la sagesse de l’Orient, dira : « créer, c’est se dépasser » ; mais d’un Zarathoustra nordique, abordant aux plages de l’Escaut et pour lequel créer, c’est aimer, vivre, se donner. Don impossible, hélas, et impossible échange. Car Elsa est d’essence même l’antithèse de Lohengrin, l’autre moitié de sa nature, son féminin. Elle est l’inconscient « en quoi Lohengrin tend à s’affranchir » et tellement fondée dans sa jalousie, qu’elle se jette avec ivresse au-devant de cette mort bien heureuse dans laquelle, une fois de plus, Wagner fixe l’extase suprême de l’amour. « Je devais amener sa perte, dit-il, afin de suivre les traces du véritable féminin qui apportera le salut au monde et à moi-même par l’anéantissement de l’égoïsme masculin, même le plus pur. Elsa, la femme, cette expression la plus fatale de la fatalité sensuelle, a fait de moi un révolutionnaire complet. Elle était l’esprit du peuple, dont j’attendais comme artiste ma rédemption. »
Voici Wagner entraîné derechef par les deux courants où se débat son être et qu’il a reconnus au jour de son mariage : l’aspiration vers l’amour, « vers le soleil », et le tourbillon qui, « dans une inquiétude inexplicable », l’attire vers ce qu’il y a dans son destin de plus trouble. Même ses œuvres le placent toujours maintenant en face de cette double nostalgie au delà desquelles il n’aperçoit que la mort. Volonté de trouver enfin une femme qui le « comprenne » ; sourd désir d’une révélation qui lui apportera l’apaisement des sens et d’une révolution artistique capable d’imposer ses œuvres, d’une révolution politique qui supprimera le fonctionnarisme retardataire dont il dépend, d’une révolution sociale et économique au fort de laquelle se révélera le moyen de résoudre ses embarras financiers. Car son éditeur le harcèle de demandes d’argent et la Schroeder-Devrient, enragée par les succès de Johanna Wagner, qui la supplante de plus cn plus, a déposé une plainte en justice contre son débiteur. Au milieu de ces difficultés matérielles croissantes, il faut encore trouver lec temps de monter l’Iphigénie en Aulide de Gluck, d’en remanier la partition grossièrement altérée, de reprendre ses études sur la littérature grecque et l’histoire, enfin de se remettre à la composition musicale de Lohengrin. Quant à l’intendance, à M. de Lüttichau, et au nouveau directeur du théâtre, Gutzkow, Wagner est à présent avec eux en hostilité
