représenter par des figurants de ballet l’émeute nocturne dans les rues de Nuremberg telle qu’elle est indiquée au deuxième acte des Meistersinger. Et dans tout ceci l’on semblait agir de bonne foi, sans intentions malhonnêtes. Les tentatives généreuses de Wagner pour donner au moins l’exemple de la correction et de l’intégrité les plus simples de l’exécution, et pour initier quelques chanteurs isolés au style si nouveau de la diction, avaient toujours été étouffées par le limon de l’habitude et du manque de réflexion régnants ; elles l’avaient de plus toujours obligé de s’occuper précisément de ce théâtre dont l’ensemble ne lui inspirait plus que du dégoût. Gœthe lui-même n’avait-il pas autrefois perdu le goût d’assister aux représentations de son Iphigénie ; „je souffre énormément, avait-il dit, lorsque je suis obligé de me débattre avec ces fantômes qui n’apparaissent pas comme ils devraient.“ À côté
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