« Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle/Chapiteau » : différence entre les versions

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| width=33% style="background: #ffe4b5" | <center>< [[Dictionnaire raisonné de l'architecture française du XIe au XVIe siècle - Tome 2, Chapelle|Chapelle]]</center>

et le chapiteau est ainsi (au point de vue de la solidité) un membre inutile,

dont la forte saillie ne porte rien sur deux de ses faces.

[[Image:Chapiteau.temple.Agrigente.png|center]]

La fig. 1, qui donne un chapiteau d'un des temples d'Agrigente avec son

entablement, exprime clairement ce que nous voulons indiquer. Supposant

son évasement pour porter une plate-bande plus large que le diamètre

supérieur du fût de la colonne.

[[Image:Chapiteau.Parthenon.png|center]]

Dès les premiers temps du moyen âge, l'entablement disparaît totalement,

pour ne plus reparaître qu'au XVI^e siècle, et le chapiteau avec son

les formes antiques pour se prêter à cette fonction imposée par les principes

de l'architecture du moyen âge. Dans les édifices mérovingiens et

[[Image:Plan.chapiteau.eglise.Saint.Etienne.Auxerre.png|center]]

carlovingiens, on plaçait souvent des colonnes aux angles saillants, ainsi

que l'indique la fig. 4, afin de dégager et d'orner ces angles; si une voûte

La crypte de l'église Saint-Étienne d'Auxerre nous présente ces deux

exemples, qui datent de la même époque (IX^e ou X^e siècle).

[[Image:Chapiteau.eglise.Saint.Etienne.Auxerre.png|center]]

La fig. 4 bis est l'élévation perspective du plan 4, et la fig. 5 le chapiteau

d'une colonne isolée. On voit que si le chapiteau de la colonne d'angle

dégager dans la pierre le revers de la feuille, posaient celle-ci de profil et

comme rabattue sur la corbeille; les autres se contentaient de quelques

[[Image:Chapiteau.eglise.Saint.Etienne.Auxerre.2.png|center]]

cannelures ciselées en éventail pour simuler les nerfs et découpures de la

feuille romaine. Ces artistes primitifs tentaient cependant de se soustraire

saillante; or c'est ce premier tailloir qui embrasse exactement la surface

donnée par le lit de pose du sommier.

La fig. 6, copiée sur l'un des chapiteaux du tour du chœur de l'église

de Saint-Étienne de Nevers (seconde moitié du XI^e siècle), fera comprendre

XI^e siècle, qui ont conservé leurs chapiteaux et archivoltes primitifs, nous

présentent une disposition reproduite ici (7).

[[Image:Chapiteau.nef.cathedrale.Evreux.png|center]]

C'est toujours dans le voisinage des grands centres monastiques qu'il

faut étudier l'architecture romane, c'est là qu'elle se développe avec le

d'être vulgaires. Dans les compositions, il y a toujours quelque chose de

grand, de vrai, de dramatique qui captive l'attention et fait songer.

[[Image:Chapiteau.eglise.Sainte.Madeleine.Vezelay.png|center]]

Beaucoup de ces chapiteaux représentent des paraboles: le mauvais riche,

l'enfant prodigue; des légendes: celles de Caïn, tué par son fils Tubal, de

des oiseaux adossés ou affrontés au milieu de feuillages. Tous ces ornements

et figures se renferment dans le même épannelage, consistant en

[[Image:Chapiteau.eglise.Sainte.Madeleine.Vezelay.2.png|center]]

un cône tronqué renversé pénétré par un cube donnant en projection

horizontale (10) le tracé A, et en projection verticale le tracé B. L'astragale

de feuillages; ces derniers sont d'une pureté d'exécution et d'une beauté

incomparable.

