prise pour fondamentale, elle se trouvé ainsi base ou fondement d’un Accord en Tierce majeur ; mais prise pour moyen arithmétique entré la Corde entiere & sa Quinte, comme dans l’exemple X, (Fig. 13.) elle se trouvé alors Médiante ou seconde base du Mode mineur ; ainsi cette même Note considérée sous deux rapports différens, & tous deux déduits du Systême, donne deux Harmonies : d’où il suit que l’Echelle du Mode majeur est d’une Tierce mineure au-dessus de l’Echelle analogue du Mode mineur. Ainsi le Mode mineur analogue à l’Echelle d’ut est celui de la, & le Mode mineur analogue à celui de fa est celui de re. Or, la & re donnent exactement, dans la Base-fondamentale de l’Echelle diatonique, les deux Accords mineurs analogues aux deux Tons d’ut & de fa déterminés par les deux Cadences harmoniques d’ut à fa & de sol à ut. La Basse-fondamentale ou l’on fait entrer ces deux Accords est donc aussi réguliere & plus variée que la précédente, qui ne renferme que l’Harmonie du Mode majeur.
À égard des deux dernieres Dissonances N & R de l’exemple Q, comme elles sortent du Genre Diatomique, nous n’en parlerons que ci-après.
L’origine de la Mesure, des Périodes, des Phrases & de tout Rhythme musical, se trouvé aussi dans la génération des dans leur suite naturelle, & dans leurs diverses combinaisons. Premiérement, le moyen étant homogene à son extrême, les deux membres d’une Cadence doivent, dans leur premiere simplicité, être de même nature & de valeurs égales : par conséquent les huit Notes qui forment les
