Voici un exemple de ce dernier parti, tiré des fenêtres supérieures de la nef de la cathédrale d’Évreux (1240 environ) (47).
Afin de produire plus d’effet, ces chapiteaux sont peints à l’intérieur ; la corbeille (si on peut donner ce nom à ce qui n’est que la continuation du fût de la colonnette) reste couleur de pierre, les feuilles supérieures sont vert-olive bordées de noir et doublées de pourpre sombre ; celles inférieures sont blanches bordées, côtelées de noir et doublées aussi de pourpre ; l’astragale est vermillon. En Champagne, les meneaux des fenêtres supérieures de la nef de la cathédrale de Châlons-sur-Marne (même date) ont aussi des chapiteaux sans tailloirs.
Comme nous l’avons dit déjà souvent, les maîtres voulaient sans cesse perfectionner, donner plus d’unité à l’architecture. Les tailloirs circulaires avaient, au milieu des aiguités voisines, un aspect mou, indécis qui ne). Afin de produire plus d’effet, ces chapiteaux sont peints à l’intérieur ; la corbeille (si on peut donner ce nom à ce qui n’est que la continuation du fût de la colonnette) reste couleur de pierre, les feuilles supérieures sont vert-olive bordées de noir et doublées de pourpre sombre ; celles inférieures sont blanches bordées, côtelées de noir et doublées aussi de pourpre ; l’astragale est vermillon. En Champagne, les meneaux des fenêtres supérieures de la nef de la cathédrale de Châlons-sur-Marne (même date) ont aussi des chapiteaux sans tailloirs.
Comme nous l’avons dit déjà souvent, les maîtres voulaient sans cesse perfectionner, donner plus d’unité à l’architecture. Les tailloirs circulaires avaient, au milieu des aiguités voisines, un aspect mou, indécis qui ne
