d’une de la progression dont j’ai parle dans l’expérience des tuyaux, ou l’on trouve qu’à la quatrieme quinte cet ut qui avoit servi de fondement à l’opération fait une tierce mineure avec le la qui est alors le son fondamental. Peut-être est-ce aussi de-la que naît cette grande correspondance entre le mode majeur ut & le mode mineur de sa sixieme note, & réciproquement entre le mode mineur la & le mode majeur de sa médiante.
De plus ; la progression des sons affectes au mode mineur est précisément la même qui se trouve dans l’octave comprise entre deux la, puisque, suivant Monsieur Rameau, il est essentiel au mode mineur d’avoir sa tierce & sa sixte mineurs, & qu’il n’y à que cette octave ave ou, tous les autres sons étant ordonnes comme ils doivent l’être, la tierce & la sixte se trouvent mineures naturellement.
Prenant donc la pour le nom de la tonique des tons mineurs, & l’exprimant par le chiffre 6, je laisserai toujours à sa médiante ut le privilege d’être, non pas tonique, mais fondamentale caractéristique ; je me conformerai en cela à la nature qui ne nous fait point connoître de fondamentale proprement dite dans les tons mineurs, & je conserverai à la fois l’uniformité dans les noms des notes & dans les chiffres qui les expriment & l’analogie qui se trouve entre les modes majeur & mineur pris sur les deux cordes ut & la.
Mais cet ut qui par la transposition doit toujours être le nom de la tonique dans les tons majeurs, & celui de la médiante dans les tons mineurs, peut, par conséquent, être pris sur chacune des douze cordes du système chromatique,