[[Image:Chapiteau.eglise.Sainte.Madeleine.Vezelay.3.png|center]]

Mais c'est surtout pendant le XII^e siècle que la sculpture des chapiteaux

atteignit une singulière perfection. Leur fonction désormais arrêtée,

grande délicatesse de ciseau, les chapiteaux sont sculptés avec une rare

perfection ; ils se couvrent de détails à peine visibles à la distance où ils

[[Image:Chapiteau.eglise.Deols.png|center]]

sont placés. Il est tel chapiteau, du XII^e siècle, des provinces favorisées

par la nature des matériaux, qui peut passer pour une œuvre destinée à

par ces dessins d'étoffes, ces ivoires, ces bijoux vernis d'Orient et si fort

prisés au XII^e siècle (voy. SCULPTURE).

[[Image:Chapiteau.porche.eglise.Moissac.png|center]]

Mais c'est surtout dans les contrées méridionales comprises entre la

Garonne, la Loire et la mer, que, dès le XI^e siècle, les chapiteaux se

À cette règle, quelque générale qu'elle soit, il y a cependant des

exceptions.

[[Image:Chapiteau.Notre.Dame.du.Port.Clermont.png|center]]

Dans les provinces du centre, en Auvergne, dans le Poitou et

l'Aquitaine, dès le XI^e siècle, on rencontre souvent des colonnes tenant

suite d'arcatures supportées par des colonnettes accouplées. Ces colonnettes

sont surmontées de chapiteaux jumeaux portant les sommiers des

[[Image:Chapiteau.cloitre.abbaye.Vezelay.png|center]]

petits archivoltes. Cela est une disposition toute romane; or les chapiteaux

jumeaux des colonnes accouplées ont, la plupart, un caractère étranger

ses colonnettes, il les a réunis par une grosse tête de lion, ainsi que le fait

voir notre figure.

[[Image:Chapiteau.cathedrale.Langres.png|center]]

Un procédé analogue avait été suivi pour la taille des bases jumelles

de ces colonnettes, qui sont également dégagées dans un seul morceau

ornements qui appartiennent à la sculpture la plus belle et la plus caractérisée

de la première période ogivale.

[[Image:Chapiteau.cathedrale.Langres.2.png|center]]

Ainsi nous trouvons (16) dans un même chapiteau, comme masse, les

divisions des feuilles sur la corbeille corinthienne, les restes des volutes

c'est ce chapiteau dont les retroussis des feuilles viennent couvrir des têtes

humaines (17).

[[Image:Chapiteau.cathedrale.Langres.3.png|center]]

La Bourgogne nous présente quelques autres exemples de chapiteaux de

cette époque décorés de têtes en guise de crochets; nous en avons vu un

des autres comme une sorte de damasquinage. L'église de Saint-Sernin de

Toulouse en fournit de beaux échantillons exécutés avec une rare perfection.

[[Image:Chapiteau.eglise.Saint.Sernin.Toulouse.png|center]]

Voici (18) un de ces chapiteaux. Dans le même monument, il en est

d'autres qui ne donnent que l'épannelage de cette riche ornementation;

grande délicatesse, ou des ornements dans le genre de ceux du chapiteau

de Saint-Sernin (fig. 18).

[[Image:Chapiteau.musee.Toulouse.png|center]]

Mais, dans ces provinces méridionales, l'école des sculpteurs qui étaient

arrivés, au XII^e siècle, à une si rare habileté, s'éteint pendant les guerres

grand nombre d'édifices construits pendant la première moitié du

XII^e siècle.

[[Image:Chapiteau.eglise.Sainte.Madeleine.Chateaudun.png|center]]

Nous prendrons un exemple, entre beaucoup d'autres analogues, dans

l'église de Sainte-Madeleine de Châteaudun (20). Les piliers de la nef de

l'influence de la sculpture romane. Le développement est complet dans

les chapiteaux du sanctuaire de l'église de Saint-Leu d'Esserent (21).

[[Image:Chapiteau.eglise.Saint.Leu.d.Esserent.png|center]]

Nous n'avons pas besoin de faire ressortir les belles qualités de cette

dernière sculpture, qui réunit au plus haut degré la finesse à la fermeté.

roman rhénan est bien connu; c'est une portion de sphère posée sur

l'astragale et pénétrée par un cube.

