ce coutume. Non, pour le moment, je ne pense qu’à la Reine Juana.
— Eh bien ! attendez le moment où je monterai la pièce. On ne sait pas. Si j’ai Dumas cette année, je jouerai Parodi en 1893-1894,
— Oh ! vous savez, un an ! C’est long. Aujourd’hui je ne songe qu’à la Reine Juana, mais dans un an j’aurai peut-être une autre pièce, de Sardou ou d’un autre, qui me séduira davantage… Vous savez, les femmes !
— Allons !
Et se levant (appuyée contre le chambranle de la porte) :
— Pour éviter les commentaires de ces canailles du journalisme (Je vous demande pardon, mais c’est mon opinion.), nous dirons tout simplement que nous ne nous sommes pas entendus !
— C’est convenu.
Et, en la reconduisant :
— Je regrette… (Elle avait l’air mélancolique aussi.) Mais nous ne sommes pas morts !
Pendant l’entretien, des traits à noter :
— Je sais, qu’ici, ils sont tous inquiets et jaloux de l’adoration que la critique et le public ont pour moi… Je suis partie de la Comédie parce qu’après m’avoir fait trop attendre le sociétariat, on me refusait de jouer Célimène… Je voulais jouer Célimène. C’est trop tard maintenant… Et On ne badine pas avec l’Amour, qu’on me refusait aussi, malgré l’avis de Delaunay qui me souhaitait dans Camille…
Au Ministère, l’autre jour :
Je l’aurai vue, et revue l’antichambre avec son tapis à fleurs, ses meubles de velours grenat, sa tenture à ramages vert et rose (rose passé), sa cheminée de chêne, surmontée d’un buste de la République ; qui, surmontée elle-même par un aigle de chêne (toujours) aux ailes déployées, regarde de ses yeux blancs les solliciteurs assis sur le canapé à dossier carré, raide et peu accueillant, — et la porte aux sculptures de chêne, feuilles de chêne où s’enroule un serpent classique comme la vipère d’Esculape dans les feuilles de l’Université, — porte par où l’on passe chez le ministre…
Et, je l’ai contemplée encore, la cheminée aux chenets de
