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« Page:Pourtalès - Wagner, histoire d'un artiste, 1948.pdf/146 » : différence entre les versions

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128 RICHARD WAGNER


délire de la persécution. Pas une vraie neurasthénie, sans
délire de la persécution. Pas une vraie neurasthénie, sans
doute, mais Juste cette pointe d'inquiétude. angottsée qui
doute, mais juste cette pointe d’inquiétude angoissée qui
ffraÿe ant les faibles aur eux-mêmes et stimule Les £orts dans.
effraye tant les faibles sur eux-mêmes et stimule les forts dans
leur haîne contre la routine et l'autorité, Cetle âme grinçait
leur haine contre la routine et l’autorité. Cette âme grinçait
un peu sans trouver d'huile — Kors la mosique. On attendait
un peu sans trouver d’huile — hrs la musique. On attendait
cependant de Wagner un renouveuu de l'art théâtral; on le
cependant de Wagner un renouveau de l’art théâtral ; on le
nommait le successeur de Weber. Maïs seul l'incompétent
nommait le successeur de Weber. Mais seul l’incompétent
Public parlait ainsi, Pas ses collègues, ni ses pairs.
public parlait ainsi, pas ses collègues, ni ses pairs.


Berllos vint à Dresde pour ÿ diriger deux éon-
Berlioz vint à Dresde pour y diriger deux conceris,
ceris, 41 entendit Riensl et le Valssean, el A part de ses
il entendit ''Rienzi'' et ''le Vaisseau'', et fit part de ses
impressions à son ami Ernst: « Aprés avolr supporté en
impressions à son ami Ernst : « Après avoir supporté en
France mille privations et toutes. les douleurs attachées à
France mille privations et toutes les douleurs attachées à
'obécurité, Richard Wagner étant revenu en Saxe, sa patrie,
l’obscurité, Richard Wagner étant revenu en Saxe, sa patrie,
eut l'audace d'entreprendre et le bonheur d'achever ln come
eut l’audace d’entreprendre et le bonheur d’achever la composition
position des paroles et de la musique d'un opéra en cinq
des paroles et de la musique d’un opéra en cinq
actes. Cet ouvrage obtint à Dresde un succès éclatant. Je
actes. Cet ouvrage obtint à Dresde un succès éclatant. Je
me souviens d'uno belle prière chantée au deraier aète par
me souviens d’une belle prière chantée au dernier acte par
Rienai et d'une -marche iriomphalé bien modelée, sans {mi-
Rienzi et d’une marche triomphale bien modelée, sans imitation
tation servile.. La partition du Vaisseat Hollandais m'a
servile… La partition du ''Vaisseau Hollandais'' m’a
semblé remarqu#ble par son coloris sombre et certains effets
semblé remarquable par son coloris sombre et certains effets
orageux payaltement motivés. par le sujet; mais j'ai dû y
orageux parfaitement motivés par le sujet ; mais j’ai dû y
reconnalire aussi un abus du fremolo d'autant plus regret.
reconnaître aussi un abus du ''tremolo'' d’autant plus regrettable
table qu'il m'avait déjà frappé dans Rienzt et qui indique
qu’il m’avait déjà frappé dans ''Rienzi'' et qui indique
chez l'auteur une certaine paresse d'esprit contre laquelle 31
chez l’auteur une certaine paresse d’esprit contre laquelle il
ne se tient pas assez en garde, » Or, ce {remolo jugé regret.
ne se tient pas assez en garde. » Or, ce tremolo jugé regrettable,
table, celle pulsation intérieure de l'orchestre, n'est autre
cette pulsation intérieure de l’orchestre, n’est autre
chose que le pressentiment des gradations harmoniques
chose que le pressentiment des gradations harmoniques
compliquées d'altérations ehromatiques qui, plus tard, s'épa-
compliquées d’altérations chromatiques qui, plus tard, s’épanouiront
nouiront maynifiquement dans Tristan. Mais, Berlioz, d'une
magnifiquement dans ''Tristan''. Mais, Berlioz, d’une
génération déjà vieilissante, no pouvait pas saisir cos nou-
génération déjà vieilissante, ne pouvait pas saisir ces nouveaux
veaux rappors sonorès d'une complexité Inouïe, où tous les
rappors sonores d’une complexité inouïe, où tous les
moyens musicaux se combineht afin d'exprimer des nuances
moyens musicaux se combinent afin d’exprimer des nuances
d'émotions. 11 n'entendait probablement même pas Jes effets
d’émotions. Il n’entendait probablement même pas les effets
Ancunnus que ‘ce débutant trait de l'harmonie complémen-
inconnus que ce débutant tirait de l’harmonie complémentaire
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par des contrastes en succession. Tout ce nouveau
relief devait passer lanpereu de In foule (où Ia choquer), et
relief devait passer inaperçu de la foule (ou la choquer), et
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même déplaire aux spécialistes dont l’oreille n’admettait pas
tout de suite ces + accidents» éclatants, dus à un ronoris
tout de suite ces « accidents » éclatants, dus à un ''sonoris''
harmontque formé des plus savantes, des plus achevées dis-
harmonique formé des plus savantes, des plus achevées dissonances.
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Et qui aurait pu reconnaître dans le Wagner

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