vénient de ces mises en scène ne se rattachant qu’indirectement à l’action, même quand ils arrivent à leur place de hors-d’œuvre, qu’en décrivant le foyer de la danse, dans Monsieur le Ministre, il a eu grand soin de le rattacher à son drame.
C’était le théâtre indiqué pour les débuts d’un provincial si fraîchement transformé en Excellence ; il était impossible de mieux choisir une occasion de montrer le papillon se brûlant aux feux de la rampe, un meilleur cadre pour mettre en valeur les traits du personnage. Je regrette qu’il n’ait pas entièrement persévéré dans cette saine appréciation de la sobriété nécessaire en cette matière. La scène des magasins du Louvre, où Marianne Kayser se rend pour jeter dans la boîte aux lettres un billet à son amant, pouvait être supprimée. Cette fois le hors-d’œuvre arrive au second service.
Avant de devenir un roman, Monsieur le Ministre devait être une comédie. Il y avait longtemps que Claretie y songeait, lorsqu’il apprit que Sardou méditait une pièce devant s’intituler Arrivé !… et dont le principal personnage devait être un ministre ; cela le décida à donner au sien un roman pour cadre.