[[Image:Chapiteau.roman.rhenan.png|center]]

La fig. 22 nous dispensera de plus longues explications au sujet de cette

forme singulière que l'on rencontre dans presque toute l'Allemagne, et

même à la fin du XIII^e siècle, reste maîtresse; il ne semble pas que cet art

puisse se transformer.

[[Image:Chapiteau.eglise.Rosheim.png|center]]

L'architecture comme la sculpture romane du Rhin ne peuvent se débarrasser

de leurs langes carlovingiennes; elles tournent dans le même cercle

cubique peint, fort remarquable, qui paraît dater du X^e siècle. Nous en

donnons une copie (25). Les ornements sont blancs sur fond jaune ocre.

[[Image:Chapiteau.crypte.eglise.Saint.Leger.Soissons.png|center]]

La pénétration du cube dans la sphère est tracée par une légère entaille

double, ainsi que l'indique le profil fait sur l'axe A B, ce qui donne à ce

horizontal, par le lit des sommiers et bases des colonnettes; il reste deux

surfaces K inutiles; on ne tarda pas à les éviter.

[[Image:Plan.chapiteau.cathedrale.Paris.png|center]]

Avant de passer outre, nous faisons voir (27) l'élévation de ces chapiteaux

des gros piliers cylindriques de la cathédrale de Paris, du côté de la nef.

des grosses piles cylindriques du rez-de-chaussée. Ils ont dû tous

cependant être taillés en même temps, et s'il y a quelques années de différence entre leur sculpture, évidemment ceux du triforium sont postérieurs

[[Image:Chapiteau.cathedrale.Paris.png|center]]

à ceux du rez-de-chaussée. Mais, à cette époque de transition, encore

rapprochée de la période romane, il n'est pas rare de rencontrer de ces

système de construction adopté, sa fonction est nécessaire et sa forme se

modèle sur les membres des arcs dont il doit porter la charge.

[[Image:Chapiteau.eglise.Mantes.png|center]]

Si rapides que soient les transformations dans un art, il est certains

usages, certaines traditions qui persistent, dont on ne s'affranchit qu'avec

surfaces horizontales ne supportant rien, inutiles par conséquent, quelque

peu étendues qu'elles fussent (voy. BASE).

[[Image:Plan.chapiteau.eglise.Semur.en.Auxois.png|center]]

Passer d'un lit de sommier tel que celui donné (29), par exemple, à un

cercle, en évitant les surfaces horizontales sur le tailloir du chapiteau,

Pouillenay) qui, bien qu'il se taille assez facilement en sortant de la carrière,

acquiert la dureté du granit.

[[Image:Chapiteau.eglise.Semur.en.Auxois.png|center]]

L'assise du chapiteau représenté fig. 30 n'a pas moins de 0,86 c. de

hauteur, non compris le tailloir pris dans une autre assise. Les constructeurs

chapiteau; seulement il l'interrompit au droit de chacune des colonnes

engagées.

[[Image:Chapiteau.nef.cathedrale.Paris.png|center]]

La fig. 31 rendra notre description plus claire. On voit en A la colonne

qui porte, comme un renfort ajouté au pilier, les colonnettes montant

voulut tout concilier à Reims en construisant les piliers de la cathédrale

(1230 à 1240)<span id="note5"></span>[[#footnote5|⁵]].

[[Image:Chapiteau.cathedrale.Auxerre.png|center]]

Le gros chapiteau conservera son ordonnance propre au milieu des

quatre autres<span id="note6"></span>[[#footnote6|⁶]]. Ceux-ci prirent toute la hauteur du gros chapiteau en

deux assises; mais une seconde astragale vint les diviser à mi-hauteur (33).

