pliquent au charbonnier, qui est porte à porte avec la vieille paysanne, et les trois derniers mots désignent des boutiques de marchand de vin, de mercière et de vitrier, qui sont presque contiguës dans la grande rue nationale de ce village. Rien n’est plus simple, rien n’est plus facile à comprendre que ce mode d’idéation.
Ce qu’il est essentiel de marquer ici, c’est cette prédominance chez Marguerite des contiguïtés dans l’espace ; sur 60 liaisons, j’en compte 42 qui sont spatiales.
Sur les 60 mots que Marguerite a écrits, je ne relève qu’une seule fois un semblant d’association par ressemblance ; elle venait d’écrire les mots édredon, oreiller, toilette, cheveu, qui s’appliquent tous à Mme X…, et elle s’était représenté pour écrire ces mots la chambre à coucher de Mme X…, avec ce que la chambre contient ; puis après avoir écrit cheveux, elle dit : « cheveu m’a fait penser à épingles, et pour changer, j’ai mis épingles de L… (la bonne). » Elle a donc là, par association de ressemblance, passé d’une personne à une autre. Ce cas est unique dans cette série et par conséquent négligeable.
En résumé, l’idéation de Marguerite se développe par des souvenirs qui sont reliés par des associations de contiguïté spatiale. Il est peut-être délicat de deviner comment, pour les autres séries de mots que Marguerite a écrits, elle a passé d’un mot à l’autre, puisque je ne le lui ai pas demandé. Cependant, comme elle a indiqué chaque fois le sens qu’elle a attaché aux mots, on peut à la rigueur se faire une opinion probable sur la question. J’ai dit que presque toute son idéation se compose de souvenirs personnels et de noms d’objets présents ; les noms d’objets présents, nous l’avons observé bien des fois, sont obtenus par un coup d’œil que Marguerite embarrassée jette autour d’elle, leur succession réalise donc la contiguïté dans l’espace. Quant aux souvenirs, qui se succèdent en général, par séries plus ou moins longues, ils se rappor-
