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MUSICIENS D’AUJOURD’HUI.

le moment, dans la Salle Gaveau, qui est beaucoup trop petite pour eux. Malgré le développement de la musique et du goût musical, Paris n’a pas encore une salle de concerts, comme en a la plus petite capitale de province allemande ; et cette honteuse incurie, indigne de la renommée artistique de Paris, oblige les Sociétés symphoniques à recourir à des cirques, ou à des salles de théâtre, qu’il leur faut partager avec d’autres troupes, et dont l’acoustique n’est pas faite pour des concerts. C’est ainsi que, pendant six ans, les Concerts-Chevillard ont été adossés à un music-hall, ayant la même entrée, et n’étant séparé de leur salle que par un simple couloir insuffisamment clos, de telle sorte que les flonflons de la danse du ventre se mêlaient aux Adagio de Beethoven et aux scènes de la Tétralogie. — De plus, l’exiguïté des locaux où les Concerts-Chevillard ont dû presque toujours se tasser a été un sérieux obstacle à ce qu’ils pussent avoir un public populaire. Cependant, c’est des promenoirs et des galeries du Nouveau-Théâtre qu’est partie, dans ces dernières années, ce que j’appellerai la petite guerre des Concertos. Ce fut un épisode assez curieux de l’histoire du goût musical à Paris pour qu’on en dise deux mots ici. Dans tous les pays, mais surtout dans ceux qui sont le moins musiciens, le virtuose bénéficie de la faveur publique, au détriment souvent de l’œuvre qu’il exécute ; et ce que l’on aime surtout dans la musique, c’est le musicien. Le virtuose, dont il ne faut pas méconnaître l’importance, et qui doit être honoré, quand il est l’interprète respectueux et pénétrant du génie, a eu trop souvent, surtout dans les pays latins, une part déplorable à l’abaissement du goût musical ; la virtuosité stérile fait le désert dans l’art. Le temps des ineptes Fantaisies et des Variations acrobatiques est, il est vrai, passé ; mais, dans ces derniers temps, la virtuosité eut un retour offensif ; s’abritant spus le grave nom classique des Concertos, elle prit