phaël travaillait à cette fabrique, et dont le sujet rappelle une de ses compositions ; le Portrait en émail, entouré d’arabesques, du pape Clément VII, fidèle allié de François Ier ; un Reliquaire en corail sculpté, avec sujets pris dans la roche travail espagnol ; la Famille de satyres, bas-relief d’ivoire ; et plusieurs glaces à biseaux, nécessairement de Venise, puisque le premier projet d’établissement en France d’une manufacture de glaces, projet qui ne fut même exécuté que plus de trente ans plus tard par des ouvriers vénitiens, ne date que de 1634. Les cadres variés sont tous d’un travail qui n’a rien de commun avec les plus beaux produits de notre plastique[1].
- ↑ Nous ne parlons pas du lustre qui, ainsi que les trois autres de la collection, est en cristal de roche d’un beau choix, parce que ce moyen d’ajouter de l’éclat à la lumière ne remonte guère, pour la France, qu’au commencement du règne de Louis XIV. On peut toutefois remarquer la dimension des poires, plaques et boules, et leur extrême limpidité, très-rare dans de semblables morceaux d’une matière aussi dure.
Les lustres du 15e et du commencement du 16e siècle étaient beaucoup plus simples : ils consistaient, d’après les seuls témoignages qu’on ait pu recueillir, ceux des manuscrits (voirie manuscrit des tournois de la Gruthuse, à la Bibliothèque du roi, f° 70), en deux traverses de bois assemblées en croix, aux quatre bouts desquelles on mettait une chandelle.
Précédemment, d’après ce qu’on lit dans la Vie de Charles VI, par Christine de Pisan, on n’avait trouvé de moyen d’éclairer les tables qu’en faisant circuler autour des valets avec des torches allumées sur des porte-flambeaux de bois. C’est ce service ambulatoire, et incommode sans doute pour les convives, ainsi que celui des quatre chandelles, que François Ier avait en vue de remplacer d’une manière plus élégante, lorsqu’il commanda
