C’est là que son caractère, amoindri dans Henry VI par les détails de sa rivalité avec la duchesse de Glocester et de ses intrigues avec Suffolk, doit reprendre toute sa hauteur. Évoquée par le poëte, la mère du prince de Galles assassiné revient comme le fantôme des représailles dans le palais où commandent ses ennemis victorieux. Elle traverse, trouble-fête sinistre, leur insolent triomphe ; elle jette sur leur orgie stupéfaite l’anathème de sa désolation sépulcrale. Sa parole, exaltée par la douleur, a la portée d’un oracle inéluctable Pythonisse de la maternité en deuil, elle menace, et sa menace est un projectile. Elle vise, les uns après les autres, ses adversaires qui la raillent, et les frappe successivement d’une imprécation meurtrière. Elle maudit Édouard IV, et Édouard IV mourra de débauche ; elle maudit Clarence, et Clarence mourra assassiné ; elle maudit Hastings, Dorset, Grey et Rivers, et Hastings et Dorset et Grey et Rivers mourront décapités ; elle maudit les enfants d’Édouard, et les enfants d’Édouard mourront étranglés ; elle maudit Buckingham, et Buckingham aura la tête tranchée ; elle maudit Richard III, et Richard III tombera sur le champ de bataille ! Grandie par la fiction du génie, Marguerite devient ainsi l’infaillible arbitre des événements futurs. D’un mot elle décide des existences, elle détermine les catastrophes, elle arrête les dénoûments. Cette mère, dont la vie n’a été qu’une longue impuissance, est investie par Shakespeare d’une omnipotence providentielle : elle dispose de l’avenir, de l’inconnu, de la destinée, de la tombe, du ciel et de l’enfer. Pour qu’elle puisse venger son fils, le poëte a mis à ses ordres l’éternité.
Marguerite est l’âme de la maison de Lancastre. Richard III est le génie de la maison d’York.
En revisant Henry VI, Shakespeare s’est attaché à établir une sorte d’équilibre entre ces deux personnages
