se compose de montants A scellés dans le pavé. Entre ces montants,

par un fort goujon rivé sur la barre d'appuid’appui D. Des cercles inscrivant des

d'appuid’appui. Des demi-cercles remplissent la partie inférieure. En <i>''a</i>'', <i>''b</i>'' et <i>''c</i>'',

quatre-lobes ;

en <i>''d</i>'', est figurée l'extrémitél’extrémité des lobes. Des goujons rivés <i>''e</i>'' réunissent toutes

et n'exigen’exige de soudures qu'àqu’à l'extrémitél’extrémité des lobes et pour fermer les

cercles. Les montants n'ontn’ont que 0^m, 024 de largeur sur 0^m, 042

aussi des combinaisons d'assemblagesd’assemblages de serrurerie intéressantes à

Malheureusement, presque tous ces ouvrages ont été détruits, et si l'onl’on

en voit encore en place, c'estc’est qu'ilsqu’ils ont été oubliés. À Sens, à Troyes,

à Semur, à [[Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle - Index communes B#Beaune|Beaune]], dans la cour de l'Hôtell’Hôtel-Dieu à Dijon, quelques

de ces armatures existent aujourd'huiaujourd’hui et datent des XV^e et XVI^e siècles.

D'anciennesD’anciennes gravures nous donnent aussi l'apparencel’apparence de ces ferrures de

puits, mais n'enn’en reproduisent pas les assemblages ; nous sommes réduit

donc à citer un assez petit nombre d'exemplesd’exemples. Le premier que nous

donnons n'existen’existe plus et ne nous est connu que par un dessin de

Garneray<span id="note33" ></span>[[#footnote33|³³]].

second se voit encore à Troyes, et le troisième dans la cour de l'Hôtell’Hôtel-Dieu

de [[Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle - Index communes B#Beaune|Beaune]] ; ces deux derniers appartiennent au XV^e siècle.

<div class="text" >

La figure 52 reproduit l'armaturel’armature du puits de Marcoussis. Cette

pour arrêter le hiement, c'estc’est-à-dire le mouvement pivotant qu'eussentqu’eussent

pu éprouver ces trois barres. Celles-ci sont d'ailleursd’ailleurs un peu inclinées

vers le centre. Un cercle de fer battu les réunit à leur sommet, et reçoit,

en outre, des liens en redents qui donnent du roide à tout l'ouvragel’ouvrage et

des barres, trois volutes pincées au niveau <i>''a</i>'' par des moises. Au

milieu de ces trois volutes passe le poinçon <i>''b</i>'', auquel est suspendue la

<div class="text" >

L'armatureL’armature du puits de Troyes n'estn’est pas d'uned’une forme aussi gracieuse

méritent d'êtred’être signalés. La margelle A (fig. 53) est ovale à l'intérieurl’intérieur,

illégaux, disposition qui permet à trois personnes de puiser de l'eaul’eau en

même temps. Deux personnes peuvent se placer en <i>''a</i>'' et <i>''b</i>'',

en <i>''c</i>''. Trois poulies sont suspendues à l'armaturel’armature au moyen d'uned’une sorte

passant par les œils <i>''d</i>'', projetées en <i>d'</i>'d’'' sur le plan A.

pavillon D suspendent le poinçon, comme dans l'exemplel’exemple précédent,

et sont maintenues au sommet des trois montants au moyen d'uned’une

sorte d'embrèvementd’embrèvement et d'und’un fort boulon à clavette G. Les montants se

composent de deux tiges rondes de 0^m, 02 de diamètre chacune, tordues

en manière de torsade ; une bague E les décore vers le milieu. À la base,

le crochet de la corde, lorsqu'ellelorsqu’elle était veuve des seaux, car chaque

<span id=Beaune1>L'armatureL’armature du puits de l'Hôtell’Hôtel-Dieu de [[Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle - Index communes B#Beaune|Beaune]] est parfaitement

Elle se compose de trois montants, d'und’un cercle de fer battu qui

les réunit, et d'und’un pavillon à trois branches droites, le tout décoré de

tôles découpées. Cette armature est gravée dans l'ouvragel’ouvrage de MM.

