même, s’il se faisait peintre, ne tracerait pas des contours plus énergiques et plus flamboyants ; l’invention de style ne peut aller au delà, et l’imagination reste confondue devant cette variété inépuisable de postures, car Michel-Ange, dans le cours de sa longue vie, n’a jamais répété deux fois le même contour ni le même air de tête.
Plusieurs groupes de parents et d’amis, qui se retrouvant au ciel, s’embrassent à pleine bouche et se plongent éperdument dans les bras l’un de l’autre, sont d’une beauté et d’une poésie au-dessus de toute expression. Le saint Barthélémy écorché vif, et qui tient sa peau à sa main ; le saint Laurent avec son gril ; le saint Pierre, comme étude du corps humain et comme science de modelé, sont d’incomparables chefs-d’œuvre.
La Vierge, qui se presse doucement contre son fils irrité, et laisse tomber un regard de commisération sur les multitudes précipitées, a une grâce délicate et tendre qu’on n’attendrait pas de Michel-Ange. L’homme entraîné vers l’enfer par deux démons suspendus à ses pieds comme deux boulets, et qui, dans sa chute, garde une attitude de rêverie profonde, est certainement l’une des plus belles créations du génie humain. Il nous faudrait dix feuilletons pour entrer dans tous les détails de cette immense composition, et nous sommes forcé, malgré nous, d’omettre beaucoup de choses.
