suis plu à développer celui d’Antoine, l’homme d’affaires, l’ami de la maison, un petit bourgeois aussi, un modèle de désintéressement et de fidélité. Enfin j’ai créé celui de Fulgence, encore un petit bourgeois, un simple commis, qui n’est ni ridicule ni haïssable, vous l’avez dit vous-même.
Le Mariage de Victorine est donc une pièce prise en pleine bourgeoisie et une apothéose modeste mais franche des vertus propres cette classe, quand cette classe comprend et observe ses vrais devoirs.
Dans les Vacances de Pandolphe, le personnage principal est un professeur de droit, un bourgeois pur et simple, un misanthrope bienfaisant qui aime paternellement et qui est filialement aimé.
Dans le Pressoir, ce sont des artisans. Vous les avez trouvés trop vertueux, trop dévoués, trop intelligents. Et pourtant, à propos de Flaminio, où il n’y a pas de bourgeois, vous disiez plus tard : « Artiste, à la bonne heure. Artisan vaut mieux. Minerve Artisane est un des noms grecs de Minerve. »
Je n’ai pas lu ce que vous avez écrit sur Mauprat. Là, il n’y a ni bourgeois ni artiste. Je ne sais pas sur quoi a porté le réquisitoire de votre éloquence indignée.
Nous voici à Favilla. C’est bien, en effet, maintenant et pour la première fois qu’un artiste et un artisan sont aux prises. Il vous a plu de faire une analyse infidèle de ma pièce, vous armant d’une première version qui a été imprimée et non publiée en Belgique.
