qu’on peut encore l’expliquer. En effet, le second Accord mi sol si re est renversé de l’Accord de sous-Dominante sol si re mi : ainsi la Cadence interrompue équivaut à cette succession, sol si re fa, sol si re mi, où la Note sol, après avoir été traitée comme Dominante, est rendue sous-Dominante en changeant de Mode ; ce qui est permis & dépend du Compositeur.
Ces explications sont ingénieuses & montrent quel usage on peut faire du Double-emploi dans les passages qui semblent s’y rapporter le moins. Cependant l’intention de M. d’Alembert n’est surement pas qu’on s’en serve réellement dans ceux-ci pour la pratique, mais seulement pour l’intelligence du Renversement. Par exemple, le Double-emploi de la Cadence interrompue sauveroit la Dissonance fa par la Dissonance mi, ce qui est contraire aux regles, à l’esprit des regles, & sur-tout au jugement de l’oreille : car dans la sensation du second Accord, sol si re mi, à la suite du premier sol si re fa, l’oreille s’obstine plutôt à rejetter le re du nombre des Consonnances, que d’admettre le mi pour Dissonant. En général, les Commençans doivent savoir que le Double-emploi peut être admis sur un Accord de Septieme à la suite d’un Accord consonnant ; mais que si-tôt qu’un Accord de Septieme en suit un semblable, le Double-emploi ne peut avoir lieu. Il est bon qu’ils sachent encore qu’on ne doit changer de Ton par nul autre Accord dissonant que le sensible ; d’ou il suit que dans la Cadence rompue on ne peut supposer aucun changement de Ton.
Il y a une autre espece de Cadence que les Musiciens