Verdier et Cattais<span id="note34" ></span>[[#footnote34|³⁴]], et il ne nous paraît pas nécessaire de la reproduire ici.

à la solidité. Si l'onl’on tourmente trop le fer, soit à la forge, soit avec le

son nerf. C'estC’est au droit des assemblages que les armatures de ferronnerie

doivent présenter la plus grande résistance ; il n'yn’y a donc pas à compliquer les façons sur ces points et à diminuer les forces. Nous avons déjà

présenté dans cet article, et dans l'articlel’article [[Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle - Tome 6, Grille|Grille]], un certain nombre

d'ouvragesd’ouvrages assemblés qui constatent l'attentionl’attention des serruriers du moyen

âge à laisser aux fers la plus grande résistance possible aux points d'attached’attache,

de liaison ; à éviter les affaiblissements causés par les trous de

boulons, ou par les passages d'uned’une barre dans une autre. En effet, les

affamés ; les rivures mêmes sont faites dans les parties larges et là

ferronnerie un système d'assemblagesd’assemblages qui se rapproche beaucoup trop de

celui de la menuiserie. Cela produit peut-être des ouvrages d'uned’une

toujours une question de forge, et si les assemblages que l'onl’on fait aujourd'huiaujourd’hui

dans la serrurerie sont trop souvent défectueux, c'estc’est qu'onqu’on préfère

à bras d'hommed’homme.

adoptés par les serruriers du moyen âge. Nous nous contentons d'end’en

aucune solidité ; il est facile d'ailleursd’ailleurs de faire sortir les tenons de leurs

mortaises, en faisant sauter la goupille à l'aidel’aide d'und’un poinçon. L'exempleL’exemple A

présente l'anglel’angle d'uned’une grille de fenêtre en saillie sur le nu du mur, ce

que l'onl’on nommait un <i>''cabaust</i>''<span id="note35" ></span>[[#footnote35|³⁵]]. La barre d'angled’angle passe dans un trou

renflé posé diagonalement en <i>''a</i>'', les traverses horizontales <i>''b</i>'' étant forgées

d'und’un seul morceau avec leurs retours. L'exempleL’exemple B donne un fragment

de rampe ; tous les fers passent les uns dans les autres et ont dû être

posés ainsi. Les barres d'extrémitésd’extrémités <i>''c</i>'', et celles intermédiaires de deux

en deux <i>c'</i>'c’'', ont été façonnées avec le trou renflé <i>''d</i>'', à travers lequel les

tigettes <i>''e</i>'' ont été passées et rivées. Les barres <i>''f</i>'' ont

barre d'appuid’appui <i>''g</i>'' ; après quoi, les trous renflés <i>''h</i>'' ont été façonnés entre

chacune de ces barres <i>''f</i>''. Alors on a passé les extrémités des barres <i>''c cc’''</i>

par les trous <i>''h</i>'' ; ainsi les barres <i>''f</i>'' ont été prendre leur place entre les

brindilles <i>''e</i>''. On a passé les barres <i>''c</i>'' et <i>''f</i>'' par

les trous renflés de la traverse basse <''i>i</i>'' ; on a rivé les extrémités des barres <i>''c</i>'', <i>c'</i>'c’'', sur les rondelles <i>''k</i>'', rapportées sur la barre d'appuid’appui ; puis, pour terminer, on a posé les

bagues, qui sont simplement enroulées et non soudées. Le retour <i>''m</i>'', avec son

œil renflé <i>''n</i>'', forme poignée à chaque extrémité de la rampe, et fait l'officel’office

d'uned’une équerre, en arrêtant le roulement des barres verticales.

Impossible de désassembler une pareille grille, à moins d'arracherd’arracher les

scellements <i>''o</i>'' et de couper les rivets. Le figuré C présente encore une grille

saillante, un <i>''cabaust</i>''. En <i>''p</i>'', sont les scellements dans le mur. Le mentonnet

<i>''q</i>'', formant corbeau, est lui-même scellé et sert de repos au talon <i>''r</i>''.

