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mythe de l'alliance de l'homme et de la matière {Grue, Atlantide) ; celui de la vitesse {Automobile) ; celui du jeu pur, « fin en soi » {Tennis) ; et enfin, rejoignant sur un autre plan y Invitation au voyage, la vieille Schnsucht romantique, le désir d'évasion (Rondeur).
Il y aurait quelque chose de décevant et de simpliste dans une pareille conception de la vie-jeu el de la vie-guerre {Faisant ma prière — Au dieu de la guerre — Et des révolu- tions), si l'œuvre oij elle s'exprime n'était pas toute bouillante de jeunesse, d'une fougue et d'un élan qui font pardonner tous les fléchissements de la pensée, et si cette aspiration un peu romantique et irréaliste 4 un renouvellement de l'uni- vers ne se soudait pas à la « fatalité du moderne » et ne coïncidait pas avec l'heure révolutionnaire que nous tra- versons.
Le style de Drieu La Rochelle a le rythme de la mer ou de l'assaut (aucune fluidité, aucune musique), il déferle par vagues successives, qui parfois échouent, parfois arrivent au but dans un tourbillon d'images neuves et de mots. Au pre- mier abord, cela rappelle du Rimbaud, du Laforgue, du Whitman ou du Marinetti, et il est bien certain que le style de Drieu est encore soumis aux influences, et qu'il est, par manque de soin, souvent raboteux, heurté, inutilement télé- graphique, pareil à la mauvaise traduction d'un bon poète étranger. Mais il y a un élément tout personnel qui relie Drieu à la plus sévère et à la plus belle tradition classique latine, qui va de Lucrèce à Dante, de Tacite à La Bruyère, c'est l'art du raccourci, la recherche et fréquemment la décou- verte de la formule explosive, à force d'être comprimée. Ce renouveau partiel du classicisme dans l'expression est sans doute ce qui fait la valeur littéraire durable et l'originalité vraie d'Interrogation et de Fond de Cantine, qui sans cela ne seraient que de précieux documents sur les façons de sentir des adolescents de 19 14. benjamin- crjîmieux
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