qu’aux productions de Lucas Cranach d’Hemmeling, d’Holbein, etc. ; un grand tableau à deux parties, portant dans l’architecture du fond la date de 1524, est remarquable par le caractère des têtes et la beauté d’exécution des costumes des deux donataires Jean et Jacques, au-dessus desquels sont représentées les principales circonstances de la vie de leur patron. Des vitraux (Q) portant leur date de 1529 et 1535 : un seul panneau, le portement de croix, appartenait à la vitrerie de l’ancienne chapelle, et paraît d’une époque un peu antérieure aux autres sujets. Une suite des premières Heures imprimées sur vélin, reliûres du temps, enrichies, par entourage et par division, d’une multitude de sujets gravés, ce qui, au moyen des dates relatées au bas de chaque calendrier, permet de suivre le développement successif des arts du dessin et de la gravure de 1488 à 1520[1] ; et enfin plusieurs ma-
- ↑ Jusque vers le milieu du 16e siècle, les épreuves des gravures, dont l’art remonte, comme celui de l’imprimerie, au milieu du 15e siècle, n’étaient jamais indépendantes des livres. Les graveurs connus de ce temps sont Sandro, Botticello, Baccio, Bordini, Hugues de Carpi. Le tirage des épreuves est
çais, M. de Montabert, et dont on s’occupe tant en Allemagne qu’en France, surtout en ce moment au château de Fontainebleau, semblent promettre une glorieuse restauration à la peinture à l’encaustique. À réussite égale, elle aurait sur l’huile l’avantage d’être à l’épreuve des injures du temps, sauf peut-être, diront les ignorants, l’effet d’une chaleur trop intense, et à l’abri des nombreux accidents dus au vernis. La peinture à la cire pourrait se passer d’un luisant, qu’à la rigueur on obtiendrait sans doute facilement par un coup de brosse, n’était la crainte d’emporter la couleur avec la tache.