<div class="text" >

avoir besoin d'explicationsd’explications. En D, est une équerre de grille ouvrante, avec

sa fourchette détaillée en <i>''t</i>''<span id="note36" ></span>[[#footnote36|³⁶]]. On voit encore à Troyes une belle grille

saillante de fenêtre ou de boutique, datant de la fin du XV^e siècle ; nous

croyons nécessaire d'end’en donner quelques parties.

deux travées saillantes. Trois montants, deux d'angled’angle et un d'axed’axe,

enroulées, avec fleurons de fer battu. Deux montants en retraite,

montre les supports inférieurs de cette grille. Les montants d'angled’angle A,

basse D passe derrière le montant A, ainsi qu'onqu’on le voit en D'D’et et A'A’, sur

un repos <i>''a</i>'' ; et la brindille G porte un goujon qui, passant à travers les

tant pour couvrir les assemblages que pour donner à l'œill’œil plus

de corps à la grille. Les fers d'angled’angle ont 22 millimètres (voyez en E la section

d'und’un de ces fers, avec sa couverture de tôle). Les rosettes F' sontF’sont

maintenues aux brindilles au moyen d'und’un rivet passant par l'œill’œil F. Chacune

des brindilles est donc d'uned’une seule pièce et sans soudure (voyez en H).

<div class="text" >

L'arrangementL’arrangement des consoles C est à remarquer. Cette façon de donner

ni d'adressed’adresse ni de grâce. C'estC’est d'ailleursd’ailleurs le point de soudure des deux

montants A et B antérieur et postérieur. La décoration n'estn’est donc, ici

française, jusqu'àjusqu’à la fin du XVI^e siècle, ne se départ pas de ce principe.

à d'autresd’autres branches de l'industriel’industrie du bâtiment ; on n'enn’en peut dire

Celle-ci, dès le XV^e siècle, s'écartes’écarte des formes qui lui appartiennent en

propre, pour aller reproduire en miniature des ordres, des entablements,

des pilastres, des membres d'architectured’architecture antique qui sont du ressort de

la maçonnerie. C'estC’est ainsi que l'onl’on pensait faire un retour vers l'antiquité;l’antiquité ;

À notre tour, quand nous prétendions faire un retour vers l'antiquitél’antiquité en

à peine aujourd'huiaujourd’hui on cherche à revenir.

<span id=Munich>De l'autrel’autre côté du Rhin, on fabriqua de merveilleux ouvrages de

qui datent du XVI^e siècle, sont de véritables chefs-d'œuvred’œuvre, et

toutefois qu'ilqu’il y a dans ces ouvrages de ferronnerie une certaine exagération

de formes, des recherches dont on s'ests’est abstenu en France pendant

châteaux de Gaillon, d'Écouend’Écouen, dont on conserve quelques fragments ; la

porte de fer forgé et repoussé de la galerie d'Apollond’Apollon au Louvre, sont

l'industriel’industrie moderne, sous ce rapport, malgré l'étenduel’étendue de ses moyens,

n'atteintn’atteint qu'exceptionnellementqu’exceptionnellement à cette perfection.

<br /><br />

<span id="footnote1" >[[#note1|1]] : <i>''De la fidelle ouverture de l'artl’art de serrurier</i>'', par Mathurin Jousse, 1627.

<span id="footnote2" >[[#note2|2]] : Ces dessins nous ont été fournis, grandeur d'exécutiond’exécution, par M. Durand fils, architecte à Bordeaux.

<span id="footnote3" >[[#note3|3]] : Par l'habilel’habile serrurier M. Boulanger.

<span id="footnote4" >[[#note4|4]] : Cette porte est celle de droite, sur la façade occidentale de Notre-Dame de Paris.

<span id="footnote5" >[[#note5|5]] : Voyez [[Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle - Tome 6, Grille|Grille]]. Voyez aussi la <i>''Serrurerie du moyen âge</i>'', par M. Raymond Bordeaux. Oxford, Parker, 1858.

