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CÉSAR FRANCK

médiaire du final (ce que les Allemands nomment Durchführung) :

$\relative c'' { \clef G \key d \major \time 4/4 \override Staff.TimeSignature #'transparent = ##t \stemUp r4 cis,4 a' gis | g!( fis) fis g | fis }$

et avoir couronné cette notation du mot commencement, Franck écrit en caractères très accentués : « Il faut une phrase neuve ici, voir le Quatuor en mi bémol^[1] ». — Puis vient l’indication : à la fin :

$\score { \relative c' { \clef G \key c \major \time 4/4 \override Staff.TimeSignature #'transparent = ##t \override Staff.Clef #'transparent = ##t \override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#f #f #f) \stemUp d2. g4 | g2 f | f2. b4 | b2 a | \break a2. bes4 | \stemNeutral bes d f!2~ | f!4 e c^"?" b~ | b g f e | } %relative \layout{ indent = 0\cm line-width = #110 \set fontSize = #-1 } %layout } %score \header { tagline = ##f}$

ce qui prouve que ces esquisses du final furent jetées avant la composition du scherzo dont cette phrase, réduite en rythme ternaire, devint le thème de trio^[2].

Immédiatement après se trouve, tenant trois portées, la mention : « Au milieu de la 2^e partie, ou vers la fin, ou avant le retour du commencement du final, réminiscence de l’Andante », et ensuite la musique de cette réminiscence.

↑ L’op. 127 de Beethoven.
↑ Franck avait donné ces esquisses du quatuor à son élève, notre cher et regretté camarade Ernest Chausson. M^me E. Chausson a bien voulu m’autoriser à en reproduire ici quelques fragments.

[1] L’op. 127 de Beethoven.

[2] Franck avait donné ces esquisses du quatuor à son élève, notre cher et regretté camarade Ernest Chausson. M^me E. Chausson a bien voulu m’autoriser à en reproduire ici quelques fragments.

[1]

[2]