la fait au grave : mais cette sous-Dominante n’est Quinte de la Tonique que par renversement ; elle est directement Quarte en plaçant cette Tonique au grave, comme elle doit être ; ce qui établit la gradation des rapports : car en ce sens la Quarte, dont le rapport est de 3 à 4, suit immédiatement la Quinte, dont le rapport est de 2 à 3. Que si cette sous-Dominante n’entre pas de même dans l’Accord de la Tonique, en revanche la Tonique entre dans le sien. Car soit ut mi sol l’Accord de la Tonique, celui de la sous-Dominante sera sa la ut ; ainsi c’est l’ut qui fait ici liaison, & les deux autres Sons de ce nouvel Accord sont précisément les deux Dissonances des précédens. D’ailleurs, il ne faut pas altérer plus de Sons pour ce nouveau Ton que pour celui de la Dominante ; ce sont dans l’une & dans l’autre toutes les mêmes cordes du Ton principal, à un près. Donnez un Bémol à la Note sensible si, & toutes les Notes du Ton d’ut serviront à celui de fa. Le Ton de la sous-Dominante n’est donc gueres moins analogue au Ton principal que celui de la Dominante.
On doit remarquer encore qu’après s’être servi de la premiere Modulation pour passer d’un Ton principal ut à celui de sa Dominante sol, on est obligé d’employer la. Seconde pour revenir au Ton principal : car si sol est Dominante du Ton d’ut, ut est sous-Dominante du Ton de sol ; ainsi l’une de ces Modulations n’est pas moins nécessaire que l’autre.
Le troisieme Son qui entre dans l’Accord de la Tonique est celui de sa Tierce ou Médiante, & c’est aussi le plus
