de toutes les autres, selon l’ordre naturel. Enfin de ces sept lignes ou Clefs, on en choisit quatre qu’on nomma Claves signatae ou Clefs marquées, parce qu’on se contentoit d’en marquer une sur une des lignes, pour donner l’intelligence de toutes les autres ; encore en retrancha-t-on bientôt une des quatre ; savoir, le Gamma dont on s’étoit servi pour désigner le sol d’en bas ; c’est-a-dire, l’Hypoproslambanomene ajoutée au systême des Grecs.
En effet Kircher prétend que si l’on est au fait des anciennes & écritures, & qu’on examine bien la figure de nos Clefs on trouvera qu’elles se rapportent chacune à la lettre un peu défigurée de la Note qu’elle représente. Ainsi la Clef de fol étoit originairement un G ; la Clef d’ut un C, & la Clef de sa une F.
Nous avons donc trois Clefs à la Quinte l’une de l’autre. La Clef d’F ut fa, ou de fa, qui est la plus basse ; la Clef d’ut ou de C sol ut, qui est une Quinte au-dessus de la premiere ; & la Clef de sol ou de G re sol, qui est une Quinte au-dessus de celle d’ut, dans l’ordre marqué Pl. A. Fig. 5. sur quoi l’on doit remarquer que, par un reste de l’ancien usage, la Clef se pose toujours sur une ligne & jamais dans un espace. On doit savoir aussi que la Clef de fa se fait de trois manieres différentes ; l’une dans la Musique imprimée ; une autre dans la Musique écrite ou gravée, & la derniere dans le Plain-Chant. Voyez ces trois Figures, (Pl. M. Fig. 8.)
En ajoutant quatre lignes au-dessus de la Clef de sol, & trois lignes au-dessous de la Clef de fa, ce qui donne, de part & d’autre, la plus grande étendue de lignes stables, on voit que le systême total des Notes qu’on peut placer sur
