apparaissent honorés par l’honneur d’une seule mortelle. C’est comme si ! Pénélope avait consacré sa patrie tout entière et la faisait plus belle encore, pour ne pas dire belle uniquement, de sa vertu.
Nous en avons dit assez, trop peut-être, d’une œuvre qui n’eut pas l’heur de plaire aux plus graves, aux plus renchéris de nos musiciens. Qu’ils daignent excuser notre faiblesse. Ils disaient du bout des lèvres : « Cela n’est pas mal, dans son genre. » Mais être « dans son genre » nous paraît tout de même une manière assez honorable d’être bien, pourvu que ce genre ne soit pas celui que vous savez. Dans celui-là, trop d’œuvres modernes, récentes, sont des chefs-d’œuvre. L’ennui ! Qui dira quel principe et quel système, quelle force, quelle puissance en ont fait certains musiciens, quelle considération, quelle renommée ils en tirent ! Or, écoutant la gentille musique de M. Terrasse, nous lui savions gré, non seulement de ce qu’elle est, si peu soit-elle, mais de n’être pas celle de MM. B… ou E… ou L… (Ne vous attachez point à ces initiales, qui sont de fantaisie.) Et la comparaison, non moins que la raison, nous inclinait à la bienveillance. Notre plaisir aussi nous y portait et volontiers nous nous reprenions à croire que la musique n’est peut-être pas nécessairement une forme de la délectation morose.
Celle-ci n’est pas le sentiment qu’inspire le ballet-divertissement du troisième tableau. Plastique, aquatique et vraiment grecque par la beauté des lignes et des mouvemens, cette pantomime représente, devant et pour Ulysse même, l’aventure d’Ulysse et de Nausicaa et de ses compagnes, celles-ci lavant, dansant et jouant à la balle sur les rivages de la Phéacie.
Mme Carré, lasse, indolente et comme un peu meurtrie, a trouvé dans le rôle, parlé et chanté, d’Hélène, un de ses meilleurs rôles. M. Fugère a bien de l’esprit, et sous les apparences débonnaires de Ménélas, un certain M. Delvoye a montré, sans ostentation, le comique le plus savoureux.
CAMILLE BELLAIGUE.
