elles n’ont pas été non plus accomplies. On attend, et déjà avec quelque impatience. Impatience sans raison : car, pour fonder un art, il faut le concours du temps ; l’art a besoin de mûrir tranquillement. Mais la tranquillité est ce qui manque le plus à l’art parisien. Au lieu de se recueillir, chacun, dans sa tâche, en se sentant unis aux autres dans une œuvre commune, on se livre à de stériles disputes. La jeune école française existe à peine, qu’elle s’est déjà scindée en deux ou trois partis. À la lutte de tous contre l’art étranger succède la lutte entre artistes français : c’est le mal chronique du pays, où tant de forces s’usent en vain. Le plus curieux, c’est que la querelle présente n’est pas entre conservateurs et partis avancés, mais entre les deux fractions les plus avancées de la musique française : le parti de la Scola, à qui son dogmatisme artistique et son traditionalisme devaient fatalement donner, avec la victoire, les allures d’une petite Académie, — et les indépendants, dont le plus grand est M. Debussy. Ce n’est pas notre rôle d’entrer dans la querelle. Faisons seulement remarquer aux partis en cause qu’un troisième parti est seul à profiter de leur malentendu : c’est celui de la routine, qui n’a jamais perdu la faveur du grand public des théâtres, et qui aurait bientôt fait de regagner toutes les places perdues, si ceux qui ont pour mission de défendre l’art travaillaient à se détruire les uns les autres. On a crié trop tôt victoire. Quoi qu’en dise l’optimisme des porte-paroles de la jeune musique française, la bataille n’est pas gagnée pour elle ; elle ne le sera pas de longtemps, — tant que ne sera pas changé le goût du grand public, — tant que ne sera pas faite l’éducation musicale de la nation, — tant que ne seront pas rétablis les liens qui doivent unir une élite à son peuple, si cette élite veut durer et sauver sa pensée. Non seulement, — à de très rares et généreuses exceptions près, — l’élite se désintéresse de l’éducation
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LE RENOUVEAU.
