se trouvera dans l’exposition du Systême de M. Tartini, (Voyez SYSTêME.)
Il est défendu, en composition, de faire deux Quintes de suite par mouvement semblable entre les mêmes Parties : cela choqueroit l’oreille, en formant une double Modulation.
M. Rameau prétend rendre raison de cette regle par le défaut de liaison entre les Accords. Il se trompé. Premiérement on peut former ces deux Quintes & conserver la liaison harmonique. Secondement, avec cette liaison, les deux Quintes sont encore mauvaises. Troisiémement, il faudroit, par le même principe, étendre, comme autrefois, la regle aux Tierces majeures ; ce qui n’est pas & ne doit pas être. Il n’appartient pas à nos hypotheses de contrarier le jugement de l’oreille, mais seulement d’en rendre raison.
Quinte-fausse, est une Quinte réputée juste dans l’Harmonie, mais qui, par la forcé de la Modulation, se trouvé affoiblie d’un semi-Ton : telle est ordinairement la Quinte de l’Accord de Septieme sur la seconde Note du Ton en Mode majeur.
La fausse-Quinte est une dissonance qu’il faut sauver mais : la Quinte-fausse peut passer pour Consonnance & être traitée comme telle quand on compose à quatre Parties. (Voyez FAUSSE-QUINTE.)
QUINTE, est aussi le nom qu’on donne en France à cette Partie instrumentale de remplissage qu’en Italie on appelle Viola. Le nom de cette Partie a passé à l’Instrument qui la joue.
