一 Deux Bouguereau, le compte y est. — Carpentier, les Vieux assez étudiés. — Le coin de forêt de Buffet est un des paysages les plus intéressants du Salon ; aussi l’a-t-on perché au premier étage, par représaille. Des sous-bois intenses, avec un premier plan vigoureux. — Doucet un portrait de femme d’un rose diabétique. Mes parents : on n’est jamais trahi que par les siens, couleur commune avec prétention à la lumière et à la vigueur. Des verts déplacés qui font hurler le rose béat de la figure.
Pierre bellet la Dembovitza (c’est une rivière, ô Monsieur Wolf, et le Pirée n’est pas un homme). Une extraordinaire virtuosité de palette : de jolis mauves, aux reflets du fleuve. Les tons chantent doucement dans le calme du soir. La grande femme debout est d’une jolie pâte. Ce que l’on pourrait reprocher à M. Bellet, ce serait peut-être un manque de solidité. Mais on le pardonnerait en faveur de l’harmonie si jolie de ces blondes et de ces rousses. — Bordes le laminoir peinture d’école. M. Bordes a cherché la puissance, et la brutalité. Il n’a rien trouvé. Il avait pourtant une belle occasion de se ruer dans la couleur. — Si Chalon avait rempli dix mètres carrés de toile de plus, il faisait son petit Rochegrosse, tout comme un autre ; son Sardanapale n’a guère moins d’intérêt. Comme c’est ennuyeux ! — Les Huns de Checa. Il faut lui savoir gré d’avoir fait cela si petit. — Signalons une grande toile de Cadel. Du Merson gigantesque ; M. Cadel s’est trompé, mais sa grande machine si baroque ne manque pas de qualités. M. Cadel cherche et c’est déjà quelque chose, au milieu du panmuflisme pictural du Salon.
Dans Espagne 1523 Clairin a répété plusieurs fois la même femme dans le même costume de veuve chauve-souris. Encore de la peinture de vente, comme les Moines de la Cartuja ; ce n’est vraiment pas la peine de faire la concurrence à ces braves peintres espagnols qui ont tant de mal à écouler leurs produits. — Citons en passant un paysage de Brielmann et un portrait de Darien. — Si l’Algé-
