(Amélie-Julie Candeille, plus connue sous le nom de),
LYDIE, ou les Mariages manqués, conte moral, 2 vol. in-12, 1819. — Le but que l’auteur s’est proposé dans ce roman est de tracer les inconvénients et les suites funestes de l’éducation à la mode. Dès le début, tous les personnages sont en action, et sur le premier plan paraît Lydie, exemple trop commun de ce qu’une mauvaise éducation peut gâter d’heureuse dispositions et d’agréments naturels. Lydie, formée par la nature pour faire le bonheur de tout ce qui l’environne, devient, par sa folle vanité, par sa légèreté indomptable, le désespoir et la honte de sa famille : coupable par sa faute d’une apparente infidélité envers l’amant aimable à qui son père allait l’unir ; indignement trahie par le lâche suborneur qu’un mouvement d’orgueil lui a fait préférer ; dépouillée de sa fortune ; une seconde fois parjure par vanité envers un autre amant non moins tendre, non moins généreux, que sa trahison conduit aux portes du tombeau ; repentante et brûlant à son tour pour cette victime de ses caprices lorsqu’il n’est plus temps ; perdue dans le monde, malheureuse dans la retraite, l’infortunée ouvre enfin les yeux, se corrige, mais trop tard, et paye de tout son bonheur les vertus qui auraient pu la rendre heureuse si elle les eût pratiquées plus tôt. Tel est en peu de mots le fond de cet intéressant ouvrage, dans lequel les événements se succèdent avec clarté et rapidité, où la vraisemblance est presque toujours observée, et dont le dénoûment est surtout filé avec une telle adresse, qu’il est presque impossible de le prévoir, et qu’il laisse jusqu’à la dernière page l’esprit du lecteur dans l’incertitude et dans une douce impatience.
AGNÈS DE FRANCE, 3 vol. in-12, 1821. — Cette conception se distingue par le choix important du sujet et par l’art avec lequel il est traité. Variété piquante de caractères, peinture originale et fidèle de mœurs, intérêt dramatique soutenu dans les situations et les événements ; enfin toutes ces parties essentielles, embellies du charme d’un style sans négligence et sans affectation, souvent naïf, quelquefois élevé, et toujours élégant, telles sont les qualités brillantes qui distinguent éminemment ce roman historique, où la fable et le roman sont fondus ensemble avec autant de talent que de bonheur.
BLANCHE D’ÉVREUX, ou le Prisonnier de Gisors, 2 vol. in-12, 1823. — Blanche d’Évreux, princesse de Navarre, jeune, belle et sage, fut amenée en France en 1349 pour épouser le duc de Normandie, depuis le roi Jean. Devenue veuve en 1351, non de l’époux qui lui était destiné, mais du vieux Philippe de Valois, père de cet époux, comme lui enclin à l’amour, et que le sien conduisit au tombeau, la jeune reine, alors enceinte, se retira à la campagne, et y mit au monde une fille qui joue dans le Prisonnier de Gisors un rôle particulier. C’est aux dames à nous dire s’il est possible que le seul pouvoir de l’imagination puisse donner à un enfant d’autres traits que ceux de son père, c’est à elles de prononcer sur la ressemblance de Jeanne avec le fatal inconnu. Pareil moyen a été mis en œuvre dans le roman de Chariclée ; mais dans le roman de Mme Candeille, les nombreux incidents amenées par cette ressemblance, d’ailleurs traitée avec une extrême délicatesse ; le caractère atroce, mais original, du téméraire Rabaudanges ; celui du jeune Ludgard, le plus discret des pages ; celui du vieux concierge, qu’on voudrait revoir plus souvent parce qu’il égaye toujours la scène ; celui même du prisonnier, et enfin le personnage essentiel et le plus élevé, Isidore, directeur vénérable et défenseur fidèle de la vertueuse Blanche d’Évreux, justifient le succès d’estime qu’a obtenu cette agréable publication.
On a encore de cet auteur : Le Pèlerin, imprimé dans le T. XI de la Bibliothèque des Romans. — Bathilde, reine des Francs, 2 vol. in-8, 1814. — *Geneviève, ou le Hameau, in-12, 1822.