octaves dans lesquelles nous avons dit ci-dessus que tous les accords sont renfermés ; en quoi je suis aussi appuyé de l’usage ordinaire des musiciens, qui ne vont presque jamais au—delà de cet espace.
L’usage de ces nombres (fig. 18) est pour connoître exactement quelle proportion ont entre elles les notes qui sont employées dans toutes les parties d’une chanson ; car les sons que ces notes représentent sont l’un à l’autre comme les nombres qu’on a mis à chaque corde sont entre eux ; tellement que si une corde d’instrument est divisée en cinq cent quarante parties égales ; et que le son de cette corde représente le terme F, qui est le plus bas de tous, quatre cent quatre-vingts parties de la même corde rendront le son du terme G, et ainsi des autres.
Or nous avons ici disposé les degrés des quatre
parties, afin qu’on voie de combien elles doivent
être distantes l’une de l’autre ; non que pour cela
les clefs 
, 
et 
,
n’aient quelquefois place ailleurs ;
ce qui arrive selon la diversité des degrés par où
passe chaque partie, mais parceque cette façon
est la plus naturelle et la plus en usage.
Au reste, nous avons mis seulement des nombres sur les cordes ordinaires des notes, supposées en leur place naturelle ; que si l’on trouve des dièses à l’endroit de quelques notes ou un bémol ou un bécarre, qui les fassent sortir de leur lieu, alors il faudra se servir d’autres nombres pour en expli-
