374 LA NOUVELLE REVUE FRANÇAISE
signification d'un enseignement : Renoir n'est pas un inventeur et il n'est pas de maître aussi inégal. Il y a là des toiles de toutes les époques, de 1872 à 191 o. Bien peu défient l'avenir. Renoir a le tort de tout livrer de lui. Il est vrai qu'en même temps, il se délivre, puisqu'en peignant, il obéit. Quel écrivain résisterait à pareille épreuve, à si peu d'esprit critique ? Oui vraiment, l'inégalité est peut-être son seul défaut. Et sans doute sommes-nous coupables de ne pas faire nous-mêmes ce choix dans sa production. Alors nous nous trouverions devant l'œuvre la plus aboutie de ce temps. Tant il est évident que le commen- taire n'a de prise que sur ce qu'il eût suffi de négliger et que certains morceaux déjouent toute analyse. Et si le portrait de M""^ y. Bernheim et son fils est significatif, en un sens, par tous ces défauts assemblés qu'un talent prodigue force et domine pourtant, n'oublions pas que Renoir est l'auteur de quelques parfaites peintures ; je pense à cette solide et charmante image Dans la loge (Galerie Manzi) d'un si bel émail, d'une si juste richesse, d'une si nombreuse émotion, qu'il ne peut plus être question devant elle d'écoles, d'époques, d'origina- lité. Elle dépasse toute personnalité. C'est le chef-d'œuvre " anonyme ", exact et nécessaire.
Gaston Gallimard.
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��ŒUVRES RÉCENTES DE BONNARD (Galerie Bern- heim).
Deux oranges se dorent au soleil ; un toit violet se cache sous les feuilles, les chaises du jardin causent entre elles, une dame s'emmitouffle, des yeux rient sous une frange blonde, un chat s'étire drôlement, des fillettes jouent à la barque dans une vraie barque ; un pauvre gosse, un tout petit, monte une route, tenant gravement sa boîte à lait. Peinture de frimousses. C'est le paradis de Bonnard.
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