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Chap. XVI. Analyse musicale du Barbier de Séville.
- Cimarosa n’a pas fait usage de dissonances dans le Mattimonio segreto ; il venait cependant de voir applaudir tous les chefs-d’œuvre de Mozart. — Aventures de Rossini à Rome.
Chap. XVII. Du public relativement aux beaux-arts ; solitude et chant à l’église, sources du goût pour l’opéra.
- De la province relativement aux Beau-Arts.
Chap. XVIII. Analyse musicale d’Otello.
- Quelle est la jalousie qui peut être touchante an théâtre. — Singulière observation de M. l’abbé Girard sur l’usage qui, en 1746, permet la galanterie aux femmes mariées et leur défend l’amour-passion. — L’auteur du libretto d’Otello n’a pas donné les situations qui appartiennent à ce beau sujet. — M. Kean, le premier acteur tragique de l’époque, n’a jamais été vanté à l’Europe par un écrivain à la mode comme madame de Staël.
Chap. XIX. Suite d’Otello.
- Quel est le plus beau morceau de cet opéra. — La musique du vers Impta, ti maledico devrait être sur ces paroles d’Otello : Va, je ne t’aime plus. — Romance du saule. — Pantomime de la mort de Desdemoua dans les théfttres d’Italie. — Histoire de la mort de Stradella.
Chap. XX. La Cenerentola.
- La musique est incapable de parler vite. — La mélodie ne peut pas peindre à demi. — Charmant duetto entre le prince et son valet de chambre. — Mœurs de Rome comparées à celles de Paris. — Le bouffe de Paccini. — Le rire banni de France. — Le beau idéal en musique varie comme les climats. — Trois opéras de Rossini terminés par un grand air de la prima donna.
Chap. XXI. Velluti.
- Comparaison de Martin et de Velluti.
Chap. XXII. La Gazza Iadra.
- Son immense succès. — De l’ouverture de la Gazza Iadra. — Analyse musicale de cette pièce.
Chap. XXIII, Suite de la Gazza Iadra, second acte.
- De l’orchestre de Louvols. — La plupart des mouvements de Rossini changés par le chef d’orchestre de Louvols.
Chap. XXIV. De l’admiration en France, ou du grand Opéra.
- Changements moraux et politiques en France, de 1765 à 1828. — Napoléon maître absolu de la vérité. — Bon mot de Torloni.
