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D. Les signes d’altération n’agissent-ils que sur la note devant laquelle ils sont placés ?

R. Les signes d’altération exercent leur action non-seulement sur la note devant laquelle ils sont posés, mais encore sur toutes les autres notes de même nom que celle-ci, jusqu’à la fin de la mesure.

EXEMPLE :

$\relative c''{ \override Score.NonMusicalPaperColumn #'padding = #6 \override Staff.TimeSignature #'transparent = ##t r8 fis8 g d b g f_\markup {\fontsize #-1 {Fa \sharp} } g }$

D. Ne place-t-on les signes d’altération que devant les notes ?

R. On place encore les signes d’altération immédiatement après la clef, et alors leur effet est permanent.

EXEMPLES :

${ \hideNotes \override Staff.TimeSignature #'transparent = ##t \override Score.NonMusicalPaperColumn #'padding = #6 \set Staff.printKeyCancellation = ##f \clef G \key g \major a1 \bar "||" }$

${ \hideNotes \override Staff.TimeSignature #'transparent = ##t \override Score.NonMusicalPaperColumn #'padding = #6 \set Staff.printKeyCancellation = ##f \clef G \key bes \major a \bar "||" }$

D. Qu’est-ce que les signes d’altération accidentels ?

Signes accidentels.

R. On nomme accidentels les signes d’altération qui ne sont pas à la clef, mais qu’on rencontre passagèrement devant une note.

D. N’y a-t-il pas deux manières de partager un ton en deux demi-tons ?

R. Oui, on peut le partager, soit au moyen du dièse, soit au moyen du bémol.

EXEMPLE :

$\relative c''{ \override Staff.TimeSignature #'transparent = ##t \time 6/2 c1^$ cis^\markup{\halign #-0.5 {"1 ton."}} d^$ \bar "||" c1^$ des^\markup{\halign #-0.5 {"1 ton."}} d^$ \bar "||" } \addlyrics { \override LyricText #'self-alignment-X = #-1.5 \markup {\concat {« " 1/2 t. " »}} \markup {\concat {« " 1/2 t. " »}} \markup { \char ##x0020 } \markup {\concat {« " 1/2 t. " »}} \markup {\concat {« " 1/2 t. " »}} \markup { \char ##x0020 } }$

D. Ne distingue-t-on pas deux sortes de demi-tons ?

Deux sortes de demi-tons.

R. Oui, il y a le demi-ton diatonique et le demi-ton chromatique.

D. Qu’est-ce que le demi-ton diatonique ?

Demi-ton diatonique.

R. C’est celui qui existe entre deux notes de noms différents : ut ré

\flat

; ut# ré (voyez l’exemple ci-dessus).

D. Qu’est-ce que le demi-ton chromatique ?

Demi-ton chromatique.

R. C’est celui qui existe entre deux notes de même nom : ut ut# ; ré

\flat

ré

\natural

(voyez l’exemple ci-dessus).

D. De quelle nature sont les demi-tons MI FA et SI UT ?

R. Les demi-tons mi fa et si ut, étant formés avec des notes de noms différents, sont des demi-tons diatoniques.

D. Puisque l’on peut partager tous les tons de la gamme en deux demi-tons, comment nommerait-on une gamme entièrement formée de demi-tons ?

Gamme ou
échelle chromatique.

R. Une semblable série de sons se nomme gamme ou échelle chromatique.

EXEMPLE :

$\relative c'{ \override Staff.TimeSignature #'transparent = ##t \time 26/2 \override Staff.BarLine #'transparent = ##t \override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#f #f #f) c1$ cis^\markup { \halign #-2.5 \fontsize #-1 \center-column {\line {Gamme chromatique montante}}} d$$ dis e$ f$ fis g$_$ gis a$_$ ais b$ c c b_$ bes a$_$ aes g$_$ ges f$ e_$ ees d$_$ des^\markup { \halign #+2.5 \fontsize #-1 \center-column {\line {Gamme chromatique descendante} } } c$ \once \override Staff.BarLine #'transparent = ##f \bar "||" }$

Nota. — On voit que la gamme chromatique peut être écrite avec des dièses ou avec des bémols.