« Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle/Archivoltes » : différence entre les versions

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| width=33% style="background: #ffe4b5" | <center>< [[Dictionnaire raisonné de l'architecture française du XIe au XVIe siècle - Tome 1, Arc|Arc]]</center>

s'ouvrant sur les bas côtés. Elles sont généralement composées, pendant le

XI^e siècle, d'un ou deux rangs de claveaux simples (8) sans moulures; quelquefois

[[Image:Archivoltes.XIe.siecle.png|center]]

le second rang de claveaux, vers la fin du XI^e siècle, comme dans

la nef de l'Abbaye-aux-Dames de Caen (9), est orné de ''bâtons rompus'', de

presque toujours empruntés aux formes géométriques dans la Normandie,

aux traditions antiques dans la Bourgogne (11) (nef de l'église abbatiale de

[[Image:Archivoltes.XIe.siecle.2.png|center]]

Vézelay), dans le Mâconnais, le Lyonnais et la Provence. C'est surtout pendant

le XII^e siècle que les archivoltes se couvrent d'ornements; toutefois

Les rangs de claveaux se multiplient et arrivent jusqu'à trois. L'Île-de-France

est avare d'ornements dans ses archivoltes et prodigue les moulures (13),

[[Image:Archivoltes.detail.claveaux.png|center]]

tandis que le centre de la France reste fidèle à la tradition, conserve

longtemps et jusque vers le commencement du XIII^e siècle ses deux

subissent les archivoltes des nefs de 1200 à 1500: Cathédrale de Paris,

Saint-Pierre de Chartres, etc. (15), 1200 à 1230; cathédrale de Tours (16),

[[Image:Archivoltes.XIIIe.siècle.png|center]]

1220 à 1240; cathédrale de Nevers (17), 1230 à 1250. Dans ce cas le cintre

en charpente nécessaire à la pose du rang intérieur des claveaux doit être

[[Image:Archivoltes.XIIIe.siecle.2.png|center]]

double. Autres exemples de la même époque (18 et 19), avec arc extérieur

saillant sur le nu du parement, Saint-Père-sous-Vézelay, 1240 à

1250. Cathédrale de Paris (20), 1320 à 1330; cathédrales de Narbonne et

de Clermont (21), 1340. Les profils s'évident de plus en plus à mesure

[[Image:Archivoltes.Vezelay.et.Paris.png|center]]

qu'ils se rapprochent du XV^e siècle: Saint-Severin de Paris (22), XV^e siècle;

[[Image:Archivoltes.Clermont.et.Paris.png|center]]

église de Saint-Florentin (23), commencement du XVI^e siècle. Vers la fin

du XV^e siècle, les coupes des arcs et leurs courbes sont à peu près identiques

plats sculptés avec délicatesse. Dans le Languedoc et la Guyenne, la multiplicité

des moulures et les ornements rares (25), église Saint-Sernin de

[[Image:Archivoltes.Than.et.Toulouse.png|center]]

Toulouse, Église de Loupiac, Gironde (26); portail sud de l'église du

Puy-en-Vélay (27). Dans

[[Image:Archivoltes.eglise.de.Loupiac..png|center]]

 

[[Image:Archivoltes.Puy.en.Velay.png|center]]

le Poitou et la Saintonge,

les figures bizarres, les

église de Surgère, Charente

(28). Dans la Bourgogne,

[[Image:Archivoltes.eglise.de.Surgere.png|center]]

les rosaces, les

personnages symboliques;

portail de l'église d'Avallon,

Yonne (29). On voit par l'examen de ces exemples appartenant aux

[[Image:Archivoltes.eglise.Avallon.png|center]]

XI^e et XII^e siècles, que quelle

que soit la richesse de la

dans un claveau; ces figures sont comprises dans l'épannelage des

voussoirs; nous en donnons un exemple (30) tiré du portail sud de la

[[Image:Archivoltes.cathedrale.Amiens.png|center]]

cathédrale d'Amiens, XIII^e siècle; A indique la coupe des claveaux avant la

sculpture. De même, si l'archivolte se compose de moulures avec ou sans

 

[[Image:Archivoltes.eglise.Saint.Nazaire.Carcassonne.png|center]]

 

Au XV^e siècle cette méthode change; les archivoltes des portails sont posées

seulement les dais et supports des statuettes, et celles-ci sont accrochées

après coup au moyen d'un gond scellé dans le fond de la moulure (32);

[[Image:Archivoltes.eglise.Notre.Dame.de.Semur.png|center]]

portail de l'église Notre-Dame de Semur; dès lors ces statuettes, sculptées

dans l'atelier et adaptées après coup, n'ont plus cette uniformité de saillie,