cés en M ; BD, le côté droit ; & AC, le côté gauche : CD est le fond du théatre ou le bas de la salle.
La présence du corps, qui a quatre combinaisons différentes par rapport aux quatre côtés de la salle, est désignée dans la Chorégraphie par les caracteres qu’on voit dans la même figure ; a est le devant du corps, d le dos, c le bras droit, & b le bras gauche. Dans la premiere de ces quatre sortes de présence, le corps est vis-à-vis le haut AB de la salle ; dans la seconde, il regarde le bas CD ; dans la troisieme, il est tourné du côté droit BD ; & dans la quatrieme, il regarde le côté gauche AC.
Le chemin est la ligne qu’on suit : cette ligne peut être droite, courbe, & doit prendre toutes les inflexions imaginables & correspondantes aux différens desseins d’un compositeur de ballet.
Des positions. Il y a dix sortes de positions en usage ; on les divise en bonnes & en fausses. Dans les bonnes positions qui sont au nombre de cinq, les deux piés sont placés régulierement, c’est-à-dire que les pointes des piés soient tournées en-dehors.
Les mauvaises se divisent en régulieres & en irrégulieres ; elles different des bonnes en ce que les pointes des piés sont ou toutes deux en-dedans ; ou que s’il y en a une en-dehors, l’autre est toûjours en-dedans.
Cette figure ! marquera celle du pié.
La partie faite comme un o représente le talon ; le commencement de la queue joignant le zéro, la cheville ; & son extrémité, la pointe du pié.
Dans la premiere des bonnes positions, les deux piés sont joints ensemble les deux talons l’un contre l’autre. Voyez la fig. 2. & 3. A est le pié gauche, B le pié droit ; on connoîtra ce pié par le petit crochet m, fig. 4. qui est tourné à droite ; & l’autre, par un petit crochet semblable n, qui est tourné à gauche : c’est la position de l’homme. La position de la femme s’en distinguera par un autre demi-cercle concentrique au premier, comme on le voit fig. 3.
Dans la deuxieme, les deux piés sont ouverts sur une même ligne ; ensorte que la distance entre les deux talons est de la longueur d’un pié. Voyez fig. 5.
Dans la troisieme, le talon d’un pié est contre la cheville de l’autre. Voyez fig. 6.
Dans la quatrieme, les deux piés sont l’un devant l’autre, éloignés de la distance du pié entre les deux talons qui sont sur une même ligne. Voyez fig. 7.
Dans la cinquieme, les deux piés sont croisés l’un devant l’autre ; ensorte que le talon d’un pié est directement vis-à-vis la pointe de l’autre. Voy. fig. 8.
Dans la premiere des fausses positions, qui sont de même au nombre de cinq, les deux pointes des piés se touchent, & les talons sont ouverts sur une même ligne. Voyez fig. 9.
Dans la seconde, les piés sont ouverts de la distance de la longueur du pié entre les deux pointes qui sont toutes deux tournées en-dedans, & les deux talons sont ouverts sur une même ligne. Voy. fig. 10.
Dans la troisieme, la pointe d’un pié est tournée en-dehors & l’autre en-dedans ; ensorte que les deux piés soient paralleles l’un à l’autre. Voyez fig. 11.
Dans la quatrieme, les deux pointes des piés sont tournées en-dedans ; mais la pointe d’un pié est proche de la cheville de l’autre. Voyez fig. 12.
Dans la cinquieme, les deux pointes des piés sont tournées en-dedans ; mais le talon d’un pié est vis-à-vis la pointe de l’autre. Voyez fig. 13.
Du pas. Quoique le nombre des pas dont on se sert dans la danse soit presque infini, on les réduit néanmoins à cinq, qui peuvent démontrer toutes les différentes figures que la jambe peut faire en marchant ; ces cinq pas sont le pas droit, le pas ouvert, le pas rond, le pas tortillé, & le pas battu.