[[Image:Chapiteau.cathedrale.Reims.png|center]]

On remarquera, en outre, dans les chapiteaux de la nef de la cathédrale

de Reims, la forme des tailloirs; celui du gros chapiteau est un carré posé

d'arcs est très-savant, et nous avons l'occasion d'y revenir aux mots

CONSTRUCTION, SOMMIER, VOÛTE.

[[Image:Chapiteau.cathedrale.Reims.2.png|center]]

Il nous suffira de faire observer ici que la disposition du groupe de chapiteaux,

n'ayant pour eux tous qu'un seul tailloir, se soumettant déjà au

composée comme celle des chapiteaux des piliers du chœur de la cathédrale

d'Auxerre, son tailloir se découpe, se sépare en autant de membres qu'il y

[[Image:Plan.chapiteau.choeur.cathedrale.Amiens.png|center]]

a d'arcs. Il n'y a encore que quatre chapiteaux, un gros et trois plus petits

et il y a déjà six tailloirs. Du moment que les architectes se laissaient ainsi

tombe du vrai dans l'absurde, par l'excès même de la vérité; car la vérité

(dans les arts du moins) a ses excès.

[[Image:Chapiteau.choeur.cathedrale.Amiens.png|center]]

On est fondé à soutenir que l'art ogival, à son déclin, aboutit à des

recherches ridicules; quand on le considère isolément, de 1400 à 1500, il

comme des végétations vigoureuses, pour s'épanouir en dehors de l'aplomb

des moulures les plus saillantes des tailloirs.

[[Image:Schema.chapiteau.XIIe.siecle.png|center]]

Cette première observation faite sur le plus ou le moins d'étendue que

prend la sculpture dans les chapiteaux, il en est une autre, non moins

sont innombrables; nous en choisirons un parmi les chapiteaux si

remarquablement exécutés du chœur de l'église abbatiale de Vézelay (38).

[[Image:Chapiteau.choeur.eglise.Vezelay.png|center]]

Malheureusement la gravure ne peut donner l'idée de l'extrême finesse de

modelé de ces feuilles repliées, qui ont toute la grasse souplesse et la pureté

tailloir, ainsi que l'indique la fig. 39. Il ne restait plus alors en porte-à-faux

que les petits triangles A facilement soutenus par les crochets d'angles.

[[Image:Chapiteau.Saint.Leu.d.Esserent.png|center]]

Ces petits triangles même ne furent pas laissés plats, mais vinrent pénétrer

le revers des crochets d'angles et le bord supérieur de la corbeille par un

fort en vue; on décora son bord supérieur par un profil simple (40), ou

même quelquefois par un profil orné de sculpture (41).

[[Image:Chapiteaux.XIIIe.siecle.png|center]]

En Bourgogne, les tailloirs des chapiteaux sont très-développés par

rapport au diamètre de la colonne, parce que dans cette contrée la pierre,

serrent contre elle et ne se projettent que peu en dehors de son bord

supérieur.

[[Image:Chapiteau.polygone.png|center]]

Pendant que se produisaient ces diverses modifications dans la forme et

la décoration des chapiteaux, les archivoltes, arcs doubleaux et arcs ogives

issant entre les tiges des crochets supérieurs à l'aplomb des quatre grandes

faces du tailloir octogonal.

[[Image:Chapiteau.refectoire.Saint.Martin.des.Champs.Paris.png|center]]

Le chapiteau que voici (43), l'un de ceux qui supportent les voûtes du réfectoire

de Saint-Martin-des-Champs à Paris (1220 environ), explique ce premier

du XIII^e siècle, avec une tendance marquée vers l'imitation de la

nature.

[[Image:Chapiteau.cathedrale.Nevers.png|center]]

Nous donnons l'un de ces chapiteaux (44). Ses feuilles, bien qu'elles ne

soient pas encore scrupuleusement reproduites d'après la flore, rappellent

dans les chapiteaux des meneaux des fenêtres, et peut servir à reconnaître

leur date.

