perdre de vue. Mais il ne suffit pas de connoître les routes qu’on doit suivre ; il faut savoir aussi comment y entrer. Voici le sommaire des préceptes qu’on peut donner en cette Partie.
Dans la Mélodie, il ne faut, pour annoncer la Modulation qu’on a choisie, que faire entendre les altérations qu’elle produit dans les Sons du Ton d’où l’on sort, pour les rendre propres au Ton où l’on entre. Est-on en ut majeur, il ne faut que sonner un fa Dièse pour annoncer le Ton de la Dominante, ou un si Bémol pour annoncer le Ton de la sous-Dominante. Parcourez ensuite les cordes essentielles du Ton où vous entrez ; s’il est bien choisi votre Modulation sera toujours bonne & réguliere.
Dans l’Harmonie, il y a un peu plus de difficulté : car comme il faut que le changement de Ton se fasse en même tems dans toutes les Parties, on doit prendre garde à l’Harmonie & au Chant, pour éviter de suivre à la fois deux différentes Modulations. Huyghens a fort bien remarqué que la proscription des deux Quintes consécutives a cette regle pour principe : en effet, on ne peut gueres former entre deux Parties plusieurs Quintes justes de suite sans moduler en deux Tons différens.
Pour annoncer un Ton, plusieurs prétendent qu’il suffit de former l’Accord parfait de sa Tonique, & cela est indispensable pour donner le Mode ; mais il est certain que le Ton ne peut être bien déterminé que par l’Accord sensible ou dominant : il faut donc faire entendre cet Accord en commençant la nouvelle Modulation. La bonne regle seroit