Les traits de la figure 14. désigneront le pas ; la
tête A indiquera où est le pié avant que de marcher, la ligne AB, la grandeur & la figure du pas ; & la ligne BC, la position du pié à la fin du pas : on distinguera qu’il s’agit du pié droit ou du pié gauche, selon que la ligne BC sera inclinée à droite ou à gauche de la ligne du chemin.
On connoîtra à la tête A du pas sa durée : si elle est blanche, elle équivaudra à une blanche de l’air sur lequel on danse ; si elle est noire, elle équivaudra à une noire du même air ; si c’est une croche, la tête ne sera tracée qu’à moitié en forme de c.
Dans le pas droit, le pié marche sur une ligne droite : il y en a de deux sortes, l’un en avant, l’autre en arriere. Voyez fig. 15. & 16.
Dans le pas ouvert, la jambe s’ouvre : il y en a de trois sortes, l’un en-dehors, l’autre en-dedans en arc de cercle, & le troisieme à côté qu’on peut appeller pas droit, parce que sa figure est droite. Voyez les fig. 17. 18. 19.
Dans le pas rond, le pié en marchant fait une figure ronde : il y en a de deux sortes, l’un en-dehors, l’autre en-dedans. Voyez les fig. 20. & 21.
Dans le pas tortillé, le pié en marchant se tourne en-dedans & en-dehors alternativement : il y en a de trois sortes, l’un en avant, l’autre en arriere, le troisieme à côté. Voyez les fig. 22. 23. 24.
Dans le pas battu, la jambe ou le pié vient battre contre l’autre : il y en a de trois sortes, l’un en avant, l’autre en arriere, & le troisieme de côté. Voyez les fig. 25. 26. 27.
On pratique en faisant les pas plusieurs agrémens, comme plié, élevé, sauté, cabriolé, tombé, glissé, avoir le pié en l’air, poser la pointe du pié, poser le talon, tourner un quart de tour, tourner un demi-tour, tourner trois quarts de tour, tourner le tour en entier, &c.
Le plier se marque sur le pas par petit tiret panché du côté de la tête du pas, comme on voit fig. 28.
L’élever se marque sur le pas par un petit tiret perpendiculaire. Voyez la figure 29.
Le sauter, par deux tirets perpendiculaires. Voy. la fig. 30.
Le cabrioler, par trois. Voyez la fig. 31.
Le tomber, par un autre tiret placé au bout du premier, parallele à la direction du pas, & tourné vers la pointe du pié. Voyez la fig. 32.
Le glisser, par une petite ligne parallele à la direction du pas, & coupée par le tiret en deux parties, dont l’une va vers la tête & l’autre vers le pié. fig. 33.
Dans le pié en l’air, le pas est tranché comme dans la fig. 34.
Dans le poser la pointe du pié sans que le corps y soit porté, il y a un point directement au bout de la ligne qui représente le pié comme dans la fig. 35.
Dans le poser le talon sans que le corps y soit porté, il y a un point directement derriere, ce qui représente le talon. Voyez la fig. 36.
Le tourner un quart de tour, se marque par un quart de cercle. Voyez la fig. 37.
Le tourner un demi-tour, par un demi-cercle. Voyez fig. 38.
Le tourner trois quarts de tour, par les trois quarts de la circonférence d’un cercle. Voyez fig. 39.
Le tourner un tour entier, par un cercle entier. Voyez fig. 40.
Lorsqu’il y a plusieurs signes sur un pas, on exécute les mouvemens qu’ils représentent les uns après les autres, dans le même ordre où ils sont placés, à commencer par ceux qui sont les plus près de la tête du pas, qu’il faut considérer divisés en trois parties ou tems. On fait dans le premier tems les mouvemens qui sont marqués sur la premiere partie du pas : dans le second, ceux qui sont placés sur le milieu : & dans le troisieme, ceux qui sont placés à la
