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MUSICIENS D’AUJOURD’HUI.

Et pourtant le premier acte de Siegfried est une des parties les plus scéniques de la Tétralogie. Rien ne m’avait plus entièrement satisfait à Bayreuth, pour le jeu des acteurs et l’effet dramatique. Le fantastique de personnages comme Alberich et Mime, qui semblent dépaysés en France, a des racines profondes dans l’imagination allemande. Les acteurs de Bayreuth excellaient à leur donner une vie saisissante, d’un réalisme trépidant et grimaçant. Burgstaller, qui débutait alors dans Siegfried, y apportait une gaucherie fougueuse, dont le naturel s’accordait à merveille avec son personnage. Je me souviens de quelle ardeur, qui ne semblait pas jouée, il faisait le forgeron héroïque, travaillant en vrai ouvrier, attisant le feu avec son souffle, faisant rougir la lame, la trempant dans l’eau fumante, la pétrissant sur l’enclume, avec des éclats de gaieté homérique, entonnant à pleine voix l’hymne superbe de la fin du premier acte, qui semble un air de Bach ou de Hændel.

Mais combien, malgré tout, il est plus beau de rêver, ou d’entendre au concert ce poème d’une grande âme adolescente ! Combien surtout parle plus directement au cœur, ainsi, le merveilleux murmure de la forêt, au second acte ! Si poétiques que soient les décors des clairières et des bois, si fluide et mouvante que coule, au travers des arbres, la lumière, dont on joue maintenant, dans nos théâtres, comme d’un orgue aux multiples claviers, c’est presque un contresens d’écouter, les yeux ouverts, cette musique d'une belle journée d’été, le balancement des arbres aux milliers de petites voix frémissantes, le bourdonnement de la terre, le frôlement du vent, les chants magiques des oiseaux dont les sonorités étranges flottent dans les profondeurs liquides