<span id="footnote6" >[[#note6|6]] : Provenant de l'abbayel’abbaye de Poissy. Cette penture était encore, en 1847, entre les

mains d'und’un habitant de Poissy, et faisait partie de sa collection.

<span id=Gallardon><span id="footnote7" >[[#note7|7]] : D'unD’un fragment de pentures (commencement du XV^e siècle) d'uned’une maison à [[Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle - Index communes G#Gallardon|Gallardon]].

<span id="footnote8" >[[#note8|8]] : Le <i>''pallâtre</i>'' (<i>''pallastre</i>'', <i>''palâtre</i>'') est la plaque de fer battu ou de tôle sur laquelle

sont <i>''piquées</i>'', c'estc’est-à-dire montées et rivées les pièces du mécanisme de la serrure. <i>''Pallâtre</i>''

est aujourd'huiaujourd’hui féminin, mais Jousse le fait masculin. <i>''Palliastrum</i>'', qui peut être

l'étymologiel’étymologie de <i>''pallastre</i>'', et qui signifie <i>''manteau grossier</i>'', est neutre ; nous conserverons

<span id="footnote9" >[[#note9|9]] : On dit aujourd'huiaujourd’hui <i>''pêne</i>'', mais le mot <i>''pesle</i> qu'emploie' qu’emploie Jousse nous semble devoir

être maintenu dans cet article sur l'anciennel’ancienne serrurerie. <i>''Pesle</i>'', en effet, vient de <i>''pessulus</i>''

de la langue française, devait s'écrires’écrire <i>''pesle</i>'', et non <i>''pelle</i>'', comme l'écritl’écrit Jousse ; mais <i>''pessulus</i>''

n'an’a pu faire <i>''pêne</i>''.

<span id="Montreal.Yonne17" ></span><span id="footnote10" >[[#note10|10]] : De la porte de la sacristie de l'églisel’église de [[Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle - Index communes M#Montreal.Yonne|Montréal]] (Yonne), commencement du

Mieux vaudraient des clous. C'estC’est ainsi qu'unqu’un perfectionnement devient une cause

de malfaçon, quand on n'accusen’accuse pas franchement son emploi.

<span id="footnote13" >[[#note13|13]] : D'uneD’une porte d'uned’une maison à Saint-Antonin, XIV^e siècle.

<span id="footnote14" >[[#note14|14]] : Cette serrure est un modèle que l'onl’on retrouve

du XV^e siècle, des bords du Rhin, de la Suisse et de la Bavière. L'entréeL’entrée provient d'uned’une

porte de la cathédrale de Prague (partie bâtie par l'architectel’architecte français Mathieu d'Arrasd’Arras,

XIV^e siècle). Une entrée semblable se voit à un tabernacle de la cathédrale d'Augsbourg;d’Augsbourg ;

une autre, à peu près pareille, à un vantail de l'églisel’église Saint-Pierre de Strasbourg.

<span id="footnote15" >[[#note15|15]] : De l'églisel’église de Saint-Pierre de Strasbourg. Même anneau à un vantail d'armoired’armoire de la cathédrale de [[Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle - Index communes M#Munich|Munich]].

<span id="footnote16" >[[#note16|16]] : L'égliseL’église de Savigny-en-terre-pleine date des dernières

<span id="footnote17" >[[#note17|17]] : Ce verrou provient d'uned’une porte de l'églisel’église de Semur en Brionnais, et appartient à la

serrurerie du XIV^e siècle. D'ailleursD’ailleurs on en peut voir encore un assez grand nombre en

<span id="footnote18" >[[#note18|18]] : Notamment ceux de la porte Narbonnaise, à [[Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle - Index communes C#Carcassonne|Carcassonne]].

<span id="footnote19" >[[#note19|19]] : Débris recueillis chez un marchand de ferrailles à Rouen.

<span id="footnote20" >[[#note20|20]] : Provenant également d'und’un dépôt de ferrailles.

<span id=Flavigny2><span id="footnote21" >[[#note21|21]] : D'unD’un vantail de croisée d'uned’une maison à [[Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle - Index communes F#Flavigny|Flavigny]]

(Côte-d'Ord’Or), XIV^e siècle.

