Floraison suprême d’une immense germination obscure et anonyme, le génie doit rendre à la masse ce qu’il lui doit. Il doit communier avec elle. Dagrenat l’a soupçonné quand il a résolu d’être père ; il s’est trompé quand il a cru que l’enfant suffisait, sans la famille : on ne choisit pas entre les devoirs. Les génies les plus grands sont les plus humains. Et si la messe est le plus beau des drames, c’est que le drame dont elle est le miraculeux symbole est tout amour... Une pièce qui agite de tels problèmes et exprime ou suggère de telles réflexions, ne saurait passer pour indifférente. Un peu de temps la remettra à son rang dans le théâtre de M. de Curel.
La Comédie-Française a repris le Passé pour les débuts de Mme Simone. La pièce, entrée à la Comédie-Française en 1902, n’avait plus été jouée depuis lors, sans doute faute d’une interprète capable de porter le poids du principal rôle. Elle est trop connue pour qu’il y ait lieu de l’étudier à nouveau. Il nous a paru qu’elle traversait cette période ingrate où une œuvre qui n’a plus l’air d’aujourd’hui, n’a pas encore pris figure ancienne. Dans les parties de conversation, le dialogue, tout en mots d’auteur, semble trop artificiel, en un temps où nous poussons le goût du naturel jusqu’à l’affectation. Et le groupe des amis qui veillent sur les amours de Dominique Brienne et ont part à ses plus intimes confidences, a exaspéré les plus placides d’entre nous. Reste la partie sentimentale, ou plutôt sensuelle, sur laquelle le temps a passé sans la rendre moins choquante. Mme Simone a fait du rôle de Dominique Brienne une création très personnelle. Elle y a mis beaucoup d’intelligence et de nervosité, plutôt encore que de passion. Elle a rendu une image d’affolement cérébral, plutôt qu’elle ne nous a donné l’impression de souffrir dans sa chair. Somme toute, elle sort à son honneur d’une épreuve qu’elle abordait avec une visible émotion. Le public de la première lui a fait une ovation. Elle pourra rendre de grands services à la Comédie.
RENÉ DOUMIC.
