type définitif. Nous avons parlé plus haut, et à un autre point de vue, de Suzanne d’Ange[1], qui, malgré la netteté du dessin, était encore prise de profil. On lisait aux plis de son front l’ambition et la décision rusées ; la frivolité se devinait par un retour sur le passé ; la vénalité se marquait à peine d’un trait, et au dénouement. C’était plus et mieux qu’une esquisse, c’était déjà la créature vivante et fascinante, mais dans le demi-monde, à mi-chemin. Albertine de la Borde[2] en est une réplique, et comme la piquante silhouette, vénale, celle-là, qui fait argent de tout, avec des qualités de femme d’intérieur et d’industrielle prévoyante, à qui un homme entre deux âges peut confier les clés du linge, qui vous met un appartement sur pied et le possesseur sur les dents : la courtisane capitaliste, qui fait son stage dans la vie galante, fille de joie avant d’être dame de charité, à la fois la cigale et la fourmi. Elle épousera de Tournas, qui la ruinera, et dont elle aura une fille, qui épousera le comte de Terremonde et le ruinera pareillement. Cette fois le type est né ; M. Dumas le tient sous son regard pénétrant, il l’enveloppe, il le projette sur la scène, et d’une vérité si ramassée, si concentrée, si saisissante, que je doute, en ce moment même, que la femme de Claude soit plus profondément vraie, quoique plus complexe, et l’étrangère plus vraiment troublante, encore qu’exotique et romanesque. Ce rôle de Sylvanie[3] n’a qu’une scène : il emplit le théâtre ; qu’une tirade : il absorbe tout le reste ; tous les autres personnages sont à sa remorque, déconcertés, aveuglés, ou désespérés. Elle opère sur les acteurs du drame précisément le charme indéfinissable qu’on nous dit qu’elle exerce sur tous les hommes. Elle accapare l’intérêt dramatique, comme
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LE THÉATRE D’HIER.