[[Image:Chapiteau.cathedrale.Paris.2.png|center]]

Nous devons à ce sujet entrer dans quelques explications. Tant que les

meneaux ne se composèrent que d'un boudin avec deux biseaux, l'aspect

de la nef de la cathédrale de Paris (1240 environ). La section horizontale

des meneaux commençait alors à donner, non plus seulement une ou trois

[[Image:Chapiteau.cathedrale.Paris.3.png|center]]

colonnettes avec deux biseaux, mais des moulures plus compliquées; cela

était motivé par des raisons que nous n'avons pas à examiner ici (voy. MENEAU).

les crochets ou feuillages vinrent seuls arrêter l'extrémité des colonnettes

des meneaux.

[[Image:Chapiteau.nef.cathedrale.Evreux.2.png|center]]

Voici un exemple de ce dernier parti, tiré des fenêtres supérieures de la

nef de la cathédrale d'Évreux (1240 environ) (47). Afin de produire plus

de la cathédrale de Châlons-sur-Marne (même date) ont aussi des chapiteaux

sans tailloirs.

[[Image:Chapiteaux.XIIIe.siecle.2..png|center]]

Comme nous l'avons dit déjà souvent, les maîtres voulaient sans cesse

perfectionner, donner plus d'unité à l'architecture. Les tailloirs circulaires

profilé (dans l'Île de France surtout) soutiennent les membres supérieurs

que les chapiteaux sont destinés à porter.

[[Image:Chapiteau.arcature.Sainte.Chapelle.Paris.png|center]]

En Champagne, la décadence se fait sentir plus tôt; dès 1240, les tailloirs

des chapiteaux deviennent d'une excessive maigreur; les bouquets de

ogival ceux qui paraissent avoir été plus judicieusement sculptés pour la

place qu'ils occupent et l'apparence de fonction qu'ils remplissent encore.

[[Image:Chapiteau.triforium.cathedrale.Limoges.png|center]]

La fig. 50 donne un chapiteau du triforium de la cathédrale de Limoges

(dernières années du XIII^e siècle). Ce chapiteau ne porte rien ; il n'est qu'un

qualités qui distinguent sa sculpture, ne produit que confusion, et c'est,

parmi les bons, un des meilleurs.

[[Image:Chapiteau.cathedrale.Carcassonne.png|center]]

À la fin du XIV^e siècle, les chapiteaux prennent, dans les monuments,

si peu d'importance, qu'à peine on les distingue. Alors toute ligne horizontale, toute sculpture qui arrêtait le regard et l'empêchait de suivre sans

exemples de ces chapiteaux à tailloirs en forme de disque. Ce qu'ils

font pour les chapiteaux, ils le font également pour les bases (voy. BASE).

[[Image:Chapiteau.cathedrale.Seez.png|center]]

Voici (52) un chapiteau en deux assises d'une des piles de la nef de la

cathédrale de Séez, construite vers cette époque (1230), et (53) un chapiteau

sont fort beaux. Mais, au Mans, la sculpture n'est pas normande; elle tient

plutôt à l'école des bords de la Loire et du pays chartrain.

[[Image:Chapiteau.cathedrale.Seez.2.png|center]]

Les exemples donnés plus haut sont pris sur des chapiteaux ayant pour

fonction de porter des arcs de voûte. Les architectes du moyen âge n'employaient

Picardie, dans les contrées enfin où le bois entrait pour beaucoup dans la

construction des habitations privées.

[[Image:Chapiteau.maison.Gallardon.png|center]]

Voici (54) un de ces chapiteaux que nous avons pu dessiner, il y a déjà

plusieurs années, dans une maison que l'on démolissait à Gallardon, près

pour recevoir les poitraux de façade et la poutre transversale

supportant les solives du portique (55).

[[Image:Chapiteau.Hotel.Dieu.Beaune.png|center]]

Il n'est pas nécessaire, nous le pensons, de multiplier des exemples

basés sur un principe aussi vrai. Avec les progrès de la renaissance du