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MUSICIENS D’AUJOURD’HUI.

symphonie dramatique ou épique, impossible à jouer, et où l’action n’ajoute rien. Cela est surtout vrai de Tristan, où la disproportion entre l’ouragan des sentiments dépeints et la froide convention, la timidité forcée de l’action scéniquement exprimée, est telle qu’à certains moments, au second acte par exemple, elle est pénible, choquante, presque grotesque.

Mais en admettant même que le drame de Wagner soit une symphonie, qu’il ne convient pas de représenter, il faudrait y reconnaître bien des taches, surtout bien des inégalités. Le premier acte est souvent maigre d’orchestration, et la trame manque de solidité. Il y a des lacunes, des trous inexplicables, des lignes mélodiques tendues au-dessus du vide. Puis, d’un bout à l’autre, l’élan lyrique est brisé par la déclamation ou, ce qui est pire, par la dissertation. Des tourbillons délirants s’arrêtent soudain pour faire place aux récitatifs qui expliquent ou discutent. Et, bien que les récitatifs soient presque toujours d’un relief saisissant, bien que les rêveries métaphysiques gardent un caractère de subtilité barbare, dont la saveur est forte, — la supériorité des purs mouvements poétiques, de la pure passion, de la pure musique, est si évidente, que ce drame musical et philosophique est fait pour dégoûter de la philosophie et du drame, et de tout ce qui contraint et restreint la musique. — Enfin, la partie purement musicale elle-même n’est point à l’abri du reproche qui s’adresse à l’ensemble de l’œuvre : elle manque d’unité. Le style de Wagner est forgé de styles très divers ; on y rencontre des italianismes et des germanismes, — voire des gallicismes, — de toute sorte ; il en est de sublimes ; il en est de médiocres ; et parfois, on sent le raccord, la fonte n’est pas parfaite. — Ou bien, deux pensées également originales se heurtent et se font tort par leur trop fort contraste. L’admirable plainte du roi Marke, — cette figure de chevalier du