524 LA NOUVELLE REVUE FRANÇAISE
V Amour Médecin ; parallélisme de gestes et de sentiments, balancement réglé, découpures nettes, tranchant sur un fond absolument nu ; la parole qui pousse sans cesse le corps à des- siner le mouvement de la parole. Cela est partout dans Molière, dans le plus grave, comme dans le plus fou. Cela, la mise en scène du Vieux-Colombier a su le rendre. V Avare est une danse autour d'un caractère et dont chaque figure met le carac- tère en valeur. Dans une parade comme la Jalousie du Barbouillé ce sera la danse pour la danse ; aussi bien cette fois aura-t-on revêtu les personnages des couleurs les plus crues, comme pour un ballet forain.
Je ne veux parler de V Echange que pour constater à quel point la réalisation scénique a justifié nos espoirs. Dans une étude déjà ancienne \ je réclamais pour cet ouvrage si riche d'oppositions, de conflits, de confrontations tragiques, l'épreuve du théâtre. Certes, il nous faut faire la part du lyrisme qui déborde des premiers drames de Claudel avec une véhémence moins contenue que des tout derniers. Songe-t-on que, au moment où il fut écrit, la question d'une représentation possible ne se posait pas même pour l'auteur ? Pourtant la voca- tion scénique de Paul Claudel était si forte, que libre de s'aban- donner à toute dispersion, à toute fantaisie, à toute impossibilité dramatique, il ramassait déjà sa puissance lyrique en quelques scènes puissamment nouées qu'un dramaturge de métier, certes, ne désavouerait pas. Pour n'en citer qu'une en exemple, la scène admirable ou Thomas Pollock achète la lâcheté de Louis Laine contre espèces sonnantes, qu'est-elle, sinon le " corps à corps " type, où l'art proprement dramatique place son plus urgent effort? Et encore le trio atroce du choix, Louis Laine entre Lechy et Marthe : " C'est moi que tu aimes, et non pas elle ? " qui échapperait donc à son accent dur et direct ? — Cela, beau- coup n'ont pas voulu le voir, et justement des hommes de
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