porcelaine japonaise des vases où des palmes très-belles enfoncent leurs tiges, aveugle de teintes criardes. Au milieu d’un ameublement plagié du style Louis XV, la physionomie orientale d’un fauteuil grimace. Une console de marbre rouge antique supporte une horloge de chêne écroulant sous les pendentifs. Trop pesante de même sur une table aux pieds grêles, cette lampe d’or coiffée d’un abat-jour en cristal de verrière écarlate. Des paysages délicats sont emprisonnés dans l’épaisseur des cadres. Trop de bibelots, coûteux, fort jolis, mais importuns, fascinent l’œil, suspendus à la muraille ou debout sur la console et les tables. Il émane, de l’ensemble, une harmonie somptueuse où, parfois, le mauvais goût montre la tête et pose.
Yvonne, douée d’un sens plus affiné des nuances, avait prié son père d’enlever telle chose, de remplacer telle autre. Gaspard Fontaine, si autoritaire qu’il fallait ne pas le contredire, opposa toujours que telle chose valait tant, que telle autre se vendait fort cher aussi, qu’elles étaient les plus dispendieuses en leur espèce et, par conséquent, d’un choix irréprochable. Il fallait, surtout, ne pas badiner sur les tableaux qu’il s’enorgueillissait d’avoir payé « les yeux de la tête ». « Des toiles de maître ! disait-il aux visiteurs, aux parents. Regardez-moi cela, n’est-ce pas