<span id="footnote22" >[[#note22|22]] : Trouvée à Cahors, attachée à un vantail d'armoired’armoire moderne. Cette targette paraît appartenir au milieu du XIV^e siècle.

<span id=Nevers><span id="footnote23" >[[#note23|23]] : Dessinée en 1841 dans l'ancienl’ancien palais des comtes de [[Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle - Index communes N#Nevers|Nevers]], à [[Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle - Index communes N#Nevers|Nevers]], aujourd'huiaujourd’hui palais de justice, fin du XV^e siècle.

<span id="footnote24" >[[#note24|24]] : D'uneD’une fenêtre de l'ancienl’ancien évêché d'd’[[Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle - Index communes A#Auxerre|Auxerre]], aujourd'huiaujourd’hui préfecture. Cette targette paraissait appartenir au XIV^e siècle. Nous l'avonsl’avons dessinée en 1843 ; elle tenait encore à

un vieux châssis déposé dans le beau grenier lambrissé dépendant de l'anciennel’ancienne grand'sallegrand’salle.

<span id="footnote25" >[[#note25|25]] : Les montants de ces châssis étaient, souvent même, munis de pivots de bois conservés à chaque extrémité.

<span id=Flavigny1><span id="footnote26" >[[#note26|26]] : D'unD’un châssis de croisée d'uned’une maison à [[Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle - Index communes F#Flavigny|Flavigny]]

(Côte-d'Ord’Or). Cette paumelle date du XIV^e siècle, et le châssis bat sur un dormant.

<span id="footnote27" >[[#note27|27]] : D'unD’un châssis de croisée d'uned’une maison à Saint-Yrieix (Haute-Vienne). Le châssis battait sur un dormant.

<span id="footnote28" >[[#note28|28]] : Cet ouvrage de quincaillerie tenait à un vantail, d'armoired’armoire très-probablement, ou à

un vantail de porte d'intérieurd’intérieur d'appartementd’appartement. Nous l'avonsl’avons trouvé chez un marchand de

<span id="footnote29" >[[#note29|29]] : Ces détails sont recueillis sur diverses pièces de grilles de la fin du XIV^e siècle. L'arcL’arc-boutant

<span id="footnote30" >[[#note30|30]] : M. Millet, architecte de la cathédrale de Moulins, a bien voulu relever cette ferrure avec le plus grand soin pour nous la communiquer.

<span id="footnote31" >[[#note31|31]] : Cette potence était scellée le long d'uned’une muraille de tour à Carpentras, au-dessus d'und’un petit puits. Il en existe encore une à peu près semblable à

Avignon ; mais cette dernière était destinée à porter une torche (XV^e siècle).

<span id=Gand><span id="footnote32" >[[#note32|32]] : Il existe une grille semblable à celle-ci à [[Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle - Index communes G#Gand|Gand]] (salle d'armesd’armes). On en voyait une autre à peu près pareille dans l'églisel’église de Saint-Denis, avant la restauration de 1816 (dessins de Percier).

<span id="footnote33" >[[#note33|33]] : Ce dessin est en notre possession et indique les assemblages, observés avec soin.

<span id="footnote34" >[[#note34|34]] : <i>''Architecture domestique</i>'', t. I.

<span id="footnote35" >[[#note35|35]] : D'oùD’où est dérivé le mot <i>''cabaret</i>'' (de <i>''cabia</i>''). Les boutiques où l'onl’on vendait le vin en

détail étaient fermées de grilles saillantes sur la voie publique, de <i>''cabausts</i>'', <i>''cabarets</i>''. Il

y a peu d'annéesd’années, toutes les boutiques de marchands de vin étaient encore munies de

<span id="footnote36" >[[#note36|36]] : L'exempleL’exemple A provient d'uned’une grille du château de Tarascon (XV^e siècle). L'exempleL’exemple B,

d'und’un garde-fou (démonté) dessiné par nous à Poitiers, dans un dépôt de ferrailles de

l'ancienl’ancien palais des comtes (XIV^e siècle probablement). L'exempleL’exemple C, d'uned’une grille de boutique