Accords parfaits ; savoir, la Basse-fondamentale montant ou descendant de Tierce ou de Quinte.
Quand la Batte procede par Tierces, deux doigts restent en place ; en montant, ceux qui formoient la Tierce & la Quinte restent pour former l’Octave & la Tierce, tandis que celui qui formoit l’Octave descend sur la Quinte ; en descendant, les doigts qui formoient l’Octave & la Tierce restent pour former la Tierce & la Quinte, tandis que celui qui faisoit la Quinte monte sur l’Octave.
Quand la Basse procede par Quintes, un doigt seul reste en place, & les deux autres marchent ; en montant, c’est la Quinte qui reste pour faire l’Octave, tandis que l’ Octave & la Tierce descendent sur la Tierce & sur la Quinte ; en descendant, l’Octave reste pour faire la Quinte, tandis que la Tierce & la Quinte montent sur l’Octave & sur la Tierce. Dans toutes ces successions les deux mains ont toujours un mouvement contraire.
En s’exerçant ainsi sur divers endroits du Clavier, on se familiarise bientôt au jeu des doigts sur chacune de ces marches, & les suites d’Accords parfaits ne peuvent plus embarrasser. Pour les Dissonances, il faut d’abord remarquer que tout Accord dissonant complet, occupe les quatre doigts, lesquels peuvent être arranges tous par Tierces, ou trois par Tierces, & l’ autre joint à quelqu’un des premiers, faisant avec lui un Intervalle de Seconde. Dans le premier cas, c’est le plus bas des doigts ; c’est-à-dire, l’index qui sonne le Son fondamental de l’Accord ; dans le second cas, c’est le supérieur
