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[vitrail]
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mais le voisinage des parties laissées pures de tout travail, le voisinage des lumières, influent sur ces teintes et en dévorent les bords, si bien qu’à distance, on supposerait un modelé très-délicat, une succession de nuances entre l’ombre et le clair, qui, de fait, n’existe pas.
Si, au contraire, ce modelé était fondu ; si, au lieu de se composer de touches d’ombres d’une même valeur et d’une très-petite quantité de demi-teintes égales d’intensité, le peintre avait suivi toutes les transitions que la nature donne entre l’ombre et la lumière, cette figure, à distance, ne présenterait qu’une masse confuse, ou plutôt des formes émoussées, molles, rondes, sans accent. Or, ce défaut choque dans les vitraux qui,
