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lenger et de Baron. Quant à Fourmois que, d’après ses toiles

un peintre très sage, très savant et très ennuyeux, il sort singulièrement grandi de cette exposition, où il est représenté

Vianden qui comptent parmi les meilleurs paysages romantiques que je connaisse. De Greef aussi, si lourd d’ordinaire,

se révèle un coloriste très fin, très capable d’exprimer le mysstère émouvant d’un hiver brumeux. Et de même, on a très

bien su choisir dans l’œuvre de Vogels, d’Isidore Verheyden,

d’Eugène Verdyen, de Fritz Toussaint.

le véritable intérêt de la Libre Esthétique, c’est ce qu’elle

toujours un peu. Elle n’a pas manqué à son devoir cette année.

Après un salut aux maîtres de l’impressionnisme, à Monet,

représenté notamment par ses admirables Dindons de la collection de la princesse de Polignac, Renoir, Pissarro, Lépine,

Gauguin, après l’indispensable hommage aux néo-impressionnistes pour qui elle livra ses premières batailles, elle révèle à ce

public habitué aux prudentes images de ses peintres les harmonieuses hardiesses de Guillaumin et de Manguin, la flamboyante Italie de Pierre Laprade, les nobles synthèses de

Flandrin, les savoureuses brutalités d’Albert Marquet, sans

compter l’harmonieuse lumière de Van Rysselberghe que ce

nous satisfasse pleinement. Pas un d’entre eux qui ne soit

inégal. Mais c’est le propre de l’art contemporain d’être inégal.

où il va, cherche à exprimer l’inexprimable, et s’il lui arrive

d’atteindre à des réussites qui nous émeuvent peut-être plus

profondément que ne le faisaient les tranquilles chefs-d’œuvre

d’autrefois, il faut avouer que ce sont bien souvent d’heureux

hasards. Il convient de nous le montrer tel qu’il est : son