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VINGTIÈME LEÇON.
DE LA NOTE SENSIBLE DANS LA GAMME MINEURE. — GAMMES MODÈLES DANS LES DEUX MODES..



D. Ne rencontre-t-on pas une altération accidentelle dans la gamme mineure ?
R. On rencontre dans la gamme mineure une altération accidentelle au septième degré.
D. Quel est l’objet de cette altération du septième degré ?
R. Cette altération a pour objet de placer le septième degré à un demi-ton de la tonique.
D. Comment nomme-t-on le septième degré placé à un demi-ton de la tonique ? Note sensible.
R. Le septième degré placé à un demi-ton de la tonique s’appelle note sensible.
D. Pourquoi ne place-t-on pas à la clef l’altération qui produit la note sensible dans la gamme mineure ?
R. Parce que l’altération qui produit la note sensible dans la gamme mineure, ne se faisant pas toujours dans la gamme descendante, est purement accidentelle.
D. La gamme mineure présente-t-elle d’autre altération que celle du septième degré ?
R. Dans la gamme mineure montante, avec deux demi-tons, on rencontre, en outre, une altération au sixième degré.
Ces deux altérations disparaissent dans la gamme descendante.


D. Quelles sont les gammes qui servent de modèles, dans les modes majeur et mineur, pour former les autres gammes ? Gammes
modèles.
R. La gamme mineure de LA est le modèle des gammes mineures, comme la gamme majeure d’UT est le modèle des gammes majeures.





VINGT ET UNIÈME LEÇON.
DES GAMMES OU TONS RELATIFS.



D. Qu-est-ce que les tons relatifs ? Tons relatifs.
R. On appelle relatifs deux tons, l’un majeur et l’autre mineur, qui prennent les mêmes signes à la clef.
D. Chaque ton majeur a-t-il un ton mineur relatif ?
R. Oui, chaque ton majeur a un ton mineur relatif (et réciproquement).
D. Comment savoir quel est le ton mineur relatif d’un ton majeur donné ? — ou vice versa ?
R. La tonique de la gamme mineure est toujours une tierce au-dessous de la tonique de la gamme majeure relative.