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J. SULLY. — LE PESSIMISME ET LA POÉSIE 393 |
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la nature du poëte. Sa fine organisation est spécialement sujette à |
la nature du poëte. Sa fine organisation est spécialement sujette à |
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ces légers dérangements que nous appelons — faute de bien |
ces légers dérangements que nous appelons — faute de bien connaître leur nature exacte — la perte de l’harmonie mentale. Comme |
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naître leur nature exacte — la perte de l'harmonie mentale. Gomme |
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sa vie se passe dans de profondes méditations et dans de fortes |
sa vie se passe dans de profondes méditations et dans de fortes |
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émotions, le poëte est assez certain de tomber — au moins de temps |
émotions, le poëte est assez certain de tomber — au moins de temps |
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la condamner. Il y a, sans nul doute, quelques exceptions à cette |
la condamner. Il y a, sans nul doute, quelques exceptions à cette |
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règle. Cependant on rencontre rarement des poètes semblables à |
règle. Cependant on rencontre rarement des poètes semblables à |
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Gœthe |
Gœthe, doués d’un système nerveux bien organisé, portant un |
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regard serein et impartial sur les lumières et les ombres de |
regard serein et impartial sur les lumières et les ombres de l’existence humaine. La plupart des poètes semblent être poussés, par |
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tence humaine. La plupart des poètes semblent être poussés, par |
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quelque tendance occulte de leur tempérament vers des sentiments |
quelque tendance occulte de leur tempérament vers des sentiments |
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généralement tristes et mélancoliques, à envisager la vie et le monde |
généralement tristes et mélancoliques, à envisager la vie et le monde |
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en pessimistes. |
en pessimistes. |
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Jusqu’ici, nous avons considéré la poésie comme le produit pur du |
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sentiment, et nous avons essayé de rendre compte du pessimisme à |
sentiment, et nous avons essayé de rendre compte du pessimisme à |
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demi articulé des poètes en nous reportant à la nature de leurs |
demi articulé des poètes en nous reportant à la nature de leurs |
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émotions et aux lois qui régissent leur expression. Mais la poésie |
émotions et aux lois qui régissent leur expression. Mais la poésie n’est |
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pas restreinte à ces limites. Toute expression |
pas restreinte à ces limites. Toute expression d’un sentiment intense |
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n’est pas poétique. La vraie poésie renferme, dit-on, un autre |
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élément, à savoir |
élément, à savoir l’imagination. |
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Nous ne nous arrêtons pas ici à nous demander quel est le rôle |
Nous ne nous arrêtons pas ici à nous demander quel est le rôle |
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propre de |
propre de l’imagination dans la poésie : s’il consiste à reproduire la |
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vie réelle sous la forme affaiblie |
vie réelle sous la forme affaiblie d’images internes, ou à choisir certains aspects de cette vie, ou enfin à créer des objets nouveaux et |
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tains aspects de cette vie, ou enfin à créer des objets nouveaux et |
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des sentiments supérieurs à ceux du monde réel. On parle souvent |
des sentiments supérieurs à ceux du monde réel. On parle souvent |
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dans les livres de poètes objectifs qui, comme Gœthe (pour me |
dans les livres de poètes objectifs qui, comme Gœthe (pour me |
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servir des expressions de M. |
servir des expressions de {{M.|Lewes}}), « ont le sentiment énergique du |
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réel, du concret, du vivant, et une répugnance marquée pour le |
réel, du concret, du vivant, et une répugnance marquée pour le |
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vague, |
vague, l’abstrait et le supra-sensible. » Il suffit à notre but actuel de |
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savoir que certains poètes se sont fait une règle |
savoir que certains poètes se sont fait une règle d’employer les objets |
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réels de la vie, comme le sculpteur emploie le marbre rude et |
réels de la vie, comme le sculpteur emploie le marbre rude et |
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informe, en leur donnant des formes qui nous plaisent et nous |
informe, en leur donnant des formes qui nous plaisent et nous |
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enchantent. Même |
enchantent. Même s’ils se sont bornés à choisir et à combiner quelques-uns des aspects les plus agréables de la vie, ils ont, en agissant |
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ques-uns des aspects les plus agréables de la vie, ils ont, en agissant |
